Ce
film reste un modèle absolu du genre, qu'on revoit avec le même plaisir (morbide) et cette pointe d’inquiétude toujours chevillée au corps. Rarement un film a propagé un tel climat anxiogène, sans effet
tape à l’œil. Là réside toute sa réussite.
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Anthony Hopkins et Jonathan Demme |
Le thème du serial killer n’était pas nouveau, mais ce film le remet à l’honneur. On peut remonter à M LE MAUDIT, LA
CINQUIEME VICTIME, PSYCHOSE, LES TUEURS DE LA LUNE DE MIEL, L’ETRANGLEUR DE BOSTON, COP de James B
Harris, d’après un bouquin de James Ellroy, et bien sûr LE SIXIEME
SENS de Michael Mann. Mais le film de Jonathan Demme a remis tous les compteurs
à zéro, tant il redéfinit le genre, largement exploité depuis, y compris en littérature.

Si Michael Mann mettait le flic et l'enquête au coeur de son intrigue, Jonathan Demme prend habilement le contrepied. Il a compris ce qui fascinait le public : Hannibal Lecter, illustrant l'adage d'Hitchcock : plus le méchant est réussi... Non seulement le personnage de Lecter n'apparait très peu à l'image, et quand on le voit, il est entravé, menotté, en cage. Ce qui lui confère cette aura monstrueuse. En plus, ce n'est même pas lui le tueur recherché par la
police dans l’intrigue, mais un certain Buffalo Bill ! Malgré tout, on ne se souvient que d'Hannibal le cannibale, son esprit pervers et machiavélique, sa cruauté. Voir sa rencontre sur le tarmac avec la
sénatrice dont la fille a été enlevée. Un tueur qui ne garde pas de trophées de
ses victimes, comme le font les autres, parce qu’il les mange ! Cette
réplique glaciale : « J’ai été interrogé par un employé du
recensement. J’ai dégusté son foie avec des fèves au beurre, et un excellent
chianti ».

Autre intelligence de Jonathan
Demme, d’avoir choisi Jodie Foster pour interpréter le rôle de la jeune flic.
De nombreuses actrices, glamour, banquables, avaient été castées. Mais Jodie
Foster apporte à Clarice Starling, un côté ampoulée, fragile, provincial. La gentille fille mal dégrossie. Ce que Lecter le prédateur comprend, en reniflant son parfum bon marché, remarquant ses godasses de supermarché, en déduisant ses origines modestes, son traumatisme d’enfance.

Il faut intégrer beaucoup d’informations, la narration est parfaitement
maitrisée, ne souffre d’aucune baisse de régime jusqu’au dernier plan. Le film regorge de scènes restées célèbres (à vrai dire... toutes !) : les face à face psychanalytiques avec la flic, celle où Lecter en cage (celle d’un fauve de cirque) attend d’être
transféré, et qu’on lui apporte son repas. L’image du flic éviscéré et crucifié, décoré de ruban tricolore. La traque dans l’immeuble qui s’en
suit, l’ascenseur… Buffalo Bill dansant dans sa cave, masquant ses parties
génitales entre ses cuisses pour nous apparaitre virginal. Le puit, le chien...
Et puis ce plan génial, où des
hommes du FBI s’apprêtent à investir une maison identifiée comme celle de Buffalo Bill,
alors qu'en parallèle, à 200 bornes de là, Clarice Starling poursuit son portes à portes. Tout
est dans le raccord de montage. Le spectateur comprend d'un coup ce que Clarice ne sait pas encore ! Donc on angoisse d'autant. Avec la
poursuite du tueur dans la cave, éclairée aux infrarouges, Jonathan Demme joue sur nos peurs (« alors Starling, les
agneaux ont-ils cessé de hurler ? ») la peur du noir. Il réussit tout
ce qu’il entreprend, impossible de le prendre en défaut, de racolage ou de
voyeurisme. Seul apport plus léger, les deux entomologistes binoclards qui en
pincent pour Starling. Et encore… gentils, mais un peu tordus les mecs, non ?
LE SILENCE DES AGNEAUX, maintes
fois copié, parodié, est devenu une référence. Le David Fincher de ZODIAC et
SE7EN peut lui dire merci. Acteur déjà expérimenté, Anthony Hopkins y a trouvé la célébrité, un rôle qui l’a presque cannibalisé (sic), tant il nous a refait
ça ensuite (comme le Nicholson de SHINING). Jodie Foster et Scott Glenn sont
impeccables. Le film est froid, sans humour, sans héroïsme, sans atermoiement ni psycho de
pacotille. C’est le traitement qu’il fallait. Ah si, y’a une réplique plus
légère à la fin, la dernière, prononcée par Lecter : « excusez-moi
agent Starling, j’aimerais poursuivre cette conversation, mais j’ai un vieil
ami pour diner »… Bon film, et bon appétit.
couleur - 2h00 - format 1:1.85
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Quand tu aperçois Lecter pour la première fois, après avoir remonté de se couloir sinistre et être passé devant des tarés de classe international, tu t'attends à voir un monstre issue d'un film d'horreur et paf !! Tu vois un homme bien sur lui, genre qui pourrait travailler dans la fonction public, voila une scène qui marque. L'image de l'asile de "Vol au dessus d'un nid de coucou" ou de "Shock Corridor" est balayé !! Lecter ce drogue t'il ? Car il ce retrouve souvent seul et comme la came isole de force.... o k! je sors !
RépondreSupprimerNon non, reste ! Elle est très bonne ! "Shock Corridor", en voilà de bon film, qui en préfigure beaucoup.
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