tag:blogger.com,1999:blog-75118714915130887392024-03-19T03:53:25.745+01:00Le Deblocnot'Deblocnot'http://www.blogger.com/profile/17968140942446489718noreply@blogger.comBlogger4833125tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-53015907663151785572024-03-19T00:30:00.001+01:002024-03-19T00:30:00.144+01:00JOAN BAEZ - Tournée Européenne (1980) - par Pat Slade<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><o:p></o:p></span
></b>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"
><a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGyokMxm-OVi5-JtshBEaghg5w2_jpRdYrztmkoOHdE6Ub45_f-XHk9_vyhy_RLsM5IogqAOW_Apocmzqafzj4pCS2Av50N9vLG_8jle0g1pVShPVvXYbHxth7ypqHAiq5w9SBl90USdTWwdCOovuMtUQhFxRd7Pxmogg0Iog41CxN3WR_nat5dNcgBDE/s400/Vinyle-Joan-Baez-Tournee-Europeenne-1980-290428-1-XL.jpg"
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></b>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b>
</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face='"Verdana","sans-serif"'
><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Il y a déjà cinq ans, que la plus jolie des bonnes sœurs (<i
>dixit Bobo Dylan</i
>) a pris sa retraite de la scène et des studios, mais il ne faut pas pour
autant l’oublier.</span
><span style="color: #c00000;"><o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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/></a>
</div>
<br />
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><b><br /></b
></span>
</p>
<p class="MsoNormal">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><b><span style="font-family: verdana;">Une Retraite Bien Méritée</span></b
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p class="MsoNormal">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><b
><span style="font-family: verdana;"><br /></span></b
></span>
</p>
<p class="MsoNormal">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><b
><span style="font-family: verdana;"><br /></span></b
></span>
</p>
<div style="text-align: left;">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><b
><span style="font-family: verdana;"><br /></span></b
></span>
</div>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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><img
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width="320"
/></a>
</div>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><div style="text-align: justify;">
<span face='Verdana, "sans-serif"'
>Quand j’écris mes chroniques, c’est toujours en musique. Une compilation
ou un concert choisi un peu au hasard, et hier soir, je suis tombé sur le
dernier concert de <span style="color: red;">Joan Baez</span> à Paris le
13/05/<b>2018</b> à l’Olympia. Moi qui l’ai vue quatre fois en live
<b
><span style="color: #741b47;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.fr/2013/09/joan-baez-on-stage-par-pat-slade.html"
style="color: #741b47;"
>(clic)</a
></span
></b
>, je voulais rendre un hommage à l'une des rescapées encore vivantes de
Woodstock. Mon premier choix que je voulais chroniquer aurait du être ”<i
><span style="color: #0070c0;">Any Day Now</span></i
>“, un double album de <b>1968</b> </span
><span face='Verdana, "sans-serif"' style="background: white;"
>composé uniquement de reprises de
<span style="color: red;">Bob Dylan</span> mais je préfère aller au plus
simple avec un bon live qui fut une transition dans sa carrière. Des
modifications vont apparaître, les cheveux long légèrement ondulés que
l’on pouvait voir sur la pochette de l’album ”<i
><span style="color: #0070c0;">Honest Lullaby</span></i
>“ en <b>1979</b> vont perdre une bonne longueur.</span
>
</div></span
>
<p></p>
<div style="text-align: left;">
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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><span style="font-family: verdana;"
><img
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width="320" /></span
></a>
</span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Sur ce live de <b>1980</b> on peut l’entendre chanter en français, même
si elle s’était déjà essayée à la langue de
<span style="color: red;">Molière</span>, en <b>1965</b> avec ”<i
><span style="color: #0070c0;">Pauvre Rutebeuf</span></i
>“ de <span style="color: red;">Léo Ferré </span>sur l’album ”<i
><span style="color: #0070c0;">Farewell Angelina</span></i
>“, ”<i><span style="color: #0070c0;">Plaisir d’amour</span></i
>“ en <b>1961</b> que lors d'un passage à la télé en <b>1966</b> et au
Grand Échiquier en <b>1973</b>, on trouvera le morceau enregistré
sur un 45 tours et sur une compilation de <b>1974</b>. Toujours au
Grand Echiquier en <b>1973</b> elle reprend ”<i
><span style="color: #0070c0;">Parachutiste</span></i
>“ de <span style="color: red;">Maxime-le-Forestier</span> et aussi ”<i
><span style="color: #0070c0;">A tous les enfants</span></i
>“ d’après un texte de <span style="color: red;">Boris Vian</span> ainsi
que ”<i
><span style="color: #0070c0;">Prendre un enfant par le main</span></i
>“ d’<span style="color: red;">Yves Duteil </span>deux titres que l’on
trouvera sur l’album ”<i
><span style="color: #0070c0;">Live Europe 83’</span></i
>“, ”<i><span style="color: #0070c0;">Le Partisan</span></i
>“ d’<span style="color: red;">Anna Marly</span>“ sur l’album ”<i
><span style="color: #0070c0; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Come From the Shad</span
></i
>ows“ en<b>1972</b>, ”<i
><span style="color: #0070c0;">Le Déserteur</span></i
>“ de <span style="color: red;">Boris Vian</span> qu’elle chantera
pendant la guerre du Vietnam mais elle ne l’enregistrera que sur l’album
live ci-dessus et ”<i
><span style="color: #0070c0;">Le temps des cerises</span></i
>“ ; la chanson communarde de
<span style="color: red;">Jean-Baptiste Clément</span> qu’elle chantait
souvent en public ne sera jamais enregistrée.</span
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
><span style="font-family: verdana;"
><span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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><img
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width="320"
/></a> </span
><span style="font-size: 11pt;"
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
>Mais pour ce live de <b>1980</b> ce n’est que du bon, un
véritable best-of avec tout ce que l’on y attend. Tout commencera
avec ”</span
><i
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #0070c0;"
>The Boxer</span
></i
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
>“ la chanson de </span
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: red;"
>Paul Simon</span
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
> qu’il interprétait avec son complice </span
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: red;"
>Art Garfunkel</span
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
> en <b>1969</b>. </span
><span>”</span
><i><span style="color: #0070c0;">Don't Cry For Me Argentina</span></i
><span
>“ Un classique dans ses concerts, elle chantait cette chanson alors
que </span
><span style="color: red;">Madonna</span
><span
> n’était encore qu’une adolescente prépubère ! ”</span
><i><span style="color: #0070c0;">Gracias A La Vida</span></i
><span
>“ encore un classique mais la langue ibérique prend le dessus, une
chanson populaire chilienne composée par </span
><span style="color: red;">Violeta Parra </span
><span
>cette chanson a été considérée comme l'une des chansons les plus
importantes de la musique de langue espagnole, elle a été décrite
comme un ”</span
><i>hymne humaniste</i><span>“. ”</span
><i><span style="color: #0070c0;">The Rose</span></i
><span>” connu pour son interprétation par </span
><span style="color: red;">Bette Midler</span
><span> dans le film du même nom en </span><b>1979</b
><span>, </span><span style="color: red;">Joan Baez</span></span
><span
><span style="font-size: 11pt;"
> la chantera en allemand, pourquoi en allemand, parce que cet
album à été enregistré en France, en Espagne et en
Allemagne. </span
></span
></span
></span
>
</p>
<div style="text-align: left;"></div>
<p></p>
<p class="MsoNormal"></p>
<span style="text-align: left;">
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3bAas66IfPKjsxa7EsScvb-Le5dm-AsfaPkeUH1X6ExsuNo2HfIJH7T3IbU5WNFxQo1PD_T6hMxdpI9G2XlP5IYbvFNB4Az0oDNor9qVZkSMnrTcqVP2igvKpvp6b-wC65zLaqzaGBfnEQI8sXhiQ2GR-WJ0MCxNW4AOmdFpdgqkuvA8lJZPngpBzF60/s350/images.jpg"
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><img
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width="320"
/></a>
</span>
</span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span face='"Verdana","sans-serif"'
>”<i><span style="color: #0070c0;">Pauvre Ruteboeuf</span></i
>“ de <span style="color: red;">Léo Ferré</span> suivi par ”<i
><span style="color: #0070c0;">Le Déserteur</span></i
>“ de <span style="color: red;">Vian</span> pour arriver à son grand
classique ”<i
><span style="color: #0070c0;">Diamonds & Rust</span></i
>“, après un beau ”<i
><span style="color: #0070c0;">Plaisir d’amour</span></i
>“, ”<i><span style="color: #0070c0;">Cambodia</span></i
>“ un titre qui n’a rien avoir avec celui de
<span style="color: red;">Kim Wilde</span> en <b>1981</b>. <span
style="background: white;"
>Le titre de la chanteuse blonde retrace l’histoire de l’épouse
d’un pilote de l’armée américaine basé en Thaïlande pendant la
guerre du Vietnam et qui voit son mari disparaître pendant une mission
lors du survol du Cambodge alors que celui de
<span style="color: red;">Joan Baez</span> parle du génocide Khmer en
général.”</span
></span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="mso-bidi-font-family: Helvetica;"
>
<i><span style="color: #0070c0;">Soyuz Druzyei</span></i
>“ (<i>cercle d’amis en russe</i>) sur un rythme de marche
typiquement russe, une chanson pacifiste. </span
><span face='"Helvetica","sans-serif"' style="line-height: 115%;">”</span
><i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="color: #0070c0; mso-bidi-font-family: Helvetica;"
>Here's To You</span
></i
></span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="mso-bidi-font-family: Helvetica;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>“, un des morceaux qui lui donnera une reconnaissance international
avec une musique signé
<span style="color: red;">Ennio Morricone</span>, un concert qui
se termine par ”<i
><span style="color: #0070c0;">Blowin’ in the wind</span></i
>“ de son ancien boy-friend
<span style="color: red;">Bob Dylan</span>.</span
><o:p></o:p
></span>
</p>
<div style="text-align: left;">
<span face='"Verdana","sans-serif"' style="mso-bidi-font-family: Helvetica;"
>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZmP0quHMDdKtV7buDb98yF3C6zq-ENvfK6u8_ziKttgVBAsJoFpwTjmT2Zq8v7wXf6B4Rn-Ib3UPYVTFXerMniSqon-0yH7CEAtfnHy9jP0227oOw-ugNCtf_F4w11SgaXYQqiPeHAaQJ87Pfins3GJ4T7f-sIJy2yj2A8avz5HUXEDnm_Vbm_SosWWw/s350/870x489_000_arp4286940.jpg"
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><img
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width="320"
/></a></div
></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="mso-bidi-font-family: Helvetica;"
>Un très bon album live même si certains diront que ”<i
><span style="color: #0070c0;">From Every Stage</span></i
>“ en <b>1976</b> était meilleur (<i>je ne dis pas non !</i>) ou
que le </span
><b
><i
><span
face='"Arial","sans-serif"'
style="background: white; line-height: 115%;"
>"</span
></i
></b
><i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; color: #0070c0; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Live Europe '83</span
></i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>“ avec le hit ”</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style='color: #0070c0; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;'
>(For the) Children</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style='mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;'
>
<span style="color: #0070c0;">of the Eighties</span>“ était plus
diversifié
</span></span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style='mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;'
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>avec ses reprises de <span style="color: red;">Bob Marley</span> et
<span style="color: red;">John Lennon</span>… Peu importe, l’artiste
reste la même et son charisme sur un disque crève les enceintes.
L’infatigable pacifiste maintenant en retraite ne demande qu’une
chose, qu’on lui fiche la paix !</span
><o:p></o:p
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<br>pat sladehttp://www.blogger.com/profile/03591116779268401994noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-4437996257690370472024-03-17T04:00:00.012+01:002024-03-17T04:00:00.296+01:00LE BEST-OF A FAIT UNE FUGUE
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5XheS98Y6cb6hOVkELuLumhs7FyOjjW-GMt0XKin3ObB0bYqlnll5v1x6OrlSjoVpSqjCufzaBqFhDWMuddRy32AyeMbkXAdOG7Bs99nWc9pROzCtWaR8UwyRKPqZ2LdcBdmdlv1ZlCZvRgTqs8XfgP5e0Bhrqd6BRe1rGRzPqFxnOEqz1JTeK1_xmhrv/s1710/best%20of%20agenda.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1093" data-original-width="1710" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5XheS98Y6cb6hOVkELuLumhs7FyOjjW-GMt0XKin3ObB0bYqlnll5v1x6OrlSjoVpSqjCufzaBqFhDWMuddRy32AyeMbkXAdOG7Bs99nWc9pROzCtWaR8UwyRKPqZ2LdcBdmdlv1ZlCZvRgTqs8XfgP5e0Bhrqd6BRe1rGRzPqFxnOEqz1JTeK1_xmhrv/w463-h296/best%20of%20agenda.jpg" width="463" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #0b5394;">MARDI :</span> une ombre majestueuse
est passée au-dessus de nos têtes, celle des <b>Shadows</b>, le groupe qui
accompagnait Cliff Richards, mais surtout connu pour leur pop instrumentale, Pat
ne résiste pas au son de la Stratocaster d’<b>Hank Marvin</b>, omniprésente dans ce <b><i><span style="color: #cc0000;">« The
Shadows greatest hits »</span></i></b> qui aligne leurs tubes les plus connus. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #0b5394;">MERCREDI :</span> Bruno a mis
tout le monde d’accord avec <b>Thin Lizzy</b> et leur cinquième album <b><i><span style="color: #cc0000;">« Fighting »</span></i></b>
où tous les éléments qui feront le succès de la bande à <b>Phil Lynott</b> (on m’a dit
que je lui ressemblais avec ma tête de Lynott) s'imbriquent, la soul, le groove,
le hard classieux, les twins-guitars, une galette qui va les mener jusqu'à la reconnaissance. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguaHLSie_BZcnMbf7sG3E1sZDw7tajRAww5HTU0wkLZbYomz9hGsj-GWjhvbpGAIZJQOiOh6alKxLcLd6g18QPJt7Faupu4M0Hh_-jxeLlM7PkTTCUJ90KdOQ14itb8rs8xtyYREDFYwHWWSqMM-8AhnPi1Ayyej7U08VuB14JTLRklbmaY4UXpx3j5R6-/s2573/best%20of%20frise.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="2573" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguaHLSie_BZcnMbf7sG3E1sZDw7tajRAww5HTU0wkLZbYomz9hGsj-GWjhvbpGAIZJQOiOh6alKxLcLd6g18QPJt7Faupu4M0Hh_-jxeLlM7PkTTCUJ90KdOQ14itb8rs8xtyYREDFYwHWWSqMM-8AhnPi1Ayyej7U08VuB14JTLRklbmaY4UXpx3j5R6-/w734-h156/best%20of%20frise.jpg" width="734" /></a></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #0b5394;">JEUDI :</span> c’est l’œuvre de
sa vie, pas celle de <b>Jean Sébastien Bach</b> (à sable… habile teaser pour <i>Dune</i>…)
mais de Claude, qui brûlait de nous présenter cet <b><i><span style="color: #cc0000;">« L’Art de la fugue »</span></i></b>
par le maestro <b>Hermann Scherchen</b>, dans une
transcription pour petit orchestre du musicologue suisse <b>Roger Vuataz</b>, un
disque hors du commun, iconoclaste pour certains, insurpassable pour notre chroniqueur…
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #0b5394;">VENDREDI :</span> c’est
l’évènement cinoche de ce premier trimestre, qui marche en salle du feu de
dieu, pourtant Luc s’est enlisé les Pataugas dans ce <b><i><span style="color: #cc0000;">« Dune 2 »</span></i></b> pensum
mystico-machin-chose, mollasson en terme d’action, <b>Denis Villeneuve</b> y peine à rendre
son récit cohérent, crédible, romanesque, dommage, le casting était alléchant. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: large; line-height: 107%;"><i>👉</i></span><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i> La semaine prochaine, on va
faire le grand écart entre la voix cristalline de </i></span><span style="color: #0b5394; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i><b>Joan Baez</b></i></span><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i> et celle frottée à
l’émeri de </i></span><span style="color: #0b5394; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i><b>George Thorogood</b></i></span><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i>, au cinéma ce sera une petite perle allemande de </i></span><span style="color: #0b5394; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i><b>Ilker
Çatak</b></i></span><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i>, et Bruno hésite encore entre un groupe à guitares ou un quatuor de
harpes, on le laisse réfléchir.</i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; line-height: 107%;"><span style="font-size: medium;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitpmkJ9bEiFhwQ9ZHNcF1a8QjUFB6u47UhHvy4jGJQtDIyydeFdWiHwWd6AAfZJEiQJQTjG5JmxsBjbWwcLgEjVWEcTI4IQDbBmyR_4b6uuZoAs3BLtu57pw0k4smMhIvs8ZL9wMf0PYL2qnaehyphenhyphensDWhbLoRzbPf6SLwdrdMbFhBr4wGRoV7LJjvUA6bPc/s1741/Sylvain-Luc.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1741" data-original-width="1551" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitpmkJ9bEiFhwQ9ZHNcF1a8QjUFB6u47UhHvy4jGJQtDIyydeFdWiHwWd6AAfZJEiQJQTjG5JmxsBjbWwcLgEjVWEcTI4IQDbBmyR_4b6uuZoAs3BLtu57pw0k4smMhIvs8ZL9wMf0PYL2qnaehyphenhyphensDWhbLoRzbPf6SLwdrdMbFhBr4wGRoV7LJjvUA6bPc/w205-h230/Sylvain-Luc.jpg" width="205" /></a></span></div><span style="font-size: medium;"><br />Un dernier salut à <b>Sylvain
Luc</b>, talentueux et délicat guitariste de jazz, prématurément décédé à 58 ans (quel
gâchis !) qui a tourné dans le monde entier, joué avec les plus grands, souvent
avec Richard Galliano, un virtuose d’une grande discrétion, qui s’intéressait à
tous les styles, des trucs les plus free au bal musette. On connait cette
phrase célèbre, quand on demandait à Jimi Hendrix ce que ça faisait d’être le
plus grand guitariste du monde, il répondait <i>« je ne sais pas, demandez à
Rory Gallagher… »</i>. C’est parce qu’il n’avait pas eu le temps de connaître Sylvain
Luc.</span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; line-height: 107%;"><span style="font-size: medium;">Bon dimanche.<span> </span><span> </span></span></span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> <br /></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"> </span> <br /></p>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-21541814029651061612024-03-15T04:00:00.406+01:002024-03-15T04:00:00.138+01:00DUNE 2 de Denis Villeneuve (2024) par Luc B.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdYCU4Xm_eWdRKNpYx2l_8mYQ4H7UmdkOEkYCnjxqF6lywiWbdkEHos4VzUyMmN3AdgtuSQg_r94JeGRY2uX40_7VXx4bikkzW85iElXsFKIgYTUq5xn8e0RDmnCkpAgk-tJnqEqFUv8sx4ytCNMsUxRINycphQhw4an6hkW4yI-SNHI49EuNp7MfEdP_u/s1600/Dune_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdYCU4Xm_eWdRKNpYx2l_8mYQ4H7UmdkOEkYCnjxqF6lywiWbdkEHos4VzUyMmN3AdgtuSQg_r94JeGRY2uX40_7VXx4bikkzW85iElXsFKIgYTUq5xn8e0RDmnCkpAgk-tJnqEqFUv8sx4ytCNMsUxRINycphQhw4an6hkW4yI-SNHI49EuNp7MfEdP_u/w300-h400/Dune_0.jpg" width="300" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Préambule : 1) je n’ai pas lu les romans de <u>Frank Herbert</u> 2) je n'ai pas vu le premier épisode de cette trilogie
(puisqu’il y aura un n°3). Mais je me suis dit, naïvement, que le gars allait être
assez malin pour ne pas laisser sur le carreau les spectateurs qui avaient
raté le premier train, ou n'avaient pas souhaité monter dedans. Je parle de <u>Denis Villeneuve</u>,
scénariste et réalisateur, qui jouit d’une bonne réputation. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiunaorTFdUi8m3WhFiq_DNFAKTxyp_s1a84WPIFOURiPHTklGRudTYQDYpfYZhNOjwNkXEfVuLbvE7BI1ghmSwNKd6Xd67p5cv7TXYHCExjcsqxkC_Po4E8JYKcfgOpy5dVYlhM5Z7xzbCjo4lhKP8qfsoQsPthZNpM3n8ly4vQJZubcmlAbt6-Otm7cXz/s703/Dune_2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="703" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiunaorTFdUi8m3WhFiq_DNFAKTxyp_s1a84WPIFOURiPHTklGRudTYQDYpfYZhNOjwNkXEfVuLbvE7BI1ghmSwNKd6Xd67p5cv7TXYHCExjcsqxkC_Po4E8JYKcfgOpy5dVYlhM5Z7xzbCjo4lhKP8qfsoQsPthZNpM3n8ly4vQJZubcmlAbt6-Otm7cXz/w218-h196/Dune_2.jpg" width="218" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Il a commencé à se faire un nom avec <i><span style="color: #cc0000;">PRISONERS</span></i> (2013) et
surtout avec le formidable <i><span style="color: #cc0000;">SICARIO</span></i> (2015). Il se pique ensuite de science-fiction, avec <i><span style="color: #cc0000;">PREMIER CONTACT</span></i> (2016), <i><span style="color: #cc0000;">BLADE RUNNER 2049</span></i>
(2017), et donc les deux <i><b><span style="color: #cc0000;">DUNE</span></b></i>. On pourrait ranger <u>Villeneuve</u> dans la famille
des <b>Ridley Scott</b> (celui d’il y a 30 ans) ou des <b>Christopher Nolan</b> (en moins
novateur) voire des <b>James Cameron</b>, du blockbuster intelligent (sic), un
réalisateur capable de gérer des très gros budgets hollywoodiens, attirer des
stars devant sa caméra, en gardant une <i>licence d’auteur</i> et un solide sens
artistique. Bref, pas un bourrin.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPmLiAQGEBqh0xRDorfIFasGE1VUofMNyyl2_mttopzeSgil3r39kk-EncOQd8gjnYCBp9LCPlU_1ZYUYlgu-45PbLmA1-PRqSU-zyR6jfIHt2h8vRrQM7Zb5SUX_lMjFflVTg5FmBHFe29AB_LhszJicKPMdEuxohxTqgqgFkb_UiQJN9GH0HJiZVnQeG/s502/Dune_4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="502" data-original-width="421" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPmLiAQGEBqh0xRDorfIFasGE1VUofMNyyl2_mttopzeSgil3r39kk-EncOQd8gjnYCBp9LCPlU_1ZYUYlgu-45PbLmA1-PRqSU-zyR6jfIHt2h8vRrQM7Zb5SUX_lMjFflVTg5FmBHFe29AB_LhszJicKPMdEuxohxTqgqgFkb_UiQJN9GH0HJiZVnQeG/s320/Dune_4.jpg" width="268" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Mettons les pieds dans le plat tout de suite : on ne comprend rien à ce qu'on regarde, non pas rapport aux points exposés dans le préambule, mais parce que ce film est
très mal raconté. Quelle horreur ! Pas de ligne directrice, pas d'enjeux dramatiques suffisamment exposés, pas de souffle romanesque,
on est loin des fresques telles que (au hasard) <i><span style="color: #cc0000;">LAWRENCE D’ARABIE</span></i>, <i><span style="color: #cc0000;">LE GUÉPARD</span></i>, ou <i><span style="color: #cc0000;">TITANIC</span></i>, qui
vous prenaient par la main pour vous lâcher trois heures plus tard, repu. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b><i><span style="color: #cc0000;">DUNE 2</span></i></b> tourne sur lui-même comme un hamster dans sa cage,
à chaque tour de roue on revoit les mêmes choses. L’intrigue n’avance pas de
manière fluide, <u>Villeneuve</u> ne semble pas savoir organiser son récit, confus,
redondant, avec des scènes dont on ne comprend ni les enjeux ni l'intérêt dans l'intrigue. Il a cette désagréable habitude de commencer une séquence sans la finir. <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Exemple avec la scène où <b><span style="color: #800180;">Paul Atréides</span></b> (<u>Timothée
Chalamet</u>, le héros) apprend à dompter les vers géants qui circulent sous le
sable de la planète Arrakis. Scène assez frustrante d'ailleurs, peu lisible, on n'y voit rien, trop de poussière, on ne voit jamais la bestiole en entier... Bref on le voit partir et hop, deux
secondes après <b><span style="color: #800180;">Paul</span></b> est dans les bras de sa dulcinée, <b><span style="color: #800180;">Chani</span></b> (<u>Zendaya</u>). Comment est-il revenu, qu'a-t-il à dire sur son initiation, cette expérience ? On
ne sait pas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Le peu de scènes d’action sont traitées
par-dessus la jambe. Des vaisseaux énormissimes arrivent on ne sait d’où,
détruisent un truc, ça dure trois plans et on passe à autre chose. Là où <b>James
Cameron</b> dans <i><span style="color: #cc0000;">AVATAR</span></i> (car on y pense beaucoup…) exposait les enjeux, développait
la séquence, scénarisait la bataille pour permettre au spectateur
de s'y croire, de frissonner, <u>Villeneuve</u> nous laisse de côte. Rien ne nous émeut, on ne s'attache aux personnages, on ne tremble pas pour les héros. Quand la Fremen <b><span style="color: #800180;">Shishakl</span></b>, se retrouve
isolée (sacrifiée ?) face à <b><span style="color: #800180;">Feyd</span></b> (le méchant, <u>Austin Butler</u>) on s'en fout royalement pour la bonne raison qu’on ne sait pas ce qu’elle
fait là. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0sHBY2LqxcMsbmvGm5cjMIAXo4DQJuX5kws2-vc_eHvcehkdDQb4OIfTltqtRD3Ttc7NasS7SOA9dn39_FJNOYqaY_6CkKvHMF9JjjTtWRBD4bQvDrwYdlpm3wndT_ZWKw25bIe-lhA-KTmZB8lGem6x_syxQo26gnAMKtvN-Rh9mt8XQE4Z2B_xPA2Or/s3840/Dune_1.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2160" data-original-width="3840" height="273" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0sHBY2LqxcMsbmvGm5cjMIAXo4DQJuX5kws2-vc_eHvcehkdDQb4OIfTltqtRD3Ttc7NasS7SOA9dn39_FJNOYqaY_6CkKvHMF9JjjTtWRBD4bQvDrwYdlpm3wndT_ZWKw25bIe-lhA-KTmZB8lGem6x_syxQo26gnAMKtvN-Rh9mt8XQE4Z2B_xPA2Or/w486-h273/Dune_1.jpg" width="486" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Autre exemple : <b><span style="color: #800180;">Paul</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Chani</span></b> tentent d’abattre une moissonneuse, un gros
engin chargé de récolter l'épice. Séquence calquée sur
celle des <i>dromadaires des glaces</i> dans <i><span style="color: #cc0000;">L’EMPIRE CONTRE ATTAQUE</span></i>, j'dis ça, j'dis rien... <u>Villeneuve</u> joue sur les
échelles, la petitesse des deux personnages face au monstre d'acier, c'est visuellement intéressant, bien réalisé, nos héros doivent éviter de se faire écraser mais aussi esquiver des mecs qui leur tirent dessus depuis un hélico. D'un coup la moissonneuse explose, frappée de
loin par un rayon laser (tiré par les autres fremen j’imagine). Donc pourquoi
tout ce cirque si c’était si simple d’abattre le truc ? Tout est comme ça...
L’attaque du dépôt d’épice ? Même traitement, un coup de laser, ça
explose. Les vaisseaux les plus puissants, sur-outillés, tu craques une allumette et boum, dispersés façon puzzle. La grande bataille qui réunit des centaines de
milliers de combattants est expédiée en quatre plans, sans une once de frisson, ni
morceau de bravoure.<span style="mso-spacerun: yes;"> Idem le duel final entre <b><span style="color: #800180;">Paul </span></b>et <b><span style="color: #800180;">Feyd</span></b> qui aurait du être l'apothéose, et lui aussi expédié en trois coups de canifs. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b><i><span style="color: #cc0000;">DUNE 2</span></i></b> alterne maladroitement des scènes d’actions
mal ficelées et des scènes aux dialogues pompeux, prêchi prêcha
ésotérico-philosophico-religieux, ou <b><span style="color: #800180;">Paul</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Chani</span></b>
assis en haut d'une dune à contempler l’horizon en philosophant sur le sens de la
vie, en moins drôle que chez les Monty Python. Toutes les deux répliques on a
droit à <i><span style="color: #674ea7;">« c’est la prophétie »</span></i>, <i><span style="color: #674ea7;">« tu es l’élu »</span></i>, </span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i><span style="color: #674ea7;">« la réponse est dans ton coeur »</span></i></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">, <i><span style="color: #674ea7;">« Luke, c’est ton destin »</span></i> (ah non, ça c’est
<i><span style="color: #cc0000;">STAR WARS</span></i>), débité par des acteurs au regard pénétré, l’air grave, chaque mot est lourd de signification. Le tout pesamment surligné par la partition
tonitruante d’<u>Hans Zimmer</u>, qui évidemment en fait des caisses, nous ne laissant
pas une minute de répit contemplatif, et nous recycle sa chorale antico-ethnique. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLCjRK78SsZ6wxeeBU0gZyX_NA852GPeTEwX_VSTqE6jsPbuXWUlaiZRu-La3d-GjIj5F5QVQJL560zm5N9lMzPNIZM3mna3ddNQEtrwX3jCbjYiOb8XBoG_YjiZKWtGp_wIUsVOjQpzuvlUV8HGIWYE1e8y_pQ4XxLYDyBjGI1Ch4CPWDoeoZq2a-fK3H/s1427/Dune_3.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1427" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLCjRK78SsZ6wxeeBU0gZyX_NA852GPeTEwX_VSTqE6jsPbuXWUlaiZRu-La3d-GjIj5F5QVQJL560zm5N9lMzPNIZM3mna3ddNQEtrwX3jCbjYiOb8XBoG_YjiZKWtGp_wIUsVOjQpzuvlUV8HGIWYE1e8y_pQ4XxLYDyBjGI1Ch4CPWDoeoZq2a-fK3H/w417-h263/Dune_3.jpg" width="417" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Il faut tout de même saluer la photographie, les images du film. Même
si le dispositif est un peu répétitif : silhouette de <b><span style="color: #800180;">Paul</span></b> au premier plan,
cheveux et vêtements au vent (vous vous souvenez de <i>Albator </i>?) jaugeant le panorama ensablé. <u>Denis Villeneuve</u>
utilise à fond le format scope, alterne gros plans sur visages empreints et immensité
désertique (filmé à Abu Dhabi, la nouvelle Mecque du cinéma, le reste est
tourné en studio à Bucarest). Il y a un combat à la <i><span style="color: #cc0000;">GLADIATOR</span></i>, dans une arène truffée
de figuration numérique, filmée en quasi monochrome blanc du plus bel effet.
L’entame du film est d’ailleurs très réussie, avec cette caméra qui scrute le
visage de <b><span style="color: #800180;">Paul</span></b>, avant de découvrir les autres protagonistes, une
scène presque muette (les lombrics XXL sont sensibles aux bruits et aux
vibrations), puis au loin ces types qui descendent d’un vaisseau comme en lévitation.
La première demi-heure est alléchante.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbCbQ7DfxDk8JiEHoj9RDZfQ6zppgPbUc2rHCuTnpaDGU0ZzdGRg_eemdrCTbCGnLRvFmuXenJLBh5Ee2JwD7V690QAQQ_-g8W6Morygr60AhJemSq4TTz76k8mPLOGlyqipFprXAOgqkqi8wekDku4XFSZtthSnGswMREldUcfMxM4Lg05mxEJ0rgXFGo/s979/Dune_5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="979" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbCbQ7DfxDk8JiEHoj9RDZfQ6zppgPbUc2rHCuTnpaDGU0ZzdGRg_eemdrCTbCGnLRvFmuXenJLBh5Ee2JwD7V690QAQQ_-g8W6Morygr60AhJemSq4TTz76k8mPLOGlyqipFprXAOgqkqi8wekDku4XFSZtthSnGswMREldUcfMxM4Lg05mxEJ0rgXFGo/w346-h239/Dune_5.jpg" width="346" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj59cqv03lmJ6M5DcHcGyd13HNX5ltlgqusgiAcbRL9qaCzbUFTB0BVP2n4EHq9keg0h_BemEbxyDLDE81XRpUAIr0U-1G3oQnz6gV_QBejGfxKzeHNXD1WZuegNZy98tjrXUbaEjnPTdnBZ5gjtIvUnEZJV4UlvPKCAdYL_aieUYl0jK2zrOEW3809TFEX/s900/Dune_5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><br /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">J'ai lu que <u>Denis Villeneuve</u> avait relégué la
vieille SF au placard, en avait redéfini l'esthétique, comme en
leurs temps <b>Kubrick</b> et son <i><span style="color: #cc0000;">2OO1</span></i> ou <b>Ridley Scott</b> avec <i><span style="color: #cc0000;">BLADE RUNNER</span></i>. Euh… faut
pas déconner. <i><b><span style="color: #cc0000;">DUNE 2</span></b></i> fait son marché un peu partout, surtout chez <b>James Cameron</b>
et son <i><span style="color: #cc0000;">AVATAR</span></i>, pour son goût de la technologie guerrière, mais aussi sa grandiloquence un peu creuse, y'a <i>l'Arbre de vie</i> chez l'un, <i>l'Eau de vie</i> (sic) chez l'autre. </span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><u>Villeneuve</u></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"> pioche chez <b>George Miller</b> et son <i><span style="color: #cc0000;">MAD MAX FURY ROAD</span></i>, chez <b>George Lucas</b> et<i><span style="color: #cc0000;"> STAR
WARS 1</span></i> et <i><span style="color: #cc0000;">2</span></i> (ou 4 et 5, enfin les vieux, quoi !) avec les <i>Tuskens</i>, hommes des sables, on a le fœtus de <i><span style="color: #cc0000;">2OO1</span></i> a toutes les sauces… J’étais critique sur certains aspects d’<i><span style="color: #cc0000;">AVATAR</span></i>, mais au moins <b>Cameron</b> nous bluffait par ses trouvailles, l’efficacité
de sa mise en scène, son sens du spectacle. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Il y a un très beau casting, dont on profite peu puisque
tout le monde est masqué ou voilé ! <u>Javier Bardem</u> en shemagh, <u>Josh Brolin</u>,
<u>Christopher Walken</u>, <u>Charlotte Rampling</u> en burqa, <u>Austin Butler</u> la
boule à zéro, la très belle <u>Rebecca Ferguson</u> méconnaissable, <u>Léa Seydoux</u> (le temps de se demander ce qu'elle fout là, elle est déjà repartie)
et donc les deux p’tits jeunes <u>Zendaya</u> et <u>Timothée Chalamet</u>. Ce dernier n’ayant
pas un charisme de dingue pour jouer le sauveur de l’Humanité. Plutôt à sa
place dans la première partie, en humble <i>padawan</i>, un peu
moins quand il fait sa mue autoritaire. <i>Il était mince, il était beau, et sentait bon le sable chaud... mon Chalamet ! <br /></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Les critiques sont dithyrambiques. Oui les belles images sont là, le sable et les filtres jaunes, mais comment peut-on passer de côté de tels soucis narratifs ?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b><i><span style="color: #cc0000;">DUNE 2</span></i></b></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"> rappelle le <i><span style="color: #cc0000;">NAPOLÉON</span></i> de
<b>Ridley Scott</b> où on se demandait toutes les cinq minutes <i>"mais qu'est c'qui se passe ?"</i>. <u>Denis Villeneuve</u> a voulu trop en faire, trop filmer, se la jouer <b>Peter Jackson</b> et son <i><span style="color: #cc0000;">SEIGNEUR DES ANNEAUX</span></i> (dont la grandiloquence m'ennuie aussi d'ailleurs) il s’est retrouvé
avec des dizaines d’heures dans lesquelles il devait couper, d’où un récit
elliptique, des éléments qu’il tente
maladroitement de rendre cohérents. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Ca donne envie de revoir la version, pourtant honnie, de <b>David Lynch</b>, qui dans mon souvenir était très kitsch (avec Sting en méchant) mais avait la qualité de concentrer l'histoire sur 2h15 (à défaut de connaître la version de <b>Jodorowky</b>).</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiEXVQ7ZvwLriZ4S-FByOzdfwZZyB9rdv6KDEZy94qoX8SHcZ6Y3bGxb_lTb_gPeLkkaBm9bDc7V9EN62IVW9HOs-epoGWIF7yS52IMP_l4nUnOdjRYQXq-Vej22OL-HqfnSoapT7eLZ8c93BtO6znawg9URFaog2eS0J7gmtNLfWFlxiLiVI_4BN65Kbv/s821/cinema%202.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="171" data-original-width="821" height="67" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiEXVQ7ZvwLriZ4S-FByOzdfwZZyB9rdv6KDEZy94qoX8SHcZ6Y3bGxb_lTb_gPeLkkaBm9bDc7V9EN62IVW9HOs-epoGWIF7yS52IMP_l4nUnOdjRYQXq-Vej22OL-HqfnSoapT7eLZ8c93BtO6znawg9URFaog2eS0J7gmtNLfWFlxiLiVI_4BN65Kbv/s320/cinema%202.jpg" width="320" /></a></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="color: red; font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">couleur - 2h45 - format scope 2:39</span></p><span style="color: red; font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Iz865hwcZ-E?si=cz4QNuvomFkWjgWt" width="560"></iframe>
</div>
Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-58340771910036475352024-03-14T03:30:00.538+01:002024-03-14T03:30:00.132+01:00BACH - Art de la fugue (Orchestration Roger VUATAZ) - Hermann SCHERCHEN (1949) - Par Claude Toon<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnpDfQNwcUE9DsUnn3i4Iyisj8tOm1jNYanzqghfj9mSucUMANAVufhODo7OdUH_9VsOJFq0i9Yvi1XGAgbXI8F8siuygUhh5rI9KccuVkqswlU4MEQXv_AiNnOf8lu-Dc15J3-rLTJZf2JRJOYdw9cD0Ry0sNpQX33owDRnx1XNwR99fzFp7McHwoESc/s350/titre.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="350"
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/></a>
</div>
<br />
<div>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Mais Claude, ce n'est pas l'article que tu devais proposer pour ton
soi-disant départ du blog début 2021…</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Oui mais tu as fondu en larmes et a vendu la mèche sur les réseaux
sociaux : résultats : Facebook et "X" en carafe, plusieurs milliers de
mails ; une manifestation de 30 000 lecteurs entre République et
Nation, un coup de fil du Président (la tuile, une plombe pendu au
téléphone) et même une supplique du pape François… Et voilà je recycle
un papier commencé pour dire "adieu", sur le thème, je cite "l'un des
disques de ma vie"…</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Mais tu n'as jamais arrêté de publier en fait, je ne vois pas de
période sans classique depuis 2011… Un coup de cafard ?<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Franchement Sonia, je ne sais plus, les images ont été créées en
avril 2020… Maggy ne s'en rappelle pas plus… Le Covid ? Mais avec le
télétravail…
</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Bof c'est du passé… J'avais mal accusé le coup. C'était gentil de
m'avoir proposé ce demi-poste comme conseillère chez le disquaire de
l'opéra de Paris avec votre ami… Ce n'était pas un hasard si tu
pensais terminer comme tu avais commencé, par une version culte de
l'Art de la Fugue de Bach, ancienne cette fois, de 1949 ! Écoutable ?
</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Oui, le son mono est correct. Le chef avant-gardiste et iconoclaste
Hermann Scherchen a exploré avec son ami Vuataz la spiritualité cachée
dans cette œuvre… SI-DÉ-RAL !!!</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</p>
</div>
<div><br /></div>
<div><br /></div>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHtIjN44TE8P5gre5GXfCEVLuIqZ-4f8TNV4LpP3edoaygCZKK6FAx4ypGGhYQXiq8MXqG4iqvkMaALtBEgNDZpKv79Y4cZEle4QqTzeFEYN9KuRzobOP83KgfneGusfyDoJYQbyEMks3t2H-6S9fKRTLJUifZ1c_HpjH1QBPqnunm1KR0lAq1pKwqdRo/s350/DECCA.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
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data-original-width="350"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHtIjN44TE8P5gre5GXfCEVLuIqZ-4f8TNV4LpP3edoaygCZKK6FAx4ypGGhYQXiq8MXqG4iqvkMaALtBEgNDZpKv79Y4cZEle4QqTzeFEYN9KuRzobOP83KgfneGusfyDoJYQbyEMks3t2H-6S9fKRTLJUifZ1c_HpjH1QBPqnunm1KR0lAq1pKwqdRo/s16000/DECCA.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: x-small;"
>DECCA 1949-1950</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Aucun souvenir d'un motif précis justifiant le retrait définitif du
Deblocnot de votre rédacteur ? D'ailleurs, il ne faut jamais dire "<i
><span style="color: #806000;"
>fontaine je ne boirai plus de ton eau</span
></i
>". La preuve.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Impossible de terminer sèchement une période de publication hebdomadaire de
neuf années (13 à ce jour) de commentaires et d'analyses d'œuvres classiques
de très haut vol ou plus modestes mais divertissantes ? <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Bref, mon choix fut très personnel, celui d'un disque hors du commun, daté
et même iconoclaste pour certains, insurpassable pour d'autres, c'est mon
cas. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>J'avais enregistré cette gravure un soir à la radio (France Musique fin des
années 70) lors d'une émission consacrée à "<i
><span style="color: #0070c0;">l'art d'Hermann Scherchen</span></i
>". Le disque <b>Decca</b> de <b>1949</b> jamais réédité avait totalement
disparu des bacs depuis des décennies. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ah le temps des magnétophones à bandes où on pouvait copier dans d'assez
bonnes conditions des vinyles ou des concerts et autres diffusions FM. Là :
une bande Revox, la N° 32 😊.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Je ne connaissais l'œuvre que sommairement dans sa version pour clavier.
J'enregistre à tout hasard tellement le présentateur (?) s'envole dans le
dithyrambe… Et hop : le coup de cœur qui arrive tous les dix ans pour un
mélomane passionné. On me réclama des copies. Heureux hasard, vers
<b>1982</b>, <b>Decca</b> réédita chichement en LP pour Noël cette
interprétation mythique, meilleure que l'incunable diffusé. Depuis, on la
trouve dans le domaine public chez divers labels confidentiels. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<div><br /></div>
<table
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimQdkPV93x1ZE652rWDJAe8Hj_rGoLVC9Xg5U_e36XUHZsGskkBynmS-SKiB5BUGssOj7XjI192WfzJS27Nj2GQxWGoTfqpyT3WA9TYFDQOxQUjOgvrUWyVUeUalAOele2Aj4P0CPmU4R5Ju3P8qTYbEJIAq5Z7V3JSB9LXoPvFsuw7TeT4ZhzTDNgwos/s482/Gravure.jpg"
style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="482"
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src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimQdkPV93x1ZE652rWDJAe8Hj_rGoLVC9Xg5U_e36XUHZsGskkBynmS-SKiB5BUGssOj7XjI192WfzJS27Nj2GQxWGoTfqpyT3WA9TYFDQOxQUjOgvrUWyVUeUalAOele2Aj4P0CPmU4R5Ju3P8qTYbEJIAq5Z7V3JSB9LXoPvFsuw7TeT4ZhzTDNgwos/s16000/Gravure.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Gravure de J.S. Bach</span
></i
></b
>
<b
><span color="withe" style="font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> <br /> </span
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La disponibilité permanente de cette gravure depuis l'ère numérique, après
une traversée du désert de 30 ans, ne peut être le fruit du seul hasard,
d'un effet de mode. À l'heure où l'interprétation du millier d'œuvres du
cantor ne s'imagine plus autrement qu'avec des artistes formés au jeu sur
instruments anciens (viole, théorbe, effectifs minimalistes) et au chant
baroque (peu de femmes mais plutôt des contreténors et contraltos, des
maîtrises de garçons), on s'étonnera que les quatre enregistrements pour
orchestre moderne de tailles diverses du maestro
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>
fassent encore le bonheur des discophiles. Une seule explication :
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
atteint dans l'<b
><i><span style="color: #385623;">art de la fugue </span></i></b
>un sommet d'abstraction absolu qui échappe à toutes les obligations en
termes d'instrumentation, l'ouvrage accède à l'intemporalité. Il est vrai
que le clavier semble le choix le plus adéquate, mais pas uniquement.
J'avais déjà détaillé ce phénomène dans mon premier article.
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.fr/2011/02/passe-ton-bach-dabord-par-claude-toon.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Pour appuyer ce propos, j'avais consacré à l'ingénieur électronicien et
acousticien <b>André Charlin</b> un billet sur ses travaux. J'illustrais
cette chronique de <b>2021 </b>par l'enregistrement mythique pour <span
style="color: #0070c0;"
>trois orgues positifs</span
>
de l'œuvre.
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2021/12/bach-art-de-la-fugue-3-orgues-positifs.html"
>(Clic)</a
></span
></b
>
par l'ensemble
<b
><i><span style="color: #002060;">Wolfgang von Karajan</span></i></b
>.</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<table
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3Kxt06uaE8InFOxMWslA0oM3I74zzoUFwrMrLlOMbUe2u10bMLsi4Bx1uo2Of-uCnk2ShALDQS04XKkYaTh9t3akC3PrhiUhhHQQ0JeKQ7PWXl48itnoJjiqCwlIU46ulmgaGTKk2eUE/s480/ThemeFugue.jpg"
style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
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data-original-width="480"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3Kxt06uaE8InFOxMWslA0oM3I74zzoUFwrMrLlOMbUe2u10bMLsi4Bx1uo2Of-uCnk2ShALDQS04XKkYaTh9t3akC3PrhiUhhHQQ0JeKQ7PWXl48itnoJjiqCwlIU46ulmgaGTKk2eUE/s16000/ThemeFugue.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Thème structurant les fugues</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Il est admis que les cantates ou les passions doivent bénéficier
d'effectifs allégés modernes. Une spirituelle intimité est de mise, à
l'inverse des exécutions avec des centaines de chanteurs ou plus et d'un
orchestre symphonique massif, le régal des londoniens le dimanche au
<span style="color: #0070c0;">Royal Albert Hall</span>. L</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">'</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #385623;">Art de la fugue </span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">est un cahier de </span
><span style="color: #0070c0; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>fugues</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">, </span
><span style="color: #0070c0; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>canons</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, etc. tous composés à partir d'un motif unique intégré </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">287</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
fois. A-t-il pour unique vocation de décliner toutes les formes de
contrepoints imaginables pour un seul usage pédagogique, ou constitue-t-il
la compilation testamentaire d'une vie de recherche musicologique pour ne
pas dire mathématique ? Ce monument a priori purement solfégique s'adapte à
toutes les formes d'orchestration…</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>1H30 ou plus ! Hormis les oratorios tels les
<b
><i><span style="color: #385623;">Passions</span></i></b
>, il n'était pas coutumier au XVIII<sup>ème </sup>siècle de jouer des
corpus aussi longs en un seul concert. Les études de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Czerny</span></i></b
>, très bien conçues pour les apprentis pianistes, sont fort ennuyeuses en
concert… Mais l'enchaînement des contrepoints dans l'<b
><i><span style="color: #385623;">Art de la fugue </span></i></b
>recèle un mystère : son écoute en continu, surtout dans la fantasque
orchestration de
<b
><i><span style="color: #002060;">Roger Vuataz</span></i></b
>
conduit l'auditeur à un état second comparable aux effets des exercices
sophrologiques voire du yoga, bref toutes les formes de méditations… Une
musique des sphères. Ça ne marche pas avec tout le monde bien entendu…
Chacun reste réceptif à un ou plusieurs styles musicaux.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<div><br /></div>
<br />
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoRM5KnOgMV_jYBu4zDPQlvFSeCu2Z6U7_CJOYRuNCjlc7gcjA1b4Fc00JsCSPUz-DUqvkewgloCxKEVQbQuLWdTlWj3jmixJ2WQx5-VxZv4GGvztBgscRMclFyqDtfQLENxrDkiQsTMRs6GePkQOHZ-195GgNCAFLQhOIebFqDUaiOC_wwaYPMBqLSso/s420/Page2.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="420"
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src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoRM5KnOgMV_jYBu4zDPQlvFSeCu2Z6U7_CJOYRuNCjlc7gcjA1b4Fc00JsCSPUz-DUqvkewgloCxKEVQbQuLWdTlWj3jmixJ2WQx5-VxZv4GGvztBgscRMclFyqDtfQLENxrDkiQsTMRs6GePkQOHZ-195GgNCAFLQhOIebFqDUaiOC_wwaYPMBqLSso/s16000/Page2.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><b><i>Page 2 de la Fugue I</i></b></span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
commença ce cahier a priori ésotérique sur le plan technique entre
<b>1740</b> et <b>1742</b>. De cette période datent
<span style="color: #0070c0;">12 fugues</span> et
<span style="color: #0070c0;">deux canons</span>. En <b>1751</b> sont
ajoutés <span style="color: #0070c0;">2 fugues</span> et
<span style="color: #0070c0;">2 canons</span>. Quant à la dernière
<span style="color: #0070c0;">fugue</span> à
<span style="color: #0070c0;">trois sujets</span>, il n'est pas certain
qu'elle fasse partie de cet ensemble publié en <b>1751</b>, mais il est
d'usage de l'ajouter en conclusion. Oui, vous comptez bien, 19 pièces et 20
à écouter. Cela reflète nombre d'incertitudes et d'énigmes concernant
l'ordre, une éventuelle répartition par groupes de la version finale que
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
envisageait pour l'édition définitive.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Étant mort en <b>1750</b>, le compositeur n'a jamais pu corriger
complètement les épreuves. Des correcteurs, peut-être ses fils qui avaient
grandi à coup de contrepoint se sont attelés a ce travail… sans doute au
mieux. Je vous épargne toutes les tentatives en deux siècles d'établir un
classement cohérent. Il y a des dizaines de sites plus ou moins
contradictoires sur le sujet.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le manuscrit de l'<b
><i><span style="color: #385623;">Art de la fugue </span></i></b
>serait-il un travail de musique pure ?
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
ne composait jamais pour uniquement "mitonner" un solfège compliqué sans
arrière-pensées intellectuelles ou spirituelles. Il existe des
enregistrements pour tous les instruments (clavecin, piano-forte, piano,
orgue) ou des ensembles tels des quatuors (cordes, flûtes, saxophones, etc.)
et bien entendu l'orchestre et même les voix. Il faut pouvoir jouer les
quatre voix des fugues… point !<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La magie de la partition ne peut naître que de la rencontre passionnée
entre la pensée de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
et la <span style="color: #0070c0;">vénération</span> d'un ou plusieurs
interprètes pour l'œuvre. Certaines réalisations au clavier même virtuoses
peuvent s'avérer d'un ennui mortel. Même avec un manuscrit vierge de toute
directive instrumentale, sans aucun symbole de nuance (<i>p, f,</i> etc.) et
sans aucun tempo indiqué à la clé (la tonalité est immuablement ré mineur),
il me semble indispensable que les artistes recontextualisent leur lecture
de la partition dans l'espace plus vaste de la foi ardente de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Notre disque chroniqué répond-il à cette exigence ? Pour moi oui,
l'aventure humaine et musicale de deux musiciens partageant une amitié, une
passion absolue pour cette partition, et une quête interprétative affectant
plusieurs décennies !</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<br />
<br />
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxcbSAOUK4bsffBzNopa_PdNs29FQVlefYbpHXd3M5TXei3JiNWg1rE17T2mxNlq23obLIWLHR9_9ivn0HVeRr9VklyhU654W2PwSMwNUVLlFvHNNii6tLaVWXF4-D6nlHk2ty2eBOJHeHANCEKgm-kHi7doRyXrpuznZQfaShWn7tdW1ewTTaUeCX8H4/s350/HS.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="350"
data-original-width="240"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxcbSAOUK4bsffBzNopa_PdNs29FQVlefYbpHXd3M5TXei3JiNWg1rE17T2mxNlq23obLIWLHR9_9ivn0HVeRr9VklyhU654W2PwSMwNUVLlFvHNNii6tLaVWXF4-D6nlHk2ty2eBOJHeHANCEKgm-kHi7doRyXrpuznZQfaShWn7tdW1ewTTaUeCX8H4/s16000/HS.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Hermann Scherchen</span
></i
></b
>
<span color="withe" style="font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> <br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>, le compositeur génial et mystique de la première moitié du XVIII<sup
>ème</sup
>
siècle.
<b
><i><span style="color: #002060;">Roger Vuataz</span></i></b
>
: un musicologue et organiste féru de science, de philosophie et de
théologie.
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>
: un maestro aux mêmes passions. Je parlais plus haut de rencontre
passionnée, et en voici une miraculeuse ; trois hommes, soucieux chacun
à leur époque de spiritualité associée à la science musicologique. Les deux
musiciens du XX<sup>ème</sup> siècle travailleront à une adaptation
instrumentale et métaphysique de l'<b
><i><span style="color: #385623;">Art de la fugue </span></i></b
>de<b
><i><span style="color: #c00000;"> Bach</span></i></b
>. Évoquons en premier la personnalité atypique du maestro
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>, sans doute la clé de voute spirituelle du projet.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Quand on parle de directeurs d'orchestre marquants dans
l'Allemagne-Autriche du début du XX<sup>ème</sup> siècle, on pense en
priorité à
<b
><i><span style="color: #002060;">Furtwängler</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Klemperer</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Böhm</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Karajan</span></i></b
>. Les trois premiers sont nés vers la fin du XIX<sup>ème</sup> siècle, et
tous ont appris leur métier lors des derniers feux (éblouissants) du
romantisme tardif et de la tonalité classique grâce à un
<b
><i><span style="color: #c00000;">Richard Strauss</span></i></b
>
ou un
<b
><i><span style="color: #c00000;">Gustav Mahler</span></i></b
>
; mais hormis
<b
><i><span style="color: #002060;">Klemperer</span></i></b
>, ils resteront un peu distants du modernisme naissant : notamment celui de
la <span style="color: #2e74b5;">seconde école de Vienne</span> établie par
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schoenberg</span></i></b
>. De toute façon l'anathème lancée par les nazis sur ce courant, comme sur
les œuvres de compositeurs juifs, mettra un frein vers <b>1932</b> à cette
belle expérience novatrice. Ah les riches heures des théories de
<b>Goebbels</b> sur la "musique dégénérée".<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Après la guerre, ces maestros au tempérament autoritaire ont assuré la
pérennité du patrimoine musical de la grande tradition germano-autrichienne.
Un choix personnel d'une carrière "traditionnelle" pendant l'explosion d'une
ère avant-gardiste caractérisée par l'émergence de modes d'écriture
nouveaux : la polyrythmie, l'atonalité, le dodécaphonisme et le
sérialisme, le style minimaliste-répétitif… Quoique l'on doit à
<b
><i><span style="color: #002060;">Herr von Karajan</span></i></b
>
mettant sa célébrité et sa
<b
><i><span style="color: #002060;">philharmonie de Berlin</span></i></b
>
au service de la publication en <b>1973</b> d'une intégrale en quatre LPs de
l'œuvre orchestrale de l'<span style="color: #2e74b5;">école de Vienne</span
> ! </span
><b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2020/10/anton-webern-6-pieces-pour-orchestre.html"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">(Clic)</span></a
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span></span
></b>
</p>
<br />
<br />
<table
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiu_XLFMOWgSq87l_X0ITRNNz8qSTcBOmrxcLfRlfDkYkZfE0_taI9X9wyedt7UgNKIaLZijxvU59o4nAcqR0HpiuJwa6MR5ibUpeWcDGRluEW4b2CDGNLnVAVyCVk4hzPqW7TOlIPfK7U3svC3CZJJ9x2AbRl85SgdhFjthlQUmKf0E9itPhGcGIgmG6M/s468/Affiche.jpg"
style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="468"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiu_XLFMOWgSq87l_X0ITRNNz8qSTcBOmrxcLfRlfDkYkZfE0_taI9X9wyedt7UgNKIaLZijxvU59o4nAcqR0HpiuJwa6MR5ibUpeWcDGRluEW4b2CDGNLnVAVyCVk4hzPqW7TOlIPfK7U3svC3CZJJ9x2AbRl85SgdhFjthlQUmKf0E9itPhGcGIgmG6M/s16000/Affiche.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span color="withe" style="font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ces vedettes des podiums et quelques autres ont néanmoins joué
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bartok</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Stravinski</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Prokofiev</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Hindemith</span></i></b
>. Un autre <span style="color: #2e74b5;">maestro</span> de même talent et
de la même génération est quasiment oublié :
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>
(<b>1891-1966</b>). Son caractère indépendant et exigeant, son attrait
affiché pour le communisme, des tempos parfois singuliers dans ses
interprétations et une discographie majoritairement gravée pour le label
éphémère <b>Westminster Records</b> (<b>1949-1965</b>), n'ont pas contribué
à la reconnaissance posthume qu'on lui devrait.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Originaire d'un milieu modeste d'aubergiste berlinois, le jeune
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann</span></i></b
>
ne suivra pas la voie des conservatoires prussiens. Malgré les aléas d'un
parcours d'autodidacte, il joue en virtuose de l'alto en concert dès l'âge
de seize ans, y compris comme remplaçant occasionnel à la
<b
><i><span style="color: #002060;">Philharmonie de Berlin</span></i></b
>
(période
<b
><i><span style="color: #002060;">Arthur Nikisch</span></i></b
><span style="color: #002060;"
>).<b><i> Hermann</i></b></span
>
rencontre
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schoenberg</span></i></b
>
en <b>1911</b> qui cherche un assistant pour créer
<b
><i><span style="color: #274e13;">Le pierrot Lunaire</span></i></b
>, œuvre charnière chantée en sprechgesang (déclamation) et dont
l'orchestration préfigure l'atonalité, le sérialisme, etc.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Entre <b>1914</b> et <b>1918</b>, il connaît les prisons de
<span style="color: #2e74b5;">Riga</span> comme civil étranger (la
<span style="color: #2e74b5;">Lettonie</span> est alliée à la Russie).
<b
><i><span style="color: #002060;">Scherchen</span></i></b
>
avait été nommé chef de l'<b
><i><span style="color: #002060;">orchestre symphonique </span></i></b
>de la ville un mois avant 😫 !!! Quatre ans plus tard il relance sa
carrière à la fois classique mais fortement active au service de la musique
de son temps. La liste des créations qu'il assure en témoigne : L'<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Histoire du soldat</span
></i
></b
>
d'<b
><i><span style="color: #c00000;">Igor Stravinsky</span></i></b
>, les Trois fragments du
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Wozzeck</span
></i
></b
>
d'<b
><i><span style="color: #c00000;">Alban Berg</span></i></b
>, le
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Concerto à la mémoire d'un ange</span
></i
></b
> du même </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #c00000;">Berg</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, de nombreuses œuvres de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Paul Hindemith</span></i></b
>… Et plus tard en <b>1954</b>,
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Déserts</span
></i
></b
>
de son ami
<b
><i><span style="color: #c00000;">Edgar Varèse</span></i></b
>
au TCE avec l'<b
><i><span style="color: #002060;">Orchestre de la RTF</span></i></b
> et <b style="color: #002060; font-style: italic;">Pierre Henry</b>,<b
style="color: #002060; font-style: italic;"
> </b
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>un scandale phénoménal avec un chahut rappelant l'émeute lors de la
création du </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Sacre du printemps</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> en </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1913 </b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">😂 </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><u
><span style="color: #783f04;"
><a href="https://www.youtube.com/watch?v=_ihrJ2-8xao"
>(YouTube)</a
></span
></u
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">.</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>L'arrivée d'<b>Hitler</b> au pouvoir l'oblige à quitter l'Allemagne
pour la Belgique puis la Suisse quand l'Europe est envahie… Il rejette
résolument l'idéologie nauséabonde nazie. De plus, son engagement à
promouvoir la musique moderne l'inscrirait d'emblée sur l'index des
défenseurs de l'art</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
> "dégénéré"</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>. Etant très proche des "juifs" </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #c00000;">Schoenberg</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">et </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #c00000;">Berg</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>… (<span style="color: #0b5394;"
><i
>35 compositeurs allemands, majoritairement juifs, mourront dans les
camps.</i
></span
>)</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Il dirigera jusqu'à l'invasion de l'Europe en nomade.
<b
><i><span style="color: #002060;">Scherchen</span></i></b
>
ne s'attachera jamais à une formation ou à un opéra comme directeur officiel
par amour de la liberté artistique. Exceptions : l'<b
><i
><span style="color: #002060;"
>orchestre de la Radio de Beromünster
</span></i
></b
>de <span style="color: #2e74b5;">Zurich</span> entre <b>1944</b> et
<b>1950</b> et une présence assidue auprès de l'<b
><i
><span style="color: #002060;"
>Orchestre symphonique de Vienne
</span></i
></b
>avec lequel il réalisera l'essentielle de sa discographie pour
<b>Westminster</b>. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Après la folie nazie on lui avait proposé la direction de la
<b
><i><span style="color: #002060;">Philharmonie de Berlin</span></i></b
>, de l'<b
><i><span style="color: #002060;">Opéra de Berlin </span></i></b
>ou encore de l'orchestre du
<b
><i><span style="color: #002060;">Gewandhaus de Leipzig</span></i></b
>. Des postes pour lesquels tout maestro ambitieux vendrait sa mère, il les
refusera tous !!! On peut s'en étonner… Il préférera séjourner en Suisse,
enregistrer à Vienne et mettre le pied à l'étrier de la nouvelle génération
:
<i
><span style="color: #c00000; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Bruno Maderna</span
></i
>,
<i
><span style="color: #c00000; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Pierre Boulez</span
></i
>,
<i
><span style="color: #c00000; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Boris Blacher</span
></i
>,
<i
><span style="color: #c00000; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Norman Del Mar</span
></i
>,
<i
><span style="color: #c00000; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Iannis Xenakis</span
></i
>
ou
<i
><span style="color: #c00000; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Luigi Dallapiccola</span
></i
>…</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La discographie disponible de
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>
est abondante mais disparate.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Haendel</span></i></b
>
(un
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Messie</span
></i
></b
>
d'anthologie), de nombreux
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
dont une
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>passion selon Saint-Matthieu</span
></i
></b
>
de 4H – comme le
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Messie</span
></i
></b
>
- qui restitue la tragédie et le sacrifice (pas un oratorio anglican
extatique à la mode
<b
><i><span style="color: #002060;">Klemperer</span></i></b
>
malgré des chanteurs géniaux), des
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>… On aimera la ferveur ou on détestera des tempos volontairement statiques
destinés à laisser chaque note s'épanouir et imprégner notre imaginaire… Une
chronique spéciale est à envisager… <b>DG</b> a racheté le fond
<b>Wesminster</b> mais les rééditions sont parcimonieuses…</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjggrfhnJobcXMbUTKA-jLdMkmgBWEHoV-_VV85xOa9WDgXc3UbcblxplouWwrkiE30ccVVS5AswKGJHXWHZXttHAWX1pOlH2hns_wFuV2gJeCKcA1NsC9NTR4OtqYVPgiqghC4Y7LbSUnPg0R-6WW1yPXD3pGhmCP-5m2n3RkeflqNNXOJtc6fSW9k0rk/s454/Roger2.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="454"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjggrfhnJobcXMbUTKA-jLdMkmgBWEHoV-_VV85xOa9WDgXc3UbcblxplouWwrkiE30ccVVS5AswKGJHXWHZXttHAWX1pOlH2hns_wFuV2gJeCKcA1NsC9NTR4OtqYVPgiqghC4Y7LbSUnPg0R-6WW1yPXD3pGhmCP-5m2n3RkeflqNNXOJtc6fSW9k0rk/s16000/Roger2.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Roger Vuataz et… un chaton </span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<b
><i
><span style="color: #002060;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Roger Vuataz<o:p></o:p></span></span></i
></b>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Né en <b>1898</b> à Genève, ville où il nous quittera en <b>1988</b>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Roger Vuataz</span></i></b
>
cumulait un nombre hors du commun de talents musicaux : organiste mais
jouant aussi de la flûte, de l’alto et de la clarinette, chef de chœur, chef
d’orchestre, carillonneur à la cathédrale de St-Pierre de Genève 😊,
critique musical, professeur au Conservatoire supérieur de Genève, directeur
musical du Studio de Radio-Genève et musicologue…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>En tant que compositeur,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Roger Vuataz</span></i></b
>
nous a légué environ 130 œuvres qui ont quasiment toutes bénéficiées d'un
enregistrement. Il existe 13 albums disponibles via le site du musicien. À
noter que les œuvres symphoniques ont été captées avec l'<b
><i
><span style="color: #002060;">Orchestre de la Suisse Romande </span></i
></b
><b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.rogervuataz.ch/telechargements/t%C3%A9l%C3%A9charger-des-cds/"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
>. Pour ce faire une idée :
<b
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_lS_ozimo4C-onoXDRT05Jsub2WhxMGnBI"
style="color: #7030a0;"
>(Youtube)</a
></span
></u
></b
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Dans cet article, concentrons-nous sur la collaboration entre
<b
><i><span style="color: #c00000;">Roger Vuataz</span></i></b
>, l'homme-orchestre, et
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Avant leur rencontre en <b>1935</b>, en dehors des claviers, l'<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Art de la fugue</span
></i
></b
>
avait déjà une vie symphonique, celle de l'orchestration de
<b>Wolfgang Graeser</b>.</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgemSXm-MIPwCVhSAW4fB0xijQoy5nAYamrFBKuTp3O-WpdQTtP7CCwPzJqc291cW46YtIVz9MDr4QcCUeJ6HnsznTkJ7UZWHhCPTP5SBk5xudEOnUlvi9lx_MlGJzCBERHbg3YFPPnqggHz2mPwEsFrylWTWZMZm2LjrL032MZ0-cEGJ1yNv1P4JcWf14/s235/WFG.jpg"
style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="235"
data-original-width="165"
height="235"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgemSXm-MIPwCVhSAW4fB0xijQoy5nAYamrFBKuTp3O-WpdQTtP7CCwPzJqc291cW46YtIVz9MDr4QcCUeJ6HnsznTkJ7UZWHhCPTP5SBk5xudEOnUlvi9lx_MlGJzCBERHbg3YFPPnqggHz2mPwEsFrylWTWZMZm2LjrL032MZ0-cEGJ1yNv1P4JcWf14/s1600/WFG.jpg"
width="165"
/></a>
</span>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>Wolfgang Graeser</b> naquit à Zurich en <b>1906</b> et toucha un peu à
tout : violon, peinture, physique, maths, orientalisme, etc. L'adolescent
déniche chez un bouquiniste un exemplaire de
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>l'Art de la Fugue</span
></i
></b
>. Subjugué par les symétries structurelles qu'il y rencontre, il consacrera
sa vie à analyser sous un angle mathématique (sa passion extra-musicale) la
partition, en ne négligeant pas son impact émotionnel sur un auditeur. Il
conçoit ainsi une orchestration monumentale qui devait avoir un air de
famille avec les transcriptions des années 30 de
<b
><i><span style="color: #002060;">Stokowski</span></i></b
>
<b><span style="color: #7030a0;">(Clic)</span></b
>. L'instrumentation de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Graeser</span></i></b
>
pour grand orchestre à cordes et orgue en option est publiée et jouée dans
l'église <span style="color: #0070c0;">Saint-Thomas de Leipzig</span> le 26
juin <b>1927</b>. C'est une première pour l'œuvre de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
orchestrée et un triomphe grâce au chef
<b
><i><span style="color: #002060;">Karl Straub</span></i></b
>, lui aussi fasciné par l'ouvrage. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Plus triste : le jeune
<b
><i><span style="color: #c00000;">Wolfgang</span></i></b
>, de nature dépressive, se suicide en <b>1927</b> à seulement 21 ans. À ma
connaissance, il n'existe qu'un enregistrement moderne de sa transcription,
celui de
<b
><i><span style="color: #002060;">Karl Münchinger</span></i></b
>
de <b>1965</b> à Stuttgart pour <b>DECCA</b>…
<b
><span style="color: #741b47;"
><a
href="https://www.youtube.com/playlist?list=PLKq64tL0GeMECE_NdU-ZoUywSIDF5kqQM"
style="color: #741b47;"
>(Clic)</a
></span
></b
>. On ne trouve sur le web que cette minuscule photo du jeune compositeur au
regard triste…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>
estime-t-il cette orchestration encore trop conforme au style romantique,
pauvre en couleurs ? Il suggère à
<b
><i><span style="color: #c00000;">Roger Vuataz</span></i></b
>
d'écrire une nouvelle orchestration inspirée de la registration des orgues.
Le musicologue en écrira trois, similaires dans le choix des groupes
instrumentaux mais d'effectifs différents. Il existe trois pour le casting
:</span
>
</p>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoTableGrid"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white 1.5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: 1.5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td
style="border: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"
><b
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #333333; font-size: 10pt;"
>A. 31 musiciens :</span
></b
><b
><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></b
></span>
</p>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><b
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #333333; font-size: 10pt;"
>B. 24 musiciens (pour les petites salles)</span
></b
><b
><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></b
></span>
</p>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><b
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #333333; font-size: 10pt;"
>C. 42 musiciens (grandes salles)</span
></b
><b
><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></b
></span>
</p>
</td>
</tr>
<tr>
<td
style="border-top: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"
><i
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #806000; font-size: 10pt;"
>Groupe I : Cordes. (4 · 3 · 3 · 2 · 1)</span
></i
><i
><span style="color: #806000; font-size: 10pt;"
><br />
<span style="background: rgb(248, 248, 248);"
>Groupe II : Cordes. (2 · 2 · 2 · 1 · 1)</span
><br />
<span style="background: rgb(248, 248, 248);"
>Groupe III : Solo-Quatuor à cordes</span
><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--><span style="background: rgb(248, 248, 248);"
><o:p></o:p></span></span></i
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<i
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #806000; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Groupe IV : 1 Flûte, 1 hautbois,<br />
1 Cor anglais, 2 Bassons + <br />
Clavecin ad libitum.<o:p></o:p></span></span
></i>
</p>
</td>
<td
style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"
><i
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #806000; font-size: 10pt;"
>Groupe I : Cordes. (3 · 2 · 2 · 1 · 1)</span
></i
><i
><span style="color: #806000; font-size: 10pt;"
><br />
<span style="background: rgb(248, 248, 248);"
>Groupe II : Cordes. (1 · 1 · 1 · 1 · 1)</span
><br />
<span style="background: rgb(248, 248, 248);"
>Groupe III : Solo-Quatuor à cordes</span
><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span
></i
><i
><span style="color: #806000; font-size: 10pt;"
><o:p></o:p></span></i
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"
><i
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #806000; font-size: 10pt;"
>Groupe IV : 1 Flûte, 1 hautbois,<br />
1 Cor anglais, 2 Bassons + <br />
Clavecin ad libitum.</span
></i
><i
><span style="color: #806000; font-size: 10pt;"
><o:p></o:p></span></i
></span>
</p>
</td>
<td
style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"
><i
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #806000; font-size: 10pt;"
>Groupe I : Cordes. (6 · 5 · 4 · 3 · 2)</span
></i
><i
><span style="color: #806000; font-size: 10pt;"
><br />
<span style="background: rgb(248, 248, 248);"
>Groupe II : Cordes. (4 · 3 · 2 · 2 · 1)</span
><br />
<span style="background: rgb(248, 248, 248);"
>Groupe III : Solo-Quatuor à cordes</span
><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--><span style="background: rgb(248, 248, 248);"
><o:p></o:p></span></span></i
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"
><i
><span
style="background: rgb(248, 248, 248); color: #806000; font-size: 10pt;"
>Groupe IV : 1 Flûte, 1 hautbois,<br />
1 Cor anglais, 2 Bassons + <br />
Clavecin ad libitum.</span
></i
><i
><span style="color: #806000; font-size: 10pt;"
><o:p></o:p></span></i
></span>
</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
semble recourir en </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1949</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
à l'effectif de 24 musiciens tout comme </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Vuataz</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
dans sa propre réalisation à Bruxelles en </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1963</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>. Suivant les fugues, pour rompre tout risque de monotonie dans les
timbres, il répartit ces groupes de la manière suivantes :</span
>
</p>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoTableGrid"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white 1.5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: 1.5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td
style="border: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>1.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 1 : Fugue simple (<i
><span
style="color: #c45911; mso-themecolor: accent2; mso-themeshade: 191;"
>Groupes des cordes</span
></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>2.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 2 : Fugue simple (<i
><span style="color: #c45911;">Groupes des cordes</span></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>3.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 3 : Fugue simple (<i
><span style="color: #c45911;">Groupes des cordes</span></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>4.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 4 : Fugue simple (<i
><span style="color: #c45911;">Groupes des cordes</span></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>5.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 5 : Fugue simple<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>6.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 6 : Fugue en diminution (en style français)<o:p
></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>7.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 7 : Fugue en augmentation et diminution
<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>8.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 8 : Fugue à trois voix<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>9.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 9 : Fugue à la douzième<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>10.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 10 : Fugue à la dixième<o:p></o:p></span
></span>
</p>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>11.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 11 : Fugue à quatre voix<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>12.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Canon à l'octave (<i
><span style="color: #c45911;">Groupe des bois seuls</span></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>13.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Canon à la dixième en contrepoint à la tierce (<i
><span style="color: #c45911;">Groupes des cordes</span></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>14.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Canon à la douzième en contrepoint à la quinte (<i
><span style="color: #c45911;">Groupes des cordes</span></i
>)<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>15.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Canon par augmentation en mouvement inverse<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>16.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 16a : Fugue en miroir<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>17.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 16b : Fugue en miroir<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>18.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 18a : Fugue en miroir<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>19.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 18b : Fugue en miroir<o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.7pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.7pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -17.85pt;"
>
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 10pt;"
>20.<span
style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"
>
</span></span
><!--[endif]--><span style="font-size: 10pt;"
>Contrepoint 19 inachevée : Fugue avec trois sujets<o:p
></o:p></span
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"> </span>
</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<span style="font-family: verdana;"
><p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-size: 11pt;"
>Aucune analyse subjective cette semaine. Je ressens à l'écoute depuis 45
ans un climat onirique et nostalgique, surement un effet de l'unique
tonalité de ré mineur utilisée, reflet d'un mysticisme plutôt austère (<b
><i><span style="color: #c00000;">Bruckner</span></i></b
>
affectionnait cette tonalité). Petit détail : je ne reviens pas sur les
mystères ésotériques qui entourent le fait que la fugue 19, très longue,
ne soit pas achevée, laissant la dernière page à demi vierge.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>
presque mourant n'aurait-il pas eu le temps de terminer ou de dicter la
conclusion. Généralement, on stoppe net l'interprétation. </span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span></p
></span>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8zkp6mW2N6OL114YRM6LNFjg6mv7wjSD45d19b9OrL0rhwOzhyXv4BvmF-H1X9Pe6AmiRTKzpcqgk-XtMLVWBTxA5IlJyTvlog3tbbvjKv5fDkU6AypJB3cc9n8HR0EFJ-JVV_YbbMKkiGPhw78BN93ZKHCG__9W2SMQ5XTzShIg1aqivUuZLUs0W6Ec/s300/Angius2.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
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data-original-width="300"
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width="300"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b style="font-family: Verdana, sans-serif; text-align: justify;"
><i
><span style="color: #741b47; font-size: small;"
>Marco Angius</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Vers <b>1965</b>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Hermann Scherchen</span></i></b
>
rédigera sa propre version qui donnera lieu à trois enregistrements (Vienne,
Toronto et enfin Lugano). L'orchestration se révèle encore plus enjolivée
avec la présence de cuivres. Par exemple les fugues 1 & 3 sont jouées
par les vents. Personnellement, je préfère la pureté du dispositif
instrumental de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Vuataz</span></i></b
>.<b
><i><span style="color: #002060;"> Scherchen</span></i></b
>
joue la dernière note telle un point d'orgue. Est-ce une porte qui se
referme sur l'éternité ?</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le live de Toronto a ses fans, le son est vraiment mauvais. Je ne le
recommande pas en première écoute. Il existe une vidéo de la répétition à
titre documentaire.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Avec la cavalcade sympathique mais frénétique d'un
<b
><i><span style="color: #002060;">Goebel</span></i></b
>
sur instruments anciens, on pourrait croire que les baroqueux ont
définitivement balayé ces orchestrations influencées par le crépuscule du
romantisme, au bénéfice d'une virtuosité
<b
><i><span style="color: #002060;">instrumentale</span></i></b
>. Pas complètement, l'orchestre
<b
><i><span style="color: #002060;">di Padova e del Veneto</span></i></b
>
et son chef
<b
><i><span style="color: #002060;">Marco Angius</span></i></b
>
ont relevé le défi en <b>2015</b> en enregistrant l'orchestration de
<b
><i><span style="color: #002060;">Scherchen</span></i></b
>. Un petit choral (playlist 21) a été ajouté. La prise de son est, on s'en
doute, d'une clarté qui nous pince le cœur en songeant aux techniques
limitées disponibles en <b>1949</b>. Une splendeur.</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<br />
</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-fBEKZCXpxNY/XrxZvF1CdTI/AAAAAAAAaZk/fR5pjvDr2uEww8nhGqAMhBzp4xz2hE9CQCPcBGAsYHg/s1600/Vienne.jpg"
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/></a>
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-bhci37-fH58/XrxZvLTr08I/AAAAAAAAaZk/NHve_93IHW0YWSq8wJbtG1YeyqfXCWFmACPcBGAsYHg/s1600/ScherchenORSI.jpg"
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data-original-width="330"
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/></a>
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-UCa3W79D_aI/XrxZvP4HtjI/AAAAAAAAaZk/yMD3cHMrhxoxBSwMy6nrca9UbIdlj1VawCPcBGAsYHg/s1600/Angius.jpg"
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/></a>
</span>
</div>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<iframe
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></iframe>
<br />
<br /><span style="color: #7f6000; font-family: verdana; font-size: 10pt;"
><i>Une notation n'a pas de sens :</i></span
>
Claude Toonhttp://www.blogger.com/profile/18084417510246050301noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-65344842466930186392024-03-13T08:13:00.007+01:002024-03-13T12:55:31.292+01:00THIN LIZZY " Fighting " (1975), "ça fight" Bruno<p><br /></p><p></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span face="Verdana, sans-serif"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyKPaOnfEC6rYCAT30cEL7HaCTE-1FJQTJQOOK4DEVHpgw9pCKdfiATAWaQ7Gw5-uznpzEQSZodLt7lfwaWwUSB_gzHIJkUWwELC3R8aE5QUA63raWNSCCbq6mcHqpiDYXPhZIv_ooAkJWBiB91NcWhI0uvCSChcz8bkx8KnBUfw3KpVlnke34DqeB6zw/s960/LizzyFight.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="350" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyKPaOnfEC6rYCAT30cEL7HaCTE-1FJQTJQOOK4DEVHpgw9pCKdfiATAWaQ7Gw5-uznpzEQSZodLt7lfwaWwUSB_gzHIJkUWwELC3R8aE5QUA63raWNSCCbq6mcHqpiDYXPhZIv_ooAkJWBiB91NcWhI0uvCSChcz8bkx8KnBUfw3KpVlnke34DqeB6zw/w350-h350/LizzyFight.jpg" width="350" /></a></div><span face="Verdana, sans-serif"><span style="font-family: verdana;"><br /> Dans la première moitié des 70's, laborieusement, la machine <b><span style="color: #674ea7;">Thin Lizzy</span></b> prend son essor. Lentement
parce que la maturation du groupe prend du temps, mais aussi parce
que son parcours est truffé d'obstacles. Comme si une impitoyable destiné, s'acharnant inlassablement pour faire
trébucher le groupe. Mais comme si cela ne suffisait pas, comme un
défi, comme un poing levé vers cette destiné sans pitié, la
plupart des musiciens de Lizzy ont parfois été eux-mêmes un frein.
A commencer par son leader qui, bien qu'exigeant tant avec lui-même
qu'avec les musiciens qui l'accompagnent, ne parviendra jamais à
vaincre ses addictions. </span></span><span style="font-family: verdana;">
</span><p></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> Cependant, en dépit d'un parcours tumultueux, <b><span style="color: #674ea7;">Thin Lizzy</span></b> va se hisser au rang de grands
groupes des années 70. Quarante ans après avoir tiré sa révérence
(<span style="color: #666666;"><i>le dernier album, « Thunder and
Lightning » a tout juste quarante balais</i></span>), cette
formation continue de séduire les jeunes générations. Des
musiciens actuels revendiquent encore fièrement son influence. Et
les les ventes de disques et de tee-shirts perdurent (<span style="color: #666666;">l'année <span>2020
a compté deux coffrets, dont l'un de 6 CD et DVD </span></span>). Et puis,
peu de groupes peuvent se targuer d'avoir la statue de leur leader.
En l'occurrence, celle de <b><span style="color: #a64d79;">Phil Lynott</span></b> (à Dublin, </span><span style="font-family: verdana;">dans Harry Street</span><span style="font-family: verdana;">).</span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-7D_8tPQKuM279G9EzWtIcJ9lOEn8MuF2NczGbUI_dHOTlFxy_xxba4arlZKYMhBCEl8FWE4B5qtGZ7l99CtZVLu1DqrlHmO9zMH4bCPwxAPp0EozF1a12vi1FbNprVxNZVkMw-i3sKvOGmarF0sM3FeweSBiaJ_7GS3hoTtgT4aQp4YkqGR00668NbU/s640/LizzyLiv75.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="461" data-original-width="640" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-7D_8tPQKuM279G9EzWtIcJ9lOEn8MuF2NczGbUI_dHOTlFxy_xxba4arlZKYMhBCEl8FWE4B5qtGZ7l99CtZVLu1DqrlHmO9zMH4bCPwxAPp0EozF1a12vi1FbNprVxNZVkMw-i3sKvOGmarF0sM3FeweSBiaJ_7GS3hoTtgT4aQp4YkqGR00668NbU/s320/LizzyLiv75.jpg" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Après
un bel album, « <b><span style="color: #990000;">Nightlife</span></b> » (<a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2019/05/thin-lizzy-night-life-1974-by-bruno.html" target="_blank"><i><span style="color: #3d85c6;">lien</span></i></a>), le manager estime que
le quatuor est prêt à affronter l'Amérique. Cette longue escapade,
où le groupe va jouer dans les mêmes soirées que Bob Seger,
Aerosmith, Bachman Turner Overdrive, UFO et même AC/DC, va être un
tournant décisif. Devant une telle concurrence doublée d'un
professionnalisme qui leur fait encore défaut, les quatre loustics
se remettent en cause. Ils renforcent la facette « hard-rock »
de leur musique, la parant de cuir et d'acier. Les riffs sont plus
carrés et concis, et on encourage le tempérament belliciste des
deux bretteurs pour des joutes épiques. Et sur scène, ils quittent leurs inhibitions pour s'exprimer et bouger sans a priori (ou presque... ). A leur retour, c'est un nouveau <b><span style="color: #674ea7;">Thin Lizzy</span></b> qui foule les terres du Royaume-Uni. Les USA fascinent Phil Lynott qui va se pencher sur son histoire, ses mœurs et faits divers, dans lesquels il va puiser l’inspiration pour ses textes. Lynott, si attaché à l'histoire et les mythes de <i>son</i> Irlande natale, va bientôt inclure des histoires de cow-boys, de mexicaine, d'amérindiens et de bisons. Ainsi, en 1975, le cinquième album, " <b><span style="color: #990000;">Fighting</span></b> " est le premier à porter tous les attributs qui amènent le groupe vers le succès. Souvent considéré comme un album de transition - <i>ce titre serait plutôt à attribuer au précédent</i> - il est parfois injustement oublié, occulté par " <b><span style="color: #990000;">Jailbreak </span></b>" qui ouvre les vannes du succès, de l'Europe jusqu'en Amérique.</span><p></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> La plongée dans le hard-rock est marquée par des titres comme « <b><span style="color: #38761d;">Suicide </span></b>». Un boogie passé du côté obscur, ramassé, grave, sombre mais non
moins entraînant. Une bombe
incendiaire où les deux lieutenants, <b><span style="color: #a64d79;">Scott Gorham</span></b> et <b><span style="color: #a64d79;">Brian
Robertson</span></b>, font rugir leurs Les Paul dans un lyrisme féroce ; deux guitares évoluant comme une
élégante chorégraphie belliqueuse. L'onctueuse wah-wah (Colorsound) de Robbo est
particulièrement saisissante et hypnotique, imparable – <span style="color: #666666;"><i>au moment des sessions, ce jeune effronté n'avait pas encore
dix-neuf ans. Et pourtant, déjà, il va faire des émules </i>[1]</span>. (<span style="color: #444444;">La chanson relate un fait divers, celui d'un décès
rapidement qualifié de suicide alors que seule une balle de 45 a été
trouvée ; pas de note du défunt, pas d'arme</span>). Comme </span><span style="font-family: verdana;">« <b><span style="color: #38761d;">Ballad of a Hard Man</span></b> » qui remporte le pompon en la matière. Quasi saoulant, exténuant même, le chant est en retrait afin de ne pas entraver le débit de puissance de l'orchestration. Un chant sali et saturé même, afin de se fondre dans cette attaque frontale de guitares granuleuses et belliqueuses.</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">Plus tempéré, « <b><span style="color: #38761d;">Fighting for Way Back</span></b> » qui évolue comme un combat sur le ring, alternant entre instants de "tension et d'observation" (<i><span style="color: #666666;">où les deux combattants se scrutent</span></i>), et de francs directs dans le pif et de méchants uppercuts dans la mâchoire. Derrière, discrètement, presque subliminalement, une guitare funky allège le propos. " <b><span style="color: #38761d;">King's Vengeance </span></b>" est également une offrande aux esprits du Rock-dur, même s'il développe une veine plus singulière de <i>heavy-metal-folk-pop-médiévale</i> [ 😁 ]"<i><span style="color: #0b5394;">... But the king shall have his vengeance ! Especially on the poor ! Some say preaching to convert him ! Me, I'm not too sure. Spring she comes and spring she teases. Brings summer winds and summer breezes. Blow through your hair till autumn leaves us. When autumn leaves us, oooh how winter freezes</span></i>" </span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPdbCLKHBkdVKTX70wjOODixNsDJuEuQJrKMlxZgjm5bWv0I0qyO2HjM6si0SbKrjauOPimI4ZhxcWbUdwE6qgW_hx7nI9RHwAku3YtqeT5uxUW5V3O7QmnO1NFFeVFLX1_WNGta3Tl4GKEj3a1Uaqy0dbk5b8UH-oYs5YhMGiukV7vgz9Q-w3cKsWA5E/s465/LizzyleMur.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="409" data-original-width="465" height="273" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPdbCLKHBkdVKTX70wjOODixNsDJuEuQJrKMlxZgjm5bWv0I0qyO2HjM6si0SbKrjauOPimI4ZhxcWbUdwE6qgW_hx7nI9RHwAku3YtqeT5uxUW5V3O7QmnO1NFFeVFLX1_WNGta3Tl4GKEj3a1Uaqy0dbk5b8UH-oYs5YhMGiukV7vgz9Q-w3cKsWA5E/w311-h273/LizzyleMur.jpg" width="311" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Ce qui
fera toujours le charme de Lizzy, c'est sa capacité rare de créer des lignes d'un pur romantisme, sans glisser vers la mièvrerie, encore moins l'ampoulé. C'est sa faculté à briser les chaînes enserrant les cœurs les
plus durs. Comme avec « <b><span style="color: #38761d;">Wild One</span></b> », petit bijou où, sur
des airs implorants de Lynott et une toile de fond aux teintes de folk-rock celtique, les Gibson sont à l'unisson (à la tierce) pour
tisser de sobres entrelacs mélancoliques. Son atmosphère évoque une journée nuageuse où le vent (gaoth) irlandais couche les hautes herbes des falaises de Moher. Évidemment,
l'influence de <b><span style="color: #674ea7;">Wishbone Ash</span></b> est prégnante, cependant Scott et Robbo
tracent leur propre chemin. Source d'inspiration également évidente sur "<b><span style="color: #38761d;">For Those Who Love to Love</span></b>", même si la voix de Lynott, avec sa chaleur naturelle, est plus en lien avec la Soul qu'avec les hurleurs du harderoque, fait la différence. "<b><span style="color: #38761d;"> Freedom Song </span></b>", lui, dans un juste équilibre, mélange un peu tout ça : les twins-guitars, les riffs carrés probablement inspirés par les bûcherons de <b><span style="color: #674ea7;">Bachman-Turner-Overdrive</span></b>, le lyrisme à fleur-de-peau de Lynott.</span><p></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> Le manager de Lizzy, Chris O'Donnell, s'inquiétait de cette nouvelle mouture à deux guitares, craignant que le niveau de Lynott à la basse soit insuffisant pour les deux nouvelles recrues. Or, si Phil n'a rien d'un John Paul Jones, il sait trouver les notes justes formant de vibrantes lignes chargées d'émotion, sans jamais avoir besoin de s'épancher, d'en faire trop. "Less is more".</span><span style="font-family: verdana;"> Quasiment un chaînon manquant entre la Soul de la Motown et un hard-rock proto-metal - entre James Jamerson et Roger Glover ? Ce n'est pas sans raison s'il a longtemps été mentionné dans les référendums des meilleurs bassistes. Non pas parce que techniquement il était parmi les meilleurs, loin s'en faut, mais simplement parce qu'il avait ce petit quelque chose qui touchait l'auditeur.</span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> Pendant l'excursion américaine, Lynott s'est entendu comme larron en foire <b><span style="color: #a64d79;">Bob Seger</span></b>, qui se révèle être un sérieux compagnon pour écluser les bouteilles. Le groupe, qui apprécie autant sa personne que sa musique, décide de reprendre une de ses chansons : " <b><span style="color: #38761d;">Rosalie</span></b> ". Aux mains de Lizzy, la chanson prend du gras et accélère un peu le rythme, et devient un classique du répertoire scénique du quatuor </span><span style="font-family: verdana;">(</span><span style="color: #333333; font-family: verdana;"><i>on la retrouve sur le fameux « Live and Dangerous »- dans une version nettement plus charnue - et les « Peel Sessions », ainsi que d'autres live posthumes</i></span><span style="font-family: verdana;">). Peut-être que celle de Lizzy est plus connue que l'originale (1)</span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2wuBl2wAv8SqNMVsCeENLF_TNBU_2C9Zjx5W20iVo-Scxcv0Xub3vf5EjZn0AYveEmQcD1b7FnbI4-datxZzTZ0imBwXssw0HuJEVkPpmRLHk8FfEheCObPJDLqPECQM45nkwopTCO98gFvloI1YFhYTGvFkq34B1PZgFQXKYpzp7ynr43pYeMY6e6R0/s539/LizzyBobo.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="526" height="289" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2wuBl2wAv8SqNMVsCeENLF_TNBU_2C9Zjx5W20iVo-Scxcv0Xub3vf5EjZn0AYveEmQcD1b7FnbI4-datxZzTZ0imBwXssw0HuJEVkPpmRLHk8FfEheCObPJDLqPECQM45nkwopTCO98gFvloI1YFhYTGvFkq34B1PZgFQXKYpzp7ynr43pYeMY6e6R0/w281-h289/LizzyBobo.jpg" width="281" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> "<b><span style="color: #990000;">Fighting</span></b>" est le premier album de Lizzy a rentrer - timidement - dans les charts. Il représente le décollage du groupe vers les sommets. Bien que le label juge les ventes très insuffisantes, ce nouvel essor l'incite tout de même à lui donner une nouvelle chance. Il est vrai qu'en dépit de son indéniable qualité, ce disque dégage parfois une impression douce-amère de manquer de justesse l'excellence. Le petit truc qui booste le morceau, le propulse dans les hautes sphères - <i>la partie instrumentale de "Wild One" en est un bon exemple, mais plus encore "Spirits Slips Away"</i>. Il est bien possible que cela s'explique par le fait que pour cet album, le groupe ait été livré à lui-même. En effet, l</span><span style="font-family: verdana;">es rapports houleux avec le précédent producteur, Ron Nevison, ont échaudé le groupe, qui préfère en conséquence se passer de producteur. Peut-être que ce fut une erreur. Malgré tout, " Fighting " reste un très bon album qui n'a pas à rougir face à une âpre concurrence. Bien meilleur que " Bad Reputation ", pourtant plus connu. La remastérisation de 2011, en version "De Luxe", lui rend un juste hommage. </span><p></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> Sur cette pochette apparait le logo du groupe, celui qui sera repris pour les tournées à suivre. Sans jamais être repris pour un autre disque, jusqu'à "<b><span style="color: #990000;"> Live - Life </span></b>", en 1983 - qui le reprend comme pour fermer la boucle. Formidable double album sonnant le glas de la formation, où Lynott invite tous ceux qui ont participé à l'aventure lors des</span><span style="font-family: verdana;"> deux soirées finales, à l'Hammersmith Odeon, clôturant la tournée, et définitivement l'authentique Thin Lizzy.</span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"> La pochette : C'est la première et la seule où le groupe est photographié dans son intégralité (<i><span style="color: #666666;">sur "Bad Reputation", Brian Robertson, à cause de ses frasques répétées, n'est plus trop en odeur de sainteté et en conséquence, le patron ne le convoque pas aux séances photos devant servir à l'élaboration de la pochette - un camouflet pour l'Ecossais</span></i>). Considérées comme un appel à la violence, des premiers modèles sont rejetés parla maison d'édition. Initialement, les gars devaient de présenter armes à la main (<i><span style="color: #666666;">une Wintchester pour Phil</span></i>) dans une ruelle. Pour la prise de celle-ci, suite à des appels de résidents inquiets de voir des jeunes (très) chevelus ainsi armés, de plus accompagnés d'un métis, appelle la police qui intervient ; les armes, évidemment, sont factices. Un autre, où les musiciens sont présentés le visage tuméfié, est catégoriquement </span><span style="font-family: verdana;">refusé </span><span style="font-family: verdana;">par le label. Une version soft, sans aucune arme ni bobo, n'est qu'une simple et pauvre photo du groupe (<i>à l'air dépité</i>) dans une ruine. </span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqMLwWe8phPRPPU2xka9Bn72Q4A-XqE4d9XPFBDMHPQw1leR0rqtTr7J-Ktv4aiH6RhrNQlO2qjAhlN_Bsivow44x3BBGmybHull_P7Puag9y_CX3GRYLGhfCXjH_SrTe7vkWTOJmbKeM1gmi6qp3RMo-7R8oVhBidF-m6z-25LNwjwrCd-HQ23neN-UI/s289/4%20stars.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="58" data-original-width="289" height="58" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqMLwWe8phPRPPU2xka9Bn72Q4A-XqE4d9XPFBDMHPQw1leR0rqtTr7J-Ktv4aiH6RhrNQlO2qjAhlN_Bsivow44x3BBGmybHull_P7Puag9y_CX3GRYLGhfCXjH_SrTe7vkWTOJmbKeM1gmi6qp3RMo-7R8oVhBidF-m6z-25LNwjwrCd-HQ23neN-UI/s1600/4%20stars.JPG" width="289" /></a></div><p></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #666666; font-family: verdana;">(1) A l'origine, la chanson est directement dédiée à
Rosalie Trombley qui apparemment, contrôlait d'une main de fer une
influente radio du Michigan. Les singles boudés par cette radio,
n'avaient pas d'espoir de s'infiltrer dans les charts. D'où le "<i>She's got the power</i>", mais aussi "<i>She knows the music, I know music too you see</i>"</span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="color: #666666; font-family: verdana;">[2] Ce jeune Ecossais (né à Glasgow) s'est immergé très tôt dans la musique, en débutant par le piano et le violoncelle. Lorsqu'il se laisse absorber par le Rock, il ne se tourne pas uniquement vers la guitare. il se frotte également à la basse, aux claviers et à la batterie. Quand en 1974, à dix-sept ans, il descend sur Londres dans l'espoir d'être embauché - en tant que batteur - pas un groupe de plus grande envergure que ceux qu'il a fréquenté, il a déjà acquis une certaine expérience.</span></p><p style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><br /><p></p>
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_ZHej4vX6ug?si=pgWUDHWVWUkj7ym1" width="420"></iframe> <iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/1xAd49TqijA?si=Banen47RHL4LeXkk" width="420"></iframe><br />
<span style="color: #b45f06;">🎶🌛✨♣ ☘</span><br />
Articles connectés (liens) :<a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2015/11/thin-lizzy-vagabonds-of-western-world.html"> 👉 " <b><span style="color: #990000;">Vagabonds of the Western World </span></b>" (1973)</a> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2019/05/thin-lizzy-night-life-1974-by-bruno.html" target="_blank">" <b><span style="color: #990000;">NightLife </span></b>" (1974)</a> 👉 <a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2010/10/thin-lizzy-johnny-fox-1977-par-philou.html">" <b><span style="color: #990000;">Johnny the Fox </span></b>" (1970)</a> 👍 <a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2011/01/thin-lizzy-live-and-dangerous-1978.html">" <b><span style="color: #990000;">Live and Dangerous </span></b>" (1978)</a><br />
<b><span style="color: #a64d79;">Phil Lynott</span></b> <a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2011/01/phil-lynott-yelllow-pearl-2010-par.html">"<b><span style="color: #990000;">Yellow Pearl ... a collection</span></b>" (2010)</a><br />
<span style="color: #674ea7;"><b>Black Star Riders</b></span> (avec <b><span style="color: #a64d79;">Scott Gorham</span></b>) <a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2013/10/black-star-riders-all-hell-breaks-loose.html">"<b><span style="color: #990000;">All Hell Breaks Loose</span></b>" (2013)</a>Brunohttp://www.blogger.com/profile/01463238393719160277noreply@blogger.com16tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-57350271634397960222024-03-12T00:30:00.159+01:002024-03-12T00:30:00.255+01:00THE SHADOWS : ”The Shadows Greatest Hits“ (1963) par Pat Slade<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"></span></b>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgadj1VdAQySbFsQJuvWkP3ROi16ATcvwE8wPfXF6Gw-X7J6YKtxLsvjaQdqU_z27A3WaC5GtWFjFw_4QHWX7jdlqUwOCRm0hd8SZrFIOUeJr60pmp4k9kNPCiW3QOe3jSUrlJGq7sxXyAdkyPh0cinw8MCR314owSgWtutpkNR0WffmCpOBKuaLTcpE_A/s400/R-11122187-1510256505-5915.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="400" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgadj1VdAQySbFsQJuvWkP3ROi16ATcvwE8wPfXF6Gw-X7J6YKtxLsvjaQdqU_z27A3WaC5GtWFjFw_4QHWX7jdlqUwOCRm0hd8SZrFIOUeJr60pmp4k9kNPCiW3QOe3jSUrlJGq7sxXyAdkyPh0cinw8MCR314owSgWtutpkNR0WffmCpOBKuaLTcpE_A/s320/R-11122187-1510256505-5915.jpg" width="320" /></a></b>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b>
</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #0070c0;"><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Encore une perle sortie de ma discothèque, un retour au royaume des
ombres.</span><o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKpwf99x2_sBV4iVljMaBIpRWFy3ad9H6fYdlCnbjofJYRcXA661CBxZP-jFferojTiFsH2xmI2iKbxBXkehGoCx7u0ig0bsWMSij2rGMu8gNL7RoETUWjvQyJhlwpmn-qDeZVNEUMEd92BFWcyyYAsfL_0XVHgGps5MK5fe_XlIL_l92jvaD9Mbed6EY/s120/ab67616d00001e02b2008d828a44d02058a0c3cd.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="120" data-original-width="120" height="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKpwf99x2_sBV4iVljMaBIpRWFy3ad9H6fYdlCnbjofJYRcXA661CBxZP-jFferojTiFsH2xmI2iKbxBXkehGoCx7u0ig0bsWMSij2rGMu8gNL7RoETUWjvQyJhlwpmn-qDeZVNEUMEd92BFWcyyYAsfL_0XVHgGps5MK5fe_XlIL_l92jvaD9Mbed6EY/s1600/ab67616d00001e02b2008d828a44d02058a0c3cd.jpg" width="120" /></a>
</div>
<br /><b><span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br /></span></b>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<b><span style="color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">The Sound of The Shadows</span></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b><span style="color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br /></span></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b><span style="color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br /></span></b>
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: verdana;">Quel est le point commun entre
<span style="color: red;">Mark Knopfler</span>,
<span style="color: red;">David Gilmour</span>,
<span style="color: red;">Ritchie Blacmore</span>,
<span style="color: red;">Brian May</span> et beaucoup d’autres ? Ces
grands guitaristes ont été influencés par
<span style="color: red;">Hank Marvin</span> le légendaire guitariste du
groupe <span style="color: red;">The Shadows</span>, mais beaucoup </span><span style="background: white; font-family: verdana; mso-bidi-font-family: Arial;">de groupes et d'artistes internationaux se sont inspirés de cette
formation qui a contribué à poser les bases du rock britannique et de la
pop music européenne</span><span style="font-family: verdana;">.</span></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz1ufRgBWPo4Ym4ID69su1F_T2dy17dM6ZeYvh-VJh-4iuDzlxp5yJXYibykV-AMZLCufQgKdZ00VDVTKJFB0G5o-jdprj4R04KnuXlE78I_yhc8Ft5DOMKABSrdiqEdo3DnOJrAF23HaAw1p-THnPmkR6qyN10uPQQ3rVWsZcZ5JeIMNuSMKGcfoIpzo/s539/081db76addbd24ae9186141cd095af93.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="350" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz1ufRgBWPo4Ym4ID69su1F_T2dy17dM6ZeYvh-VJh-4iuDzlxp5yJXYibykV-AMZLCufQgKdZ00VDVTKJFB0G5o-jdprj4R04KnuXlE78I_yhc8Ft5DOMKABSrdiqEdo3DnOJrAF23HaAw1p-THnPmkR6qyN10uPQQ3rVWsZcZ5JeIMNuSMKGcfoIpzo/s320/081db76addbd24ae9186141cd095af93.jpg" width="208" /></a>
</div>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><div style="text-align: justify;">
<span face="Verdana, "sans-serif"" style="background: white; color: red;">The Shadows</span><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background: white;"> (employons le pluriel) sont les pionniers du rock britannique bien
avant <span style="color: red;">les Beatles</span> grâce au son de la
guitare d’<span style="color: red;">Hank Marvin</span><span>,</span><span style="color: red;"> </span>une
<i><span style="font-style: normal;"><span style="color: #0b5394;"><b>Fender Stratocaster<span> </span>fiesta red</b></span>
de <b>1959<span style="color: #5f6368;"> </span></b>associé à un
<span style="color: #0b5394;"><b>ampli Vox AC30</b></span> (</span></i><i>pour ceux que cela intéresserait, le tirage des cordes étaient en 13-56
“jazz médium” bien que certains disent que le tirage était en 11-50
”heavy“</i><i><span style="font-style: normal;">). De nos jours</span></i></span><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background: white;">
leur son apparaît parfaitement désuet</span>
<span>pourtant beaucoup de guitaristes recherchent ce son si particulier des
années 60. J’ai moi-même en ma possession un
<b><span style="color: #0b5394;">ampli Fender 68 custom vibro champ</span></b>
qui me permet d’approcher du son au plus prêt avec ma copie
<b><span style="color: #0b5394;">Fender LTD player strat BK</span></b> et
quand l’envie me vient de m’amuser, j’essaie de rejouer ”<i><span style="color: #0070c0;">Apache</span></i>“ ou ”<i><span style="color: #0070c0;">FBI</span></i>“ mais je ne m’appelle pas
<span style="color: red;">Hank Marvin</span> (<i>malheureusement</i>).
Avec le recul, l’impact phénoménal des
<span style="color: red;">Shadows </span>sur la scène pop britannique des
années soixante est carrément historique, leurs morceaux font furieusement
penser à des musiques de vieux westerns en noir et blanc. Et ils me
rappellent le fameux ”<i>interlude</i>“ et son </span><a href="http://www.ina.fr/video/CPF86643292" style="box-shadow: rgb(15, 15, 15) 0px -1px 0px inset; box-sizing: inherit; transition: color 80ms ease-in 0s, box-shadow 130ms ease-in-out 0s, box-shadow 130ms ease-in-out 0s;" target="_blank"><span color="windowtext" style="background: white; text-decoration-line: none;"><span>pe</span><span face="Verdana, sans-serif">tit train</span></span></a><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background: white;">
qui passait à la télé dans les années 60 (<i>Le titre du morceau était ”<span style="color: #0070c0;">Endlessly</span>“ et écrit et joué par
<span style="color: red;">Marc Taynor et ses Cow-boys motorisés</span></i>).</span>
</div></span>
<p></p>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiChcWINhVafnKgcgpdstNBddOoMKN-1Z-FNwz545u9jmfhEoWg72f38vb9nzJDjoq0sDMlnPxsYo84Jff_GIhCdMj6iazhD-Ye34rAyjH4qbITq9hoTnviWgbA3ZlmSIW9P9gApUioCTPZrc-obC-FZNOJMdRFjwQREATuMTTluwTvK5j_AImMsJN5nMM/s350/maxresdefault.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="196" data-original-width="350" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiChcWINhVafnKgcgpdstNBddOoMKN-1Z-FNwz545u9jmfhEoWg72f38vb9nzJDjoq0sDMlnPxsYo84Jff_GIhCdMj6iazhD-Ye34rAyjH4qbITq9hoTnviWgbA3ZlmSIW9P9gApUioCTPZrc-obC-FZNOJMdRFjwQREATuMTTluwTvK5j_AImMsJN5nMM/s320/maxresdefault.jpg" width="320" /></a>
</span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="background: white; font-family: verdana;">Formé en <b>1958</b> par <span style="color: red;">Hank Marvin</span> et
<span style="color: red;">Bruce Welch</span></span><span style="font-family: verdana;">,
<span face=""Helvetica","sans-serif"" style="background: white; color: #333333;"> </span><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white;">le groupr débute sous le nom</span><span face=""Arial","sans-serif"" style="background: white; color: #202122; line-height: 115%;">
</span><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; color: red; mso-bidi-font-family: Arial;">The Railroaders</span><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white;">
puis <span style="color: red;">The Drifters</span></span>.
</span></span><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: 11pt;">Ce groupe précurseur a été à l’avant-garde du boom du rock britannique
instrumental en quatuor, soit : guitare solo, guitare rythmique, guitare
basse et "set" de batterie (<i>comme les <span style="color: red;">Beatles</span> et bien d’autres
plus tard</i>) dont les principaux membres sont
<span style="color: red;">Hank Marvin</span> (<i>guitare solo</i>) et
<span style="color: red;">Bruce Welch </span>(<i>guitare rythmique</i>),
<span style="color: red;">Tony Meehan</span> (<i>batterie</i>) et
<span style="color: red;">Jet Harris</span> (<i>basse</i>). Pour
l’anecdote, <span style="color: red;">Jet Harris</span> sera le premier à
se servir d’une guitare basse électrique. Leur style musical évolue dans
la pop, le rock, le surf-rock et les ballades jazzy. Avec
<span style="background: white;">des titres généralement instrumentaux</span>, ce ne sera pas moins de
<span style="background: white;">69 tubes qui seront classés dans les charts, dont 35 crédités aux
<span style="color: red;">Shadows</span></span>
et 34 à <span style="color: red;">Cliff Richard</span>
<span style="color: red;">and the Shadows</span> (<i><span style="color: red;">The Shadows</span> était le groupe et les
compositeurs de <span style="color: red;">Cliff Richard</span></i>). Mais on doit associer <span style="color: red;">The Shadows</span>
à une liste interminable d’albums. Beaucoup sont intitulés ”<i><span style="color: #0070c0;">Greatest Hits</span></i>“. Mais ce sont des albums à part entière. Ce sont 21 albums studio, 6
albums live, 15 compilations et 58 singles dont plusieurs n°1. Ce qui
donne plus de 250 millions de disques vendus à ce jour.</span><o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsiV8fCPobypFc_HW-Id7QWNTGBzAcBUwFa7d858ZUSAwN1alagDsW4oBDx8dxl7m9dUtkvnH-wSnKeq2fsd03w1yl8H5Gu_DWbOwGKBbicw-NLQs0BennOam07YIeP7G5YFUm2bAq__uIyfdTpwzPqA_ZidnqHPGrXZxlH91_iyW6IT5s6AAfWcKZ_gc/s350/a0b1f4fbfe55d5b5512181dd20879c49.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="350" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsiV8fCPobypFc_HW-Id7QWNTGBzAcBUwFa7d858ZUSAwN1alagDsW4oBDx8dxl7m9dUtkvnH-wSnKeq2fsd03w1yl8H5Gu_DWbOwGKBbicw-NLQs0BennOam07YIeP7G5YFUm2bAq__uIyfdTpwzPqA_ZidnqHPGrXZxlH91_iyW6IT5s6AAfWcKZ_gc/w236-h236/a0b1f4fbfe55d5b5512181dd20879c49.jpg" width="236" /></a>
</div>
<span style="font-family: verdana;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="background: white;">Leur tube </span>”<i><span style="color: #0070c0;"><a href="https://amzn.to/2KODFC8" target="_blank"><span style="background: white; color: #0070c0; text-decoration-line: none;">Apache</span></a></span></i>“ va
<span style="background: white;">bouleverser la musique pop en <b>1960</b> et la suite sera du même
acabit ”</span><i><span style="background: white; color: #0070c0;">Kon Tiki</span></i><i><span style="background: white;">“</span></i><span style="background: white;"> (</span><i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; font-style: normal; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr></i><i><span style="background: white;"> 1</span></i><span style="background: white;">), </span>”<i><span style="color: #0070c0;">Wonderful Land</span>“</i> (<i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; font-style: normal; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr></i><i><span style="background: white;"> 1 et plus grosse vente des années 60 au Royaume-Uni, devant
tous les singles des <span style="color: red;">Beatles</span></span></i><span style="background: white;">), </span>”<i><span style="color: #0070c0;">Dance On</span>“</i> (<i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; font-style: normal; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr></i><i><span style="background: white;"> 1</span></i><span style="background: white;">), </span>”<i><span style="color: #0070c0;">Foot Tapper</span>“</i> (<i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; font-style: normal; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr></i><i><span style="background: white;"> 1</span></i><span style="background: white;">), et les top 10 : </span>”<i><span style="color: #0070c0;">Atlantis</span>“</i> (<i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; font-style: normal; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr></i><i><span style="background: white;"> 2</span></i><span style="background: white;">), </span>”<i><span style="color: #0070c0;">FBI</span>“</i> (<i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; font-style: normal; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr></i><i><span style="background: white;"> 6</span></i><span style="background: white;">), </span>”<i><span style="color: #0070c0;">Man of Mystery</span>“</i> (<abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 5), ”<i><span style="color: #0070c0;">The Stranger</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 5), ”<i><span style="color: #0070c0;">Guitar Tango</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 4), ”<i><span style="color: #0070c0;">The Rise and Fall of Flingel Bunt</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 5), ”<i><span style="color: #0070c0;">Shindig</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 6), ”<i><span style="color: #0070c0;">The Frightened City</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 3), ”<i><span style="color: #0070c0;">The Savage</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 10), ”<i><span style="color: #0070c0;">Geronimo</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 11), ”<i><span style="color: #0070c0;">Theme for Young Lovers</span>“</i> (</span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 11), et de nombreux autres encore, ainsi que divers hits vocaux
”<i><span style="color: #0070c0;">Don't Make My Baby Blue“</span></i>, </span><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr><span style="background: white;"> 10 en <b>1965</b> par exemple, ou ”<i><span style="color: #0070c0;">The Dreams I Dream“</span></i><i><span style="color: #0070c0;"> et </span>”I Met a Girl</i></span>“. Et je ne mets pas la liste des succès qu’ils ont eus en tant
qu’accompagnateurs de
<span style="color: red;">Cliff Richard.</span> </span>
</div></span>
<p></p>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgo6xjWQbvMPjOZ1u0gun6voK-QpL7I-XbN719Khl2bGbZzbR0iaNMqR0kGJo4aYeMPW_h-Xdhooju467HS_wEqORTykP49zAVyOSTWbyUZXglzGPgtaKF1EDLF0apdl47nrwnITc89SWInXivHFOctuampx5Ogp3Ax0geRupN-chbXT-7-GZkINlPc2gQ/s350/unnamed.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="185" data-original-width="350" height="169" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgo6xjWQbvMPjOZ1u0gun6voK-QpL7I-XbN719Khl2bGbZzbR0iaNMqR0kGJo4aYeMPW_h-Xdhooju467HS_wEqORTykP49zAVyOSTWbyUZXglzGPgtaKF1EDLF0apdl47nrwnITc89SWInXivHFOctuampx5Ogp3Ax0geRupN-chbXT-7-GZkINlPc2gQ/s320/unnamed.jpg" width="320" /></a></span>
</span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11pt;"><span style="background: white; font-family: verdana; mso-bidi-font-family: Arial;">Certaines de leurs chansons avec
<span style="color: red;">Cliff</span> sont reprises et adaptées par des
groupes français comme</span><span style="font-family: verdana;">
<span><span style="color: red;">Les Chaussettes Noires</span>,
<span style="color: red;">Les Chats Sauvages</span> et
<span style="color: red;">Les Pirates</span> entre autres. Après presque
cinq années de règne sans partage sur la scène britannique et
européenne, les <span style="color: red;">Shadows</span> passent au
second plan avec l'arrivée explosive des
<span style="color: red;">Beatles</span>. ”<i><span style="color: #0070c0;">Cry for a Shadow</span></i>“ un titre écrit par
<span style="color: red;">Georges Harrison</span> et
<span style="color: red;">John Lennon</span> est un hommage au groupe.
Après une séparation en <b>1969</b>, ils se reforment en
<b>1973</b> avec un album très rock, ”<i><span style="color: #0070c0;">Rockin' with Curly Leads</span>“. </i><b>1975</b><i> </i>apporte un nouveau grand succès populaire, d'abord
avec le tube vocal ”<i><span style="color: #0070c0;">Let Me Be the One</span></i>“ qu’ils interpréteront à l’Eurovision.</span></span></span><span face=""Verdana","sans-serif""></span>
</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT9fp6jvPPAOjV_Ha7tPSnzTMrRlGUUiFF_S6yzQymkotYjnc-30snbqooqqmZnl3LiZhGDv2pcDG3UIkrCjGmLuw8i-HSLZI8BP7NlEM_G7d_Eh8ssvtnQ6RCv1gh-4Amz0UFoBa3JJzcff2IVF3DO_qTjHzRIEKW9ZfUDGRX5rZR0thFhQrazkmEIf0/s350/Hank-new-2.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="242" data-original-width="350" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT9fp6jvPPAOjV_Ha7tPSnzTMrRlGUUiFF_S6yzQymkotYjnc-30snbqooqqmZnl3LiZhGDv2pcDG3UIkrCjGmLuw8i-HSLZI8BP7NlEM_G7d_Eh8ssvtnQ6RCv1gh-4Amz0UFoBa3JJzcff2IVF3DO_qTjHzRIEKW9ZfUDGRX5rZR0thFhQrazkmEIf0/s320/Hank-new-2.jpg" width="320" /></a></span>
</div>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="background: white; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Le groupe se sépare fin <b>1990</b>, après</span><span><span style="background: white; line-height: 115%;"> </span>”<i><span style="color: #0070c0;">Reflection</span>“</i>, un album à nouveau classé dans le top 5, laissant
<span style="color: red;">Hank Marvin</span> à une carrière solo faite de
neuf albums qui sont eux aussi tous des hits, et de tournées
internationales invariablement bondées. Les
<span style="color: red;">Shadows</span> ont passé plus de temps dans les
charts britanniques que <span style="color: red;">Madonna</span> et cinq
fois plus que <span style="color: red;">U2</span>. Ils ont produit deux
fois plus de hits que les <span style="color: red;">Beatles</span> (<i>mais moins de </i><abbr class="abbr" style="background-color: white; border-bottom: 0px; color: #202122; cursor: help; text-decoration-line: none; text-decoration-style: initial;" title="numéro"><i><span style="line-height: 115%;">n<sup>o</sup></span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%;"></span></i></abbr><i> 1</i><span style="background: white; line-height: 115%;">). Ils sont avec <span style="color: red;">Cliff Richard</span> et
<span style="color: red;">Elvis Presley</span> </span><span style="background: white; color: #202122; line-height: 115%;"> </span><span style="background: white; line-height: 115%;">les seuls artistes à avoir passé six décennies à figurer dans les
meilleures ventes de disques.</span>
L’album que je présente en haut de cette chronique est un de ceux que je
possède et sûrement le plus complet en morceaux célèbres du
groupe. </span>
</div></span>
<p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Pour conclure, juste une réflexion personnelle : ne trouvez-vous pas
qu’<span style="color: red;">Hank Marvin </span>jeune avait une
ressemblance avec
<span style="color: red;">Buddy Holly</span> ?</span></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span face=""Verdana",sans-serif">Un choix de vidéos : trois live TV. Chouette, on appréciera les tenues
impeccables façon doctorants à Cambridge et le jeu de jambes à la mode
french-cancan parcimonieux </span><span face=""Segoe UI Emoji",sans-serif" style="mso-bidi-font-family: "Segoe UI Emoji";">😊</span></span><span face=""Verdana",sans-serif"><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">… Et puis ajout d'une playlist des 15 titres de mon album vinyle qui a
droit à un article Wikipédia à lui tout seul !!! En prime, Le Toon a
extrait la liste des morceaux pour la chronique en une poignée de minutes.
Le Toon, ou le Houdini du HTML ! Les listes des deux faces
originales…</span><o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span face=""Verdana",sans-serif"><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span></span>
</p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ZvIYaYvVImc?si=2qRboE2wTQpQjImZ" title="YouTube video player" width="560"></iframe>
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<br /><br />
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/K-TnozH6a50?si=UwWLfx-ObZpqghO-" title="YouTube video player" width="560"></iframe>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<br />
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<b><span><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: medium;">Side one</span><o:p style="font-size: 10pt;"></o:p></span></span></b>
</p>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white 1.5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: 1.5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;">
<td style="border: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">No.<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Title<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Playlist<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
</tr>
<tr style="height: 94.05pt; mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="border-top: none; border: 1.5pt solid white; height: 94.05pt; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">1.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">3.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">4.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">5.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">6.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">7.<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; height: 94.05pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Apache"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Man of Mystery"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"The Stranger"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"F.B.I"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Midnight"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"The Frightened City"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Kon-Tiki"<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; height: 94.05pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Jerry Lordan<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Michael Carr<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Bill Crompton, Stan Jones<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Peter Gormley<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Hank Marvin, Bruce Welch<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Norrie Paramor<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Michael Carr<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; height: 94.05pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:57<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:02<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:45<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:24<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:33<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:24<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">1:57<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; height: 94.05pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
</ol>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<b><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Side two</span></b>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: .5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: .5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;">
<td style="border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">No.<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Title<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</p>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Playlist<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
</tr>
<tr style="height: 100.75pt; mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="border-top: none; border: 1pt solid white; height: 100.75pt; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white .5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">1.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">3.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">4.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">5.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">6.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">7.<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">8.<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid white; border-left: none; border-right: 1pt solid white; border-top: none; height: 100.75pt; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white .5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"36 24 36"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"The Savage"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Peace Pipe"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Wonderful Land"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Stars Fell on Stockton"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Guitar Tango"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"The Boys"<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">"Dance On!"<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid white; border-left: none; border-right: 1pt solid white; border-top: none; height: 100.75pt; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white .5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Jet Harris, Hank Marvin, Tony Meehan, Bruce Welch<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Norrie Paramor<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Norrie Paramor<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Jerry Lordan<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Brian Bennett, Jet Harris, Hank Marvin, Tony Meehan, Bruce
Welch<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Georges Liferman, Norman Maine<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Brian Bennett, Hank Marvin, Bruce Welch<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">Ray Adams, Elaine Murtagh, Valerie Murtagh<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid white; border-left: none; border-right: 1pt solid white; border-top: none; height: 100.75pt; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white .5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">1:45<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:25<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:13<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:06<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:18<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">3:01<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:33<o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 10.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;">2:25<o:p></o:p></span>
</p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid white; border-left: none; border-right: 1pt solid white; border-top: none; height: 100.75pt; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-bottom-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-right-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid white .5pt; mso-border-top-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<ol start="8" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
<li class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-list: l1 level1 lfo1;">
<o:p><span style="font-family: verdana; font-size: 10pt;"> </span></o:p>
</li>
</ol>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<br />
pat sladehttp://www.blogger.com/profile/03591116779268401994noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-9211714777341281132024-03-10T03:00:00.049+01:002024-03-11T09:12:44.056+01:00BEST-OF EN FURIE<p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW8Ia-4o-eGz0pcREU04sfpYPDP62kqqoAeCy7IydDyxJo461nxEnTtS9KwVJEX0sLWSBuc6kBc8ctBD7HYhjPdIb7uqt9AbvdqN8XOwvz9Iuj6m0IK-Pq-xbHQnd82MOVZ5vz5j40NNhfyHsWoMgHS_pcPUNKfQyko0jp6zyGVFmHQJnw_vGf8hJg_JY/s520/Agenda-10-3-2024.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="317" data-original-width="520" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW8Ia-4o-eGz0pcREU04sfpYPDP62kqqoAeCy7IydDyxJo461nxEnTtS9KwVJEX0sLWSBuc6kBc8ctBD7HYhjPdIb7uqt9AbvdqN8XOwvz9Iuj6m0IK-Pq-xbHQnd82MOVZ5vz5j40NNhfyHsWoMgHS_pcPUNKfQyko0jp6zyGVFmHQJnw_vGf8hJg_JY/s16000/Agenda-10-3-2024.jpg" /></a>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: verdana;"><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">MARDI</span></b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> : </span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">Pat Slade serait-il le rédacteur le plus éclectique du Deblocnot ?
Question pertinente à lire son billet nostalgique mais pas tant que ça
sur le groupe "</span><b><i><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #cc0000; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2024/03/los-chacos-el-condor-pasa-1970-par-pat.html" style="color: #cc0000;">Los Chacos</a></span></i></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">" et leur album mythique "</span><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #0070c0; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">El Condor Pasa</span></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">" paru en <b>1970</b>. Un album et un titre qui squattèrent
généreusement les radios. Les Français découvraient la musique péruvienne,
la flûte de pan et le folk latino grâce à ce groupe constitué autour de
deux spécialistes nés à… Lyon </span><span face=""Segoe UI Emoji", sans-serif" style="font-size: 12pt;">😊..</span></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: verdana;"><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">MERCREDI </span></b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">:</span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Bruno, avec un peu de retard, a fait subir l'entretien annuel
d'évaluation des compétences et de performances de <b>1986</b> au
guitariste <b>Billy Squier</b>, un artiste pas simple à ranger dans une
case, entre hard-fm et british pop, adoubé et soutenu par Queen. Le
cinquième album de </span><b><i><u><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #c00000; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2024/03/billy-squier-enough-is-enough-1986-by.html" style="color: #cc0000;">Billy Squier</a></span></u></i></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> "</span><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #0070c0; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Enough is enough</span></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">" marque un retour au gros rock, mais aussi son éloignement du rock
business. Bruno était plutôt satisfait.</span></span></p></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVxu1Rq_jNpzt9jRBqzsS4hO1I-Zk2KLZbb_qVMJ_m4Tro4A_uVdixGfQoSd1aCsIdgzdTgsUAC6nCZJYwrmljRMEoGySEi5hbLjQCFbS5y-ciAR5jiWkaI4KqsLil76-6Y5f8V40wS9LnHLhm699sSbKDpHpaST1E5t23A0KyYGE53TSb5ZMkzPwecgE/s650/Frise-10-3-2024.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="650" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVxu1Rq_jNpzt9jRBqzsS4hO1I-Zk2KLZbb_qVMJ_m4Tro4A_uVdixGfQoSd1aCsIdgzdTgsUAC6nCZJYwrmljRMEoGySEi5hbLjQCFbS5y-ciAR5jiWkaI4KqsLil76-6Y5f8V40wS9LnHLhm699sSbKDpHpaST1E5t23A0KyYGE53TSb5ZMkzPwecgE/s16000/Frise-10-3-2024.jpg" /></a>
</span>
</div>
<div>
<span style="font-family: verdana;"><br /></span>
</div>
<div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana;"><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">JEUDI </span></b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">:</span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Benjamin analyse au scalpel, à la manière du Toon dans ses
billets "classique" pointus, l'album "</span><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #0070c0; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">The Rising</span></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">"</span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">de </span><b><i><u><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #c00000; font-size: 12pt;"><a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2024/03/bruce-springsteen-rising-2002-par.html" style="color: #cc0000;">Bruce Springteen</a></span></u></i></b><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">. </span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">L'inspiration : les attentats du 11 septembre 2001 qui ont traumatisé
les américains et le monde entier. Pour illustrer nos douleurs, le Boss
a tiré de ces évènements un album à la fois sombre et lyrique,
enregistré avec un E Street Band tout juste reformé.</span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <o:p></o:p></span>
</span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana;"><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">VENDREDI</span></b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #a64d79; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> :</span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Luc continue d'explorer la carrière du grand <b>Fritz Lang</b>,
le réalisateur allemand de </span><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #0070c0; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Metropolis</span></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> et de </span><b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #0070c0; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">M. le Maudit</span></b><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #002060; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">…</span><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">
Il fuit le nazisme par idéologie en <b>1933</b> et débute la réalisation
aux USA avec "</span><b><i><u><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #cc0000; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2024/03/fury-de-fritz-lang-1936-par-luc-b.html" style="color: #cc0000;">Fury</a></span></u></i></b><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;">", un drame mêlant accusation (le thème du faux coupable), le lynchage
et la lâcheté, la crise morale face au désir de vengeance… Malgré
quelques réserves formelles, voici un très grand film,
<b>Spencer Tracy</b> débutant s’y révèle magnifique !</span></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana;"><i><span face=""Segoe UI Emoji",sans-serif" style="color: #3d85c6; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Segoe UI Emoji";">👉</span></i><i><span face=""Verdana",sans-serif" style="color: #3d85c6; font-size: 12pt;"> On se revoit mardi avec The Shadows en 1963 (Pat a retrouvé sa
peau de bête), le disque "de sa vie" du Toon, à savoir l'art de fugue
de Bach dans l'instrumentation "sidérale" du duo Vuataz-Scherchen, Luc
qui a vu le film Dune 2 de Denis Villeneuve, et bien entendu la
surprise du chef Bruno !</span></i></span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span>
</p>
</div>
<div><br /></div>
Claude Toonhttp://www.blogger.com/profile/18084417510246050301noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-47173291374935558932024-03-08T04:00:00.023+01:002024-03-08T04:00:00.360+01:00FURY de Fritz Lang (1936) par Luc B.<div>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAUK3dF1KJ3QAuwn-i23ZTLFahxW1DtyTnev2WkxndfBAXpe4NaCHbuYThRd02i20ksYEbf8EdnR7gfTUNdxGOMvQR_Y70h4zlc7PDRpLHbhunJk6fV0znQz7WFCPMyuUrnx-LRpwcJBME2aeSbFf7xsX6bVpEw0mdviaHR2PQF2ElJIZHdJ2q-XygviqV/s1500/Fury_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1000" height="427" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAUK3dF1KJ3QAuwn-i23ZTLFahxW1DtyTnev2WkxndfBAXpe4NaCHbuYThRd02i20ksYEbf8EdnR7gfTUNdxGOMvQR_Y70h4zlc7PDRpLHbhunJk6fV0znQz7WFCPMyuUrnx-LRpwcJBME2aeSbFf7xsX6bVpEw0mdviaHR2PQF2ElJIZHdJ2q-XygviqV/w284-h427/Fury_0.jpg" width="284" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Nous
avions fini l’année avec un des meilleurs <u>Fritz Lang</u> [ <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2023/12/reglement-de-compte-big-heat-de-fritz.html" target="_blank">clic vers REGLEMENT DE COMPTE</a> ], poursuivons avec son premier américain, <b><i><span style="color: #cc0000;">FURY</span></i></b>. C’est en 1933 que <u>Fritz Lang</u>
quitte l’Allemagne (il est autrichien), après que <b>Goebbels</b>, admirateur avec <b>Hitler</b> de <i><span style="color: #cc0000;">METROPOLIS</span></i>, lui
aurait proposé la direction du département Cinéma. <u>Lang</u> s’installe d’abord à
Paris, il y tourne <i><span style="color: #cc0000;">LILIOM</span></i> (1934) et croise le producteur <b>David O. Selznick</b>, qui l’invite
à le rejoindre à la MGM. <u>Lang</u> restera 20 ans à Hollywood, pour le meilleur, jamais le pire. </span></div><p style="text-align: justify;"></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEgSnMTCdb0MIRJDCyRcFED45FGVdUpinBshp0GqVPHZvF6V1bwaockvdaPyQow5XZ0G8_F7RbwIVUe97uYB44bNNAxCCW4bWOyQpItRW2b0I-mM5QaQjML8kD9dmnW8v0ed0Jc72yqiPA3IHbGTcSbCidfSVMy1HUIhaEAs8l-LKX5k_5dsabiS6AEP8j/s610/Fury_4.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="610" data-original-width="571" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEgSnMTCdb0MIRJDCyRcFED45FGVdUpinBshp0GqVPHZvF6V1bwaockvdaPyQow5XZ0G8_F7RbwIVUe97uYB44bNNAxCCW4bWOyQpItRW2b0I-mM5QaQjML8kD9dmnW8v0ed0Jc72yqiPA3IHbGTcSbCidfSVMy1HUIhaEAs8l-LKX5k_5dsabiS6AEP8j/w235-h250/Fury_4.jpg" width="235" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Le
thème de la justice a toujours traversé l’œuvre de <u>Fritz Lang</u>, ses premiers
films américains en témoignent, puisqu’après <b><i><span style="color: #cc0000;">FURY</span></i></b> il réalisera <i><span style="color: #cc0000;">J’AI LE DROIT DE
VIVRE</span></i> (1937, avec <b>Henry Fonda</b>) pamphlet un brin démonstratif anti-peine de mort.
Pour son premier essai US, on lui a déroulé le tapis rouge. <u>Joseph L.
Mankiewicz</u> est à la production (il passera réalisateur 10 ans plus tard et avec quel
talent !) et les rôles principaux sont tenus par <u>Sylvia Sidney</u> (elle enchaînera trois films avec <u>Lang</u>) et <u>Spencer Tracy</u>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Le
thème du film est le lynchage. On entend un personnage dire au moment du procès
qu’il y a aux États Unis, depuis 30 ans, un lynchage tous les trois jours. <b><i><span style="color: #cc0000;">FURY</span></i></b>, qui épouse presque la forme d'un western, est le prototype d’autres films qui aborderont ce thème,
comme <i><span style="color: #cc0000;">LA POURSUITE IMPITOYABLE</span></i> d’<b>Arthur Penn</b> (1966) ou le moins connu mais
remarquable <i><span style="color: #cc0000;">THE INTRUDER</span></i> [<a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2020/03/the-intruder-de-roger-corman-1962-par.html" target="_blank">clic ici</a>] de <b>Roger Corman</b> (1962). <b><i><span style="color: #cc0000;"> </span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b><i><span style="color: #cc0000;">FURY</span></i></b> fait figure de classique,
voire de chef d’œuvre, je me permettrai de nuancer ce jugement… </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM0nu8iRbIXrBWz54AeDGxZmdbNF_kU3uC_DP5nA_tdasfZNvjcY1ZQqF9lLn1evpLjj6A7YiHefiF2WI2fuMscpvQXyAMV7_XCObW0aCIGMrt0akRBvi4L2b1riZ5_kMCQVC_zp4sN8Q6Y3qTHWDZWMm718Ycs4ke9NxDNWSBflA1bLkndh1uZRmu3qe1/s483/Fury_2.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="393" data-original-width="483" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM0nu8iRbIXrBWz54AeDGxZmdbNF_kU3uC_DP5nA_tdasfZNvjcY1ZQqF9lLn1evpLjj6A7YiHefiF2WI2fuMscpvQXyAMV7_XCObW0aCIGMrt0akRBvi4L2b1riZ5_kMCQVC_zp4sN8Q6Y3qTHWDZWMm718Ycs4ke9NxDNWSBflA1bLkndh1uZRmu3qe1/w390-h317/Fury_2.jpg" width="390" /></a>Le
film se divise en deux parties. Et à l’heure où je sue sur mon clavier pour vous écrire ses lignes, je ne sais toujours
pas si je dois vous raconter ce qui arrive au milieu de l’intrigue… Hum,
essayons de contourner l’obstacle. La première image est un gros plan sur <i>Le
livre de la mariée</i>, vue dans une vitrine, la caméra recule et
cadre une robe de mariée sur un mannequin, puis dans le même mouvement, un couple qui regarde cette
vitrine : <b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Katherine</span></b>. Inutile de préciser leur projet (l'image dit tout) mais <b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> doit d'abord trouver un boulot, et se sépare de sa dulcinée. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">L'amorce du film est trompeuse, qui verse dans la comédie romantique, avec un sous-texte
social : la grande dépression, le chômage, théâtre du Film Noir. Pour raconter les mois qui vont
suivre, <u>Lang</u> utilise des gros plans de lettres échangées entre les tourtereaux, fondus avec les
photos du garage automobile que <b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> a racheté, on en suit l’évolution des travaux.
Ou encore ce plan sur une portée de chiots qui indique le temps qui a passé. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPRabzabJP2eRpJ0437T-FmkMYpmH_EIINYGb3y8cXk-EGUw6j_59xB9ncF2db5W2WC8gIocBC5NOCVxFTXK4EcSBytMFvWEngAamWlGNK7ZIpe9vWqGoplRvDjdGeXeMxeWoD_fyUyhBV1FK3IvlEKzKM_GgP0gV2h_EU0p-urD4auCjy-M-9RNpzoEBa/s2211/Fury_8.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2211" data-original-width="1379" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPRabzabJP2eRpJ0437T-FmkMYpmH_EIINYGb3y8cXk-EGUw6j_59xB9ncF2db5W2WC8gIocBC5NOCVxFTXK4EcSBytMFvWEngAamWlGNK7ZIpe9vWqGoplRvDjdGeXeMxeWoD_fyUyhBV1FK3IvlEKzKM_GgP0gV2h_EU0p-urD4auCjy-M-9RNpzoEBa/s320/Fury_8.jpg" width="200" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Puis le film bascule. <span style="color: #800180;"><b>Joe</b> <b>Wilson</b></span> est arrêté par un flic (<u>Walter Brennan</u>, génial, le futur adjoint
boiteux de <i><span style="color: #cc0000;">RIO BRAVO</span></i>, le gus a remporté trois oscars, pas un hasard) pour simple excès de vitesse. La police est à la
recherche de kidnappeurs et <b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> a un profil qui correspond. Le shérif le met
derrière les barreaux, et la nouvelle se répand en ville… <u>Lang</u>, qui
vient du muet, se surpasse dans l’art de la mise en scène, de la narration, reprenant
les codes de l’Expressionnisme, ses cadrages baroques, les contrastes, le noir
profond, auquel s’oppose le visage virginal de <b><span style="color: #800180;">Katherine</span></b> (la bouille ronde et les grands
yeux de <u>Sylvia Sidney</u> - qu’est ce qu’elle était mignonne, des faux airs de Amanda
Seyfried). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><u>Lang</u> montre
le mécanisme implacable de la rumeur, du populisme (<i><span style="color: #674ea7;">« une foule ne pense
pas »</span></i> dit un protagoniste), il juxtapose des plans de commères qui
colportent les cancans avec une image de poules qui caquettent. Il isole d’abord
des petits groupes d’hommes qui complotent, s’agitent, avant de réunir la
populace enivrée dans un large plan d’ensemble. C’est
en caméra subjective que <u>Lang</u> filme la horde qui avance vers la prison, dans un
silence terrible, et d’un coup, le contre champ montre des centaines de gens
vitupérant, caillassant, incendiant la prison.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Autre
scène mémorable, celle du barbier qui évoque le kidnappeur d'enfant : <i><span style="color: #674ea7;">« si l’homme
refoule ses pulsions violentes, c’est qu’il est sain, sinon il finit à l’asile
ou en prison »</span></i>. Et avoue goguenard, geste à l’appui : <i><span style="color: #674ea7;">« moi même j’ai souvent
songé à trancher la gorge de certains clients »</span></i>. <u>Lang</u> conclut par un plan du fauteuil vide, et la porte qui bat : le client, horrifié, s’est barré !
Les pulsions dont parle réellement <u>Fritz Lang</u> sont celles de la foule, attisées par les
meneurs. Il a connu la montée de nazisme, a vu sa femme <b>Thea von Harbou</b> sombrer dans
cette idéologie. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX09ZKbV5h7hrqV5vdd1aFK0HK2ymzU03iYqWSVe2ol-ISIn7lFZOBCD-I8IuEIIOKW87cjPgm4HqAysgy6Ma6bI1oxepPUJvSOIgJBfVEHZuB7VSi1wM8ZR3LzUA6YSU9mkJyL7-Dmfn1Hj4g9CvQYQPw5H3MsvvF2bxAnblMxx9QBV8vm5OxJ-1gF9lE/s784/Fury_6.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="636" data-original-width="784" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX09ZKbV5h7hrqV5vdd1aFK0HK2ymzU03iYqWSVe2ol-ISIn7lFZOBCD-I8IuEIIOKW87cjPgm4HqAysgy6Ma6bI1oxepPUJvSOIgJBfVEHZuB7VSi1wM8ZR3LzUA6YSU9mkJyL7-Dmfn1Hj4g9CvQYQPw5H3MsvvF2bxAnblMxx9QBV8vm5OxJ-1gF9lE/w352-h286/Fury_6.jpg" width="352" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Mais
le réalisateur fustige aussi les politiques populistes qui réfutent l’intervention de l’armée
pour rétablir l’ordre. On ne contrarie pas les électeurs. Les journalistes en prennent aussi pour leur grade, qui se délectent de la situation : «<i><span style="color: #674ea7;"> On va casser la baraque ! »</span></i>
lance un opérateur filmant les affrontements. Puis cette image toute simple mais
expressive, de <b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> agrippé aux barreaux de la fenêtre de la prison qui brûle,
comme Jeanne d’Arc au bûcher. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1ua8BXBB21xLs6O0XTkyRmqtV4em44IAqSUVzl7zEimCnCPFmrW93epnpSuY9Nx41QB-k9WaYiIMdTyPdRm1dt-9Pu8SZCL-tqxUsDV0eLN3O3tGdv8uXjTCcZKNdsq42ELyiDk9165VpQCwaw6LC_y3K_C_Krtp39MnzZ85VMk0ODnwkwQ2uCsWTG8lh/s441/Fury_5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="441" data-original-width="318" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1ua8BXBB21xLs6O0XTkyRmqtV4em44IAqSUVzl7zEimCnCPFmrW93epnpSuY9Nx41QB-k9WaYiIMdTyPdRm1dt-9Pu8SZCL-tqxUsDV0eLN3O3tGdv8uXjTCcZKNdsq42ELyiDk9165VpQCwaw6LC_y3K_C_Krtp39MnzZ85VMk0ODnwkwQ2uCsWTG8lh/s320/Fury_5.jpg" width="231" /></a><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Le
dernier tiers du film se tient presque exclusivement dans un tribunal. Il s’agit
de juger 22 protagonistes pour le meurtre de <b><span style="color: #800180;">Joe Wilson</span></b>, brûlé vif. Là encore,
c’est la lâcheté qui prévaut, on se protège, on se crée des alibis. Le procureur
décide de projeter en séance les images tournées par les journalistes le soir
du lynchage. C’est prodigieusement génial. Les accusés se voient à l’écran (mise
en abîme donc, ce sont les scènes de <b><i><span style="color: #cc0000;">FURY</span></i></b> !) et s’exclament :<i><span style="color: #674ea7;"> « Non,
ce n’est pas moi ! »</span></i>. <u>Fritz Lang</u> fait confiance aux images, à la
force du cinématographe, pour raconter son intrigue mais aussi pour faire
éclater la vérité. Comme les nazis utilisaient le cinéma<span style="color: #2b00fe;">**</span> pour leur
propagande. <u>Lang</u> utilise les mêmes armes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Il y
a un autre aspect intéressant dans ce film, un double suspens, mais vous en
parler reviendrait à vous révéler un rebondissement. Dommage. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Je disais
au début de cette causerie que je nuancerai l’appellation chef d’œuvre à propos
de ce <u>Fritz Lang</u>. Les deux premiers tiers méritent sans conteste ce
qualificatif. Le souci est la séquence du procès, superbe par moment, mais
aussi très démonstrative, appuyée, avec un relent de patriotisme qui sonne creux. Il
faut replacer les choses dans le contexte. <u>Fritz Lang</u> fuit l’Allemagne nazie
et trouve refuge aux USA. Il est poli avec son hôte, et brosse dans le sens du poil, en
rajoute dans le monologue final. La dernière image qui sacrifie à l’happy-end
puissance 10, est limite ridicule.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Après
20 ans passé à Hollywood, les films de <u>Fritz Lang</u> seront beaucoup plus noirs, critiques et désabusés,
mais pour le moment, il s’agit d’exalter les grands principes démocratiques. En
termes de mise en scène, le huis clos du procès tranche aussi avec la première
partie, plus mouvementée et inventive. Ces réserves faites, <b><i><span style="color: #cc0000;">FURY</span></i></b> reste un très
grand film, <u>Spencer Tracy</u> s’y révèle magnifique, sa prestation lancera sa
carrière, rien que pour ça, merci <u>Fritz</u> ! </span></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: center;"><span style="color: #6aa84f; font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">**********</span></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="color: #2b00fe;">** </span><i>Les
nazis avaient utilisé un extrait du film de John Ford « Les raisins de
la colère » (l’arrivée de la
famille Joad<span style="color: #2b00fe;"> </span>au
camp de réfugiés) pour illustrer l’état de
délabrement social et les conditions de vie dans les démocraties,
profitant de ce plan subjectif (on n'y voyait donc pas Henri Fonda à
l'image) pour faire passer ça pour un reportage d'actualité !</i></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpp0JyDoMadmmN1mifk5dGzQ9C6Rac0nCphlTGzGRKqEaaNBNnOy90Uy2jU-nC1K5pm_Nf6Kdr0OPNouFgLGLIa2t7UzjMd4P9pclzOS_1y_4yHgQgRzgiXpUYQV8uhLmascs45HNkovh9kkk7cpQYzVwUfW-UzIHuLDBryDG-DwZs5wSVEW72A8rWaqHx/s2822/cinema%204,5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="581" data-original-width="2822" height="66" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpp0JyDoMadmmN1mifk5dGzQ9C6Rac0nCphlTGzGRKqEaaNBNnOy90Uy2jU-nC1K5pm_Nf6Kdr0OPNouFgLGLIa2t7UzjMd4P9pclzOS_1y_4yHgQgRzgiXpUYQV8uhLmascs45HNkovh9kkk7cpQYzVwUfW-UzIHuLDBryDG-DwZs5wSVEW72A8rWaqHx/s320/cinema%204,5.jpg" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><p></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: center;"><span style="color: red; font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"> </span><span style="color: red; font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Noir
et blanc<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1h30<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>format 1 :1.37. (version
restaurée magnifique) <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">La bande annonce de l'époque (qui en dit un peu trop...) et un extrait représentatif du style de Lang.</span><br /></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"></p>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/-glpbcSDPNI?si=GmLO6rXBWhx0vrjy" width="560"></iframe>
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/vkCNBYDovx8?si=NHZiWPuQ2CLJmjvQ" width="560"></iframe>
</div>
Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-71756071079700258092024-03-07T04:00:00.167+01:002024-03-07T04:00:00.431+01:00BRUCE SPRINGSTEEN "The Rising" (2002) par Benjamin, avec un B comme Boss.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTtmKE0fp5yDWNLC9uff9l9MAZ_PtRab9D2iHI9F-XmgTOkK_M8hN_7ZqEPu7_2ZdzYSk-yvXm8O5OPTy27urNjrj9ySQcid43TYc13JRdHdgqd2hlGmrxgquZYf6X72aNot3R1HI7EREH3MJAJAZ-Enzo0yfc_TGeXADyW3VEEVnwHD9DXpuXw_BwD-JR/s1000/Rising_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="338" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTtmKE0fp5yDWNLC9uff9l9MAZ_PtRab9D2iHI9F-XmgTOkK_M8hN_7ZqEPu7_2ZdzYSk-yvXm8O5OPTy27urNjrj9ySQcid43TYc13JRdHdgqd2hlGmrxgquZYf6X72aNot3R1HI7EREH3MJAJAZ-Enzo0yfc_TGeXADyW3VEEVnwHD9DXpuXw_BwD-JR/w338-h338/Rising_0.jpg" width="338" /></a></div><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">La fin des années 90 et le début des
années 2000 représentent la dernière période de grâce du rock’n’roll. Ce fut
alors comme si une bande de gamins avaient trouvé de vieilles motos dans une
cave, les avaient retapées à leur goût, avant de les enfourcher pour leur
offrir une dernière grande chevauchée. Les gamins en question se nommèrent
<b>Strokes</b>, <b>Libertines</b>, <b>White Stripes</b>, <b>Guns n Roses</b>, <b>Nirvana</b>, <b>Raconteur</b>, et j’en
passe. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihkc1RjL1o2cZ9bfZZLUowGZV-UA92W13aKneXvwZzrCY8v2hWdwAndKyYdExIvSfCCwH-6T3dP5xOgOPh6Sir2sAYZxqAoIUA7fhM-Smhog74bXtw-XJ__EoR-XLc8CeL5RAk-9XL_NxFGZaCxgijPcFpi9UVVqXLpZ7GuFkX9MCVxaE2JZQTfHi9ofdy/s550/Rising_3.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="370" data-original-width="550" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihkc1RjL1o2cZ9bfZZLUowGZV-UA92W13aKneXvwZzrCY8v2hWdwAndKyYdExIvSfCCwH-6T3dP5xOgOPh6Sir2sAYZxqAoIUA7fhM-Smhog74bXtw-XJ__EoR-XLc8CeL5RAk-9XL_NxFGZaCxgijPcFpi9UVVqXLpZ7GuFkX9MCVxaE2JZQTfHi9ofdy/w370-h249/Rising_3.jpg" width="370" /></a><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">A travers eux, le rock renouait le fil
de l’histoire rompue par les insignifiantes eighties. Parce qu’ils le sentaient
bien, tous ces gamins secouant la tête sur </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Seven nation army »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> ou </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Welcome
to the jungle »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, que cette musique avait des racines profondes. <b>Jack White</b>
revendiquait l’héritage des bluesmen originels, <b>Slash</b> avoua que l’intro de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Welcome
to the jungle »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> était une réadaptation de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Back in the saddle »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
d’<b>Aerosmith</b>, le chanteur des <b>Gaslight Anthem</b> fut invité à interpréter </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« No
surrender »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> en compagnie du </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Boss</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. Alors la nouvelle génération fouilla
dans la discothèque parentale, certains la prolongeant en jouant les
archéologues musicaux. Les journalistes virent d’abord dans cette
réconciliation des générations une preuve de l’agonie du rock, comme si
celui-ci devait sans cesse faire table rase du passé.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #3d85c6; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Cependant, les philosophes du
journalisme flétrissent la période précédente, non seulement le genre de
plaisir que l’on y prenait et qui leur semble le dernier mot de la corruption,
mais même les œuvres des artistes et des philosophes qui n’ont plus à leurs
yeux aucune valeur, comme si elle était reliée indissolublement aux modalités
successives de la frivolité moderne. »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> Marcel Proust</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Fd09VQzKnkDJzNCQpCADUknYEKgVMvVVkglLHo8Vk5S7wBNkzw3gcVzXBwq14ky5wmsqIhF6Gpkz73h1HI1c-OP1ioKVECwZyFgETOSTQEmWs-Tjt7AGW6s15rbKv1xEIvJigbbgu9qkGTV6CzojrIlAY0ioKi-q0sr8hsqph8ryOOmLP8k_eRxL2bRP/s474/Rising_4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="474" data-original-width="296" height="359" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Fd09VQzKnkDJzNCQpCADUknYEKgVMvVVkglLHo8Vk5S7wBNkzw3gcVzXBwq14ky5wmsqIhF6Gpkz73h1HI1c-OP1ioKVECwZyFgETOSTQEmWs-Tjt7AGW6s15rbKv1xEIvJigbbgu9qkGTV6CzojrIlAY0ioKi-q0sr8hsqph8ryOOmLP8k_eRxL2bRP/w224-h359/Rising_4.jpg" width="224" /></a><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Le problème est que le rock n’a jamais
assumé l’héritage de ses pères jusque-là, le cachant derrière une série de
folklores légers et orgiaques. Enfants du blues, <b>Elvis</b>, <b>Eddie Cochrane</b> et
autres <b>Chuck Berry</b> masquèrent leurs origines artistiques derrière leurs
gesticulations provocantes. La génération des nineties et les premiers enfants
du second millénaire furent les premiers à faire du passé leur patrie et une
culture commune. Ce fut une façon de graver l’identité du rock dans le marbre,
de le préserver des errements d’un modernisme de plus en plus déraciné. C’est
ainsi que, alors qu’il sortait du restaurant où il venait de déjeuner, deux
fans qui auraient pu être ses fils accostèrent le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Boss</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. Après lui avoir exprimé
leur admiration pour le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>E Street Band</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, ceux-ci regrettèrent de ne jamais
l’avoir vu sur scène. Se sentant de nouveau appelé par une jeunesse qui grandit
avec ses disques et les références qui les influencèrent, le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Boss</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> reforma le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>E Street Band</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, avant de célébrer son retour lors d’une grande tournée mondiale. Ces 131
concerts traversèrent ainsi toute l’Europe, le Canada et bien sûr les Etats
Unis. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Comme attisée par l’immortelle énergie
scénique du </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>E Street Band</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, l’inspiration de </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> retrouva enfin son
meilleur niveau. Pourtant, malgré leur indéniable potentiel, le chanteur ne
parvint pas à graver des versions satisfaisantes de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Land of hope and
dreams »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> et </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« American skin »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2bRRsjaVvMnyxYmNH5scYcxDrNTdpe0elygHfLhyphenhyphenMYWeaRrdd0YZp9TH7ODWO2z0IJvELFBgpH0Ghh9PrTRBNR2up_DMGTXCV2ahzwooVUXQMq9nwYhXwTf1ht8NasuagPzdzLTupexvJnmRyPB44E0GJd8AFBWdStCFSjwlK_Es8Hgu3l-CVJs8k8fVB/s718/Rising_6.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="718" data-original-width="648" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2bRRsjaVvMnyxYmNH5scYcxDrNTdpe0elygHfLhyphenhyphenMYWeaRrdd0YZp9TH7ODWO2z0IJvELFBgpH0Ghh9PrTRBNR2up_DMGTXCV2ahzwooVUXQMq9nwYhXwTf1ht8NasuagPzdzLTupexvJnmRyPB44E0GJd8AFBWdStCFSjwlK_Es8Hgu3l-CVJs8k8fVB/s320/Rising_6.jpg" width="289" /></a><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">C’est que, si l’énergie et la profondeur
de cette musique étaient intactes, le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Boss</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> refusait de devenir prisonnier de sa
gloire passée. Il n’était pas comme les <b>Stones </b>et autres <b>Who</b>, tristes
vieillards condamnés à se caricaturer sans cesse dans de pompeuses grandes
messes rock. Pour affirmer cette volonté de se réinventer, </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> s’offrit
les services de </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Brenda O’Brien</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, qui est notamment connu pour son travail pour
Pearl Jam. Puis vint le 11 septembre 2001, horrible surprise d’un pays qui se
croyait alors intouchable. Devant son poste de télévision, </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> vit le
premier avion s’encastrer dans la tour nord du World Trade Center, puis le
second dans la tour sud. Sur les lieux les minutes parurent des heures, des
centaines de désespérés se jetèrent des fenêtres pour ne pas mourir étouffés
sous les décombres. </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> regarda ces images l’esprit sonné par le
tragique de l’histoire, bâillonné par l’horreur et la profonde tristesse que
lui inspirait cette scène. Dans ces tours, il y’avait des mères et des pères,
des amies et des amants, il y’avait la beauté de l’humanité libre souillée par
l’expression immonde de la barbarie. Le terrorisme islamiste fit ainsi une
entrée sanguinaire dans le monde occidental et, si l’Amérique lui réservait une
vengeance à la hauteur de sa sauvagerie, avant l’heure de la vengeance vint
celui du deuil. Lorsqu’arriva le moment d’enregistrer </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b><i>« The Rising »</i></b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> et son groupe sentaient bien que cette musique serait nourrie par
les peines et les espoirs d’une nation meurtrie.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBetVyeQOWLjk8hDLEEp9-YolUGb6yQcSNfAKqX9QJR1NVDw81B0a_tcYqxIH1_hh4UVybdl5VSPK_9kxhLgMTtKI8Sa3WGjlveJxm3eRXtZz5AxYpavBJKnVgjvouHvwO1PaY9ZbYfED_ZPryi3oWfZpdk5Am7NkmMOut_VAPgYVOGanyum2jd_V8ShvR/s724/Rising_1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="724" data-original-width="534" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBetVyeQOWLjk8hDLEEp9-YolUGb6yQcSNfAKqX9QJR1NVDw81B0a_tcYqxIH1_hh4UVybdl5VSPK_9kxhLgMTtKI8Sa3WGjlveJxm3eRXtZz5AxYpavBJKnVgjvouHvwO1PaY9ZbYfED_ZPryi3oWfZpdk5Am7NkmMOut_VAPgYVOGanyum2jd_V8ShvR/s320/Rising_1.jpg" width="236" /></a><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Les violons dansent une valse
mélancolique, tristes gigues d’âmes en deuil. L’histoire de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Lonesome day »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
commence de façon presque banale, par l’éternelle souffrance de l’homme aux
prises avec son désespoir amoureux. Vous tombez sur une femme dont vous </span><span style="color: #674ea7; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« ne
connaissez presque rien »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, avant que ce presque rien ne vous paraisse
presque tout. Le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>E Street Band</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> déploie alors toute l’intensité de son rock
théâtral, porte magnifiquement la voix d’un chanteur célébrant l’exaltation
douloureuse de l’amour. Puis le saxophone majestueux de </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Clarence Clemons</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
s’élève avec la grâce menaçante d’un </span><span style="color: #674ea7; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« soleil noir »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. Le drame
individuel fait alors écho au drame collectif, le cœur d’un homme saigne
pendant qu’il voit une maison brûler, cette maison c’est l’Amérique. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Puisse alors la force de l’Amérique leur
donner la force, puisse sa foi leur donner la foi, puisse son espoir lui donner
l’espoir, puisse l’amour lui donner l’amour, comme elle le fit pour le pompier
de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Into the fire »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. Le titre naquit après que </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Bruce </b></span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> fut
contacté par la femme d’un des pompiers morts dans le drame, qui lui avoua que
son mari fut un de ses grands fans. </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Into the fire »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> est un hommage
à ceux qui eurent une si haute idée de la vie humaine, qu’ils étaient prêts à
donner leur vie pour sauver celle des autres. Et la ferveur d’un chœur gospel
s’élève pour saluer la grandeur de leur sacrifice, des violons flamboyants
célèbrent leur grandeur d’âme, leur courage est transformé en source d’espoir
par la magie du gospel rock. Au détour d’un refrain, le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Boss</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> lance une des
phrases les plus poignantes de son répertoire </span><span style="color: #674ea7; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« j’ai besoin de ton baiser,
mais l’amour et le devoir l’ont appelé plus haut, quelque part en haut des
escaliers dans le feu »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. Mais séchez donc vos larmes, cette musique
tragique est celle d’un pays se relevant au son de son âme musicale.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrwLJ03I50qYmM3DyAnJahao8wb82-SFzGMs_eKgAteHtf6isbsR_FAa3DqRAU5S_tfdULEzVW5CW-dqVbHqAMxUVQBT4qiDWrfrrCGtZQp3Xr2D43F_xxeF5DSQvdKIGXdryY_Jehwdru5DkkCc1F5fOHjGC_wk8RwmZ_ygmHGXXhDg0NrpiW6vfpw5ib/s1000/Rising_2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="667" data-original-width="1000" height="273" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrwLJ03I50qYmM3DyAnJahao8wb82-SFzGMs_eKgAteHtf6isbsR_FAa3DqRAU5S_tfdULEzVW5CW-dqVbHqAMxUVQBT4qiDWrfrrCGtZQp3Xr2D43F_xxeF5DSQvdKIGXdryY_Jehwdru5DkkCc1F5fOHjGC_wk8RwmZ_ygmHGXXhDg0NrpiW6vfpw5ib/w410-h273/Rising_2.jpg" width="410" /></a><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Même une chanson aussi légère que </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Waitin
on a sunny day »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> sonne ici comme l’hymne salvateur d’une civilisation
blessée mais encore forte. Musicalement, on retrouve l’euphorie festive et la
simplicité de classiques tels que </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Badlands »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> et </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Hungry heart »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">,
le contexte de son enregistrement et la gravité des autres titres semblant
décupler son effet euphorisant. C’est que, comme le cœur du névropathe,
l’auditeur de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b><i>« The Rising »</i></b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> devient plus sensible à la joie et à la
tristesse. Il est vrai que, dans un registre comme dans l’autre, la musique de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b><i>« The
Rising </i></b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">» se montre d’une rare intensité. </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Nothin man »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> semble
concrétiser ce que des disques tels que </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b><i>« Human touch »</i></b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> et </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i><b>« Lucky
town »</b></i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> ne firent qu’esquisser, donne enfin de la force émotionnelle aux
sanglots longs du synthétiseur. Le </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Nothin man »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> de </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Springsteen</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> est
le symbole de ce tragique de l’histoire capable de bouleverser des destins, de
ce cataclysme accouchant d’une myriade de petites histoires aux couleurs
radicalement contrastées. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Le nuage brumeux de vapeur rose, c’est
la couleur de cette scène où la fumée de l’explosion se mêla au sang des
malheureux tombant de cette Babylone moderne. En traversant ce brouillard,
certains trouvèrent la mort, d’autres la gloire, comme cet homme de rien qui
devint un héros malgré lui. Un malheur comme celui du 11 septembre anéantit
d’abord toutes les certitudes et les espoirs, vous arrache le cœur pour faire
de vous un zombie apitoyé. Il ne reste plus alors qu’à compter sur un miracle,
le miracle du temps, celui qui vient à bout de toutes les peines en nous
obligeant à avancer. La réussite de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Counting on a miracle »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> elle-même
semble relever du prodige, tant son intro folk et sa suite furieusement rock
semblent opposées.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKPomNj5j5uacTl2N2NnWxirElVyS7ez2LTcWlW32Q9OlpoZMRV3xZhbnyu6zukVItr3GVRjPS301RVRwkJCfTX2qu0PbS9YKmcLjiuK6iwTjqMpVmgRYwiu1dm-fC3nUVi7-3PkXUji1JPxxL5aiiOShVwUTm7uoj3nz7PHY5Md72DkW-IJQoqUgIe1_8/s957/Rising_5.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="689" data-original-width="957" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKPomNj5j5uacTl2N2NnWxirElVyS7ez2LTcWlW32Q9OlpoZMRV3xZhbnyu6zukVItr3GVRjPS301RVRwkJCfTX2qu0PbS9YKmcLjiuK6iwTjqMpVmgRYwiu1dm-fC3nUVi7-3PkXUji1JPxxL5aiiOShVwUTm7uoj3nz7PHY5Md72DkW-IJQoqUgIe1_8/w408-h293/Rising_5.jpg" width="408" /></a>C’est le calme avant la tempête, le
deuil avant la révolte, l’abattement avant la renaissance. Seul le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>E Street Band</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
peut donner une telle force émotionnelle à son chaos électrique, créer un tel
big bang rock pour que l’espoir renaisse. La batterie du trop sous-estimé </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Max
Weinberg </b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">guide cette charge anarchique d’une frappe rageuse, le saxophone de
</span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Clarence Clemons </b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">perce le chaos électrique avec la grâce de rayons solaires traversant
un ciel d’orage. Il y’a d’abord le piano, beau et ténébreux comme un orgue
clérical, puis une guitare acoustique, petit frère tragique du romantisme
épique de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b><i>« Born to run »</i></b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i> </i></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Empty Skies »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> exprime la
douleur causée par une réalité devenue si insupportable, que le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>E Street Band</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
tente de l’oublier en se nourrissant du mysticisme africain. </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Word appart »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
s’éloigne un peu du World Trade Center pour dresser l’étendard de l’espoir face
aux expressions les plus immondes de la bêtise humaine. Ce titre naquit lorsque
le Boss vit les photos des afghanes se libérant de leurs voiles après le départ
des talibans. C’est pour restituer les espoirs de ces femmes ramenées à la vie
que le </span><span style="color: #800180; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>Boss</b></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, après <b>George Harrison</b> et <b>Peter Gabriel</b>, colore son rock d’une
autre teinte du monde libre, fait se rencontrer l’orient et l’occident sur un
swing ayant la grandeur d’un mysticisme libéré des chaînes du dogmatisme.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Vient ensuite </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Let’s be friend
skin to skin »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, grand catharsis funk rock nourri par la force orgiaque du
rhythm’n’blues. Puis il y’a la grande échappée furieusement rock de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Further
on up the road »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, le spleen digne du<b> Crazy Horse</b> de <b>Neil Young</b> sur le bien
nommé </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« The fuse »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, la folk festive de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Mary’s place »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, la
déprime endeuillée d’un pays pleurant ses morts sur la guitare slide de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« You’re
missing »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">, l’ascension mystique des héros sacrifiés sur la mélodie éléctro
acoustique de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« The Rising »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">L’histoire se clôt finalement sur le
modernisme de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« Paradise </i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">» ouvrant la voie à la gospel sobre et
nostalgique de </span><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i>« My city of ruins »</i></span><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">. </span><i><span style="color: #cc0000; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><b>« The Rising »</b></span></i><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><i> </i>est un
amas d’émotions contradictoires et paroxystiques, le brûlot torturé d’un homme
qui, l’espace d’un disque, porta la voix de son pays. Il se dégage de chacun de
ces titres une force vous prenant à la gorge, c’est la grandeur de l’espoir et
de l’humanisme renaissant des décombres de la barbarie. </span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="color: #404040; font-family: verdana; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Aujourd’hui on appelle
ça un chef d’œuvre.</span></p>
<div style="text-align: center;">
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</div>
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<div style="text-align: center;">
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</div>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com19tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-62474097316499554102024-03-06T06:03:00.784+01:002024-03-12T10:13:40.560+01:00Billy SQUIER " Enough Is Enough " (1986), by Bruno<p><span style="font-family: verdana;"> </span></p><p><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw1C0UKaUmqsxx8Du2aEml7nDaOt28hRKT-OGBpkhCjxQxrjKlMSroVfxaV4u9KnJnEVbHZxKruTtr65-DZTDLcSwZ0r_dJ_P6pVENCTkivrK54t0EIXea3pemJ2rsI71h99hVRvVuBzpb119zeJQJhRis8Qoy_ICHEPeSzpmk49UaYmB9SnrANQjVZ1k/s600/SquierEnough.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="354" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw1C0UKaUmqsxx8Du2aEml7nDaOt28hRKT-OGBpkhCjxQxrjKlMSroVfxaV4u9KnJnEVbHZxKruTtr65-DZTDLcSwZ0r_dJ_P6pVENCTkivrK54t0EIXea3pemJ2rsI71h99hVRvVuBzpb119zeJQJhRis8Qoy_ICHEPeSzpmk49UaYmB9SnrANQjVZ1k/w354-h354/SquierEnough.jpg" width="354" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Billy tire la tronche. En plus de sortir d'enregistrements particulièrement éreintants, il en a plein le cul de ce star-system aliénant. Marre de la pression des maisons de disques qui peuvent décider de ne pas sortir un disque, même si on s'y est investi des mois, voir plus, en y mettant tout son cœur. Exaspéré par la presse qui peut descendre un disque sans vraiment faire l'effort de sérieusement l'écouter, d'essayer de le comprendre - et à côté encenser des bouses -. Fatigué de devoir donner autant d'importance à l'image qu'à la musique. Crotte ! Lui, il est musicien, pas gravure de mode. Et pourtant, en dépit d'un fort succès qui l'érige au niveau de star aux USA, de trois disques de platine d'affilé, de plus d'une dizaine de chansons qui rentrent dans les charts (avec plus ou moins de succès), le malheureux prend une douche froide à cause d'un clip vidéo. Celui de "Rock Me Tonite". Un clip stupide, mal filmé, où visiblement Billy est fort mal conseillé ou dirigé. On l'y voit </span><span style="font-family: verdana;">s'étirer et ramper sur le sol telle une diva en mal d'amour, puis </span><span style="font-family: verdana;">danser, ou plutôt gigoter </span><span style="font-family: verdana;">comme un pantin en caoutchouc (</span><span style="color: #666666; font-family: verdana;">Mick et Iggy n'ont qu'à bien se tenir</span><span style="font-family: verdana;"> 😁), - danse de saint-Guy en mode fofolle -. Tout ça en étant attifé de la façon la plus décontractée possible, dans un subtil croisement entre Véronique & Davina et Miami Vice. Pas de jeans, ni de cuir, ni même un Spandex moule burnes (<span style="color: #666666;">ce dernier ingrédient peut faire rire aujourd'hui, cependant, dans les années 80, pour la plupart de <i>nos très viril rockers</i>, c'était un accoutrement impératif. Un gros problème pour les complexés, ou ceux obnubilés par la taille de leur robinet - d'où la séquence de "Spinal Tape" avec le bassiste qui, pour passer un sas d'embarquement, doit retirer le gros cornichon de son futal</span>)</span><span style="font-family: verdana;">. Billy n'en a rien à faire des fringues. Souvent, totalement décontracté, il s'affiche avec des futals confortables et des tee-shirts sans forme et froissés, au mieux des chemises. Ce clip fait les choux gras de la presse qui redouble d'efforts pour ridiculiser Billy. A croire que son succès déplait aux gratte-papiers de la presse rock. Sa réputation ternie, Billy brocardé, la courbe des ventes de ses disques s'en ressent cruellement (1), tandis que la masse des spectateurs s'éclaircit. "Video killed the radio star" ? Visiblement. Mais dans ce cas, le rôle d'une presse parfois sans pitié, n'est pas innocent. </span><p></p><p><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnHMuCHODBwgpjFJziA8Vzjo9Kt3gjD8YScA_epnTsgJ8dGUyywb760Lr1DJ2OVJUcHRX-WFtq9RhyphenhyphenPKfuuaIOKUtr-diD_KycHoSR52El0_IKBXCcCuPqU6Ar-xzBxzK4rrgnVOTvl660jD9JTORrnN9zjkc4gxzVPRBSrHtFOxaBhWvIoIerfafPoRc/s627/SquierGrrr.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="627" data-original-width="480" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnHMuCHODBwgpjFJziA8Vzjo9Kt3gjD8YScA_epnTsgJ8dGUyywb760Lr1DJ2OVJUcHRX-WFtq9RhyphenhyphenPKfuuaIOKUtr-diD_KycHoSR52El0_IKBXCcCuPqU6Ar-xzBxzK4rrgnVOTvl660jD9JTORrnN9zjkc4gxzVPRBSrHtFOxaBhWvIoIerfafPoRc/w227-h296/SquierGrrr.jpg" width="227" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Une petite cabale injustifiée envers un gars qui s'</span><span style="font-family: verdana;">investit corps et âme dans la musique. Qui n'en a rien à foutre des paillettes. </span><span style="font-family: verdana;">C'est un authentique musicien.</span><span style="font-family: verdana;"> A neuf ans, il apprend à jouer du piano, enchaînant plus tard avec la guitare, et à quatorze ans, il forme son premier groupe. A 21 ans, constatant qu'il ne peut pas poursuivre ses études pour rentrer dans l'enseignement tout en s'investissant sérieusement dans la musique, il fait le choix d'abandonner ce qui aurait pu l'amener à un travail stable pour tenter sa chance dans l'artistique. Mais, "it's a long way to the top". L'ascension est longue et pénible. Et quand enfin, avec <b><span style="color: #674ea7;">Piper</span></b>, le groupe dont il est déjà le compositeur le plus prolixe, il croit enfin sortir d'un long et sombre tunnel, les portes se referment, le plongeant à nouveau dans le noir. Bien que soutenu par la même équipe que la grosse machine "<b><span style="color: #674ea7;">Kiss</span></b>" - dont Sean Delaney qui s'implique dans la production -, et un succès certes timide mais croissant, le groupe se sépare après deux honnêtes albums (assez bien accueillis par la presse). </span><p></p><p><span style="font-family: verdana;"> Quant à l'hexagone, point disert sur le bonhomme, lorsque la presse nationale consent un rare article, c'est plus généralement pour rabaisser en peu de mots Billy à un tâcheron sans aucun génie, pratiquant un Rock-FM ampoulé sans intérêt.</span></p><p><span style="font-family: verdana;"><span style="font-family: verdana;"> Toutefois, il faut bien admettre que son dernier album, "<b><span style="color: #990000;">Sign of Life</span></b>", n'est pas non plus des plus réussis, </span><span style="font-family: verdana;">empêtré dans une production trop riche, truffée d'encombrants effets. La présence de <b><span style="color: #741b47;">Jim Steinman</span></b> (<span style="color: #666666;">Meat Loaf</span>) à la production n'est probablement pas étrangère à cet excès</span></span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">indigeste</span><span style="font-family: verdana;">. C'est d'ailleurs après ce dernier essai de 1984 - et son "</span><i style="font-family: verdana;">clip de Pandore</i><span style="font-family: verdana;">" - que l'homme disparaît totalement des radars. Du moins en Europe - qui était d'ailleurs alors généralement plus sensible aux </span><i style="font-family: verdana;">méchants </i><span style="font-family: verdana;">et puissants riffs du heavy-metal. A croire qu'il s'était retiré du circuit. </span></p><p><span style="font-family: verdana;"><span style="font-family: verdana;"> Et puis voilà qu'en 1986, en toute discrétion, le père Billy, trente-six ans au compteur, débarque avec un nouvel opus. Une cinquième réalisation qui marque un certain retour au gros Rock de "<b><span style="color: #990000;">Never Say No</span></b>", ce qui en fait un disque assez perdu entre l'essor d'un métal extrême et celui d'un glam-rock US qui entamait sa descente vers l'auto-parodie. Le genre qui n'intéresse plus grand monde. Billy, lui, s'en balance. Contrairement à ce qui a pu être écrit sur le bonhomme, il n'est pas un opportuniste et préfère suivre son propre chemin, quitte à se vautrer commercialement. Pour la première fois depuis son premier <i>long-player</i>, "The Tale of the Tape", il ne s'investit pas dans la production, laissant faire </span></span><span style="font-family: verdana;"><b><span style="color: #741b47;">Peter Collins</span></b>. Un producteur aussi à l'aise dans la Pop dans le Rock dur (<i><span style="color: #666666;">genre où il va se distinguer dans les années à venir - à commencer par le "Run for Cover" de Gary Moore de 1985</span></i>). De l'aveu même de Squier, ce fut un travail long et difficile, le producteur minutieux demandant de multiples prises afin de pouvoir saisir le meilleur de chacun. Un processus exténuant qui inspira le titre du présent album : "<b><span style="color: #990000;">Enough is Enough</span></b>". Expérience mitigée pour Billy. Exaspéré par le perfectionnisme de Collins, il finit par le rembarrer et retourne à New-York avec les bandes pour finir lui-même le travail de mixage avec David Thoener. Avant de quitter Londres,</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">en remballant ses affaires, il découvre que sa vieille Gibson Les Paul Sunburst 1958 a été volée. Autre déception, Capitol Records décide d'effacer la partie de piano d'introduction de "<b><span style="color: #38761d;">Love is a Hero</span></b>" - sous prétexte que Queen n'étant plus au beau fixe aux USA, cela pourrait impacter </span><span style="font-family: verdana;">les ventes</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">négativement -, or, d'après Billy, c'est de ce plan de piano, offert par </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #a64d79;">Freddie Mercury</span></b><span style="font-family: verdana;"> (et présent au contre-chant), que découle cette pièce. Cependant, avec du recul, bien que facilement critique envers lui-même, il admet que la pugnacité de Peter Collins a permis au groupe de réaliser un très bel album dont il peut se montrer fier. Et effectivement, il se révèle meilleur que les deux précédents.</span></p><p><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #a64d79;"></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #a64d79;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ7UuSvjcg5aQeHbVs3JuSXTbyhf9Ko17NwTnRVEH3_34CJroTQhpd-vZhDtjErYFJkrUG4CyOd3H5_e6w2b6zswZc1YDnpkw4xQjMWj7gCYbUWIC-pT8xK-xb1Y56p346fFzIvcdTl-a2BEXv78_p3bPw-oOu6oMLawMjpA4CiaWmWLmzysAUsvq6PbA/s713/SquierKramer.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="713" data-original-width="640" height="338" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ7UuSvjcg5aQeHbVs3JuSXTbyhf9Ko17NwTnRVEH3_34CJroTQhpd-vZhDtjErYFJkrUG4CyOd3H5_e6w2b6zswZc1YDnpkw4xQjMWj7gCYbUWIC-pT8xK-xb1Y56p346fFzIvcdTl-a2BEXv78_p3bPw-oOu6oMLawMjpA4CiaWmWLmzysAUsvq6PbA/w303-h338/SquierKramer.jpg" width="303" /></a></span></b></div><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #a64d79;"><br /> Freddie Mercury</span></b><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">est aussi directement impliqué dans "<b><span style="color: #38761d;">Lady is a Tenor Sax</span></b>" qu'il co-signe et qu'il chantait initialement. Mais sous l'insistance de Freddie himself, c'est Billy qui s'y colle, donnant alors tout son possible pour essayer d'être à la hauteur. Si sur le papier, la présence d'un membre de Queen s'arrête à </span><span style="font-family: verdana;">"</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Love is a Hero</span></b><span style="font-family: verdana;">"</span><span style="font-family: verdana;"> et "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Lady is a Tenor Sax</span></b><span style="font-family: verdana;">", d'autres morceaux en portent pourtant aussi la marque. En particulier "<b><span style="color: #38761d;">Lonely One</span></b>", où l'on croirait entendre <b><span style="color: #a64d79;">John Deacon</span></b>. </span><div><span style="font-family: verdana;"><br /></span><div><span style="font-family: verdana;"> Billy admire de longue date le travail de Queen, et, déçu par la production de son premier essai, demande à Brian May de produire son second. Ce dernier, alors trop occupé par son propre groupe, lui conseille Reinhold Mack (<i><span style="color: #666666;">producteur de Queen pour cinq albums, plus un de Roger Taylor et un de Freddie Mercury</span></i>) qui co-produit ave Billy les deuxième et troisième album. Mercury et Roger Taylor font une petite apparition aux chœurs sur 3emotion in Motion" et Brian May offre un beau solo sur la chanson "Another (1984)" (sur "Signs of Life").</span><p></p><p><span style="font-family: verdana;"> C'est un mystère, mais alors que généralement les critiques focalisent sur les facettes Pop et FM que peut effectivement développer Billy Squier, - ce qui n'est pourtant nullement une tare - ils omettent son côté franc-riffeur. En effet, dans les grandes lignes, Billy pourrait bien des fois être l'image fantasmée d'un AC/DC tâtant d'une Pop musclée, voire d'un Rock-FM assez serré. D'autres, dont des proches de Billy, avancent que <b><span style="color: #674ea7;">Def Leppard</span></b> lui aurait beaucoup pris (volé ?). </span><span style="font-family: verdana;">En fait, un peu comme </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #674ea7;">Cheap Trick</span></b><span style="font-family: verdana;">, et d'une autre façon comme </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #674ea7;">Queen</span></b><span style="font-family: verdana;">, son credo c'est de marier des guitares franchement heavy et tranchantes, éreintant des Marshall qui n'en demandaient pas tant (</span><i style="font-family: verdana;"><span style="color: #666666;">très tôt, il fait modifier quelques composants de son Marshall pour obtenir une tonalité moins ronde et plus agressive</span></i><span style="font-family: verdana;">), à quelques élans aux consonnances plus british-Pop, parfois pas si éloigné du Glam-rock. Avec en sus, derrière, comme pour tempérer un batteur (Bobby Chouinard) qui a tendance à cogner comme une brute et des grattes pyromanes, des claviers espiègles prenant le contre-coup avec des lignes plus mélodiques et enjouées. </span><span style="font-family: verdana;">"</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Shot O' Love</span></b><span style="font-family: verdana;">" en est un bon exemple.</span></p><p><span style="font-family: verdana;"> Si le style de Billy est toujours immédiatement identifiable, cette nouvelle cuvée semble cette fois-ci enveloppée d'un léger châle de tristesse, perlée de noirceur. Même sur des choses aussi légère que "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Love is the Hero</span></b><span style="font-family: verdana;">" et la ballade mélancolique "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">All We Save to Give</span></b><span style="font-family: verdana;">" à l'atmosphère pluvieuse. Et plus spécialement sur la power-ballad "<b><span style="color: #38761d;">Till It's Over</span></b>".</span></p><p><span style="font-family: verdana;"> Evidemment, les morceaux franchement plus rock ne manquent pas. A commencer donc par </span><span style="font-family: verdana;">"</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Shot O' Love</span></b><span style="font-family: verdana;">" qui pourrait très avoir servi de terreau au "Hysteria" de Def Lepp. Tout comme </span><span style="font-family: verdana;">"</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Break the Silence</span></b><span style="font-family: verdana;">", même si ce dernier est plus aéré; un creuset où fusionnent <b><span style="color: #674ea7;">Bad Company</span></b>, <b><span style="color: #a64d79;">Huey Lewis</span></b> <b><span style="color: #674ea7;">Mott the Hoople</span></b>. Le </span><span style="font-family: verdana;">petit bijou, </span><span style="font-family: verdana;">le nerveux et vif "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Come Home</span></b><span style="font-family: verdana;">", qui revisite le Rock'n'roll à la Chuck Berry avec une ardeur au tempérament australien. Et</span><span style="font-family: verdana;"> "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Powerhouse</span></b><span style="font-family: verdana;">", où plane (encore) l'ombre des copains de Queen, mais en version plus heavy-rock avec une slide brûlante. Son long coda permet au fidèle <b><span style="color: #a64d79;">Jeff Golub</span></b> d'en faire des tonnes, avec tous les poncifs inhérents au guitar-hero de la décennie précédente. </span></p><p><span style="font-family: verdana;"> L'album se referme sur "<b><span style="color: #38761d;">Wink of an Eye</span></b>", tonitruant heavy-rock aux allures de sombres ruelles moites et crasseuses, où un prédateur psychopathe, impatient, attend sa prochaine proie. Final quasi époustouflant, clôturant un bel album sans faute. Sans faute, si ce n'est qu'il est en dehors des "<i>canons rock</i>" de l'époque, bien loin du Sunset Trip et des "<i>ornements cloutés</i>" de la perfide Albion.</span></p><p><span style="font-family: verdana;"> Fatigué, désabusé, pour la première fois, Billy ne part pas sur la route promouvoir son album. Il se retire pendant trois années qu'il va mettre à profit pour sortir un nouvel opus. Plus cru, plus rauque, plus heavy, sans une once d'ingrédient "FM". Il y tire encore plus la tronche. Sorti sans réelle promotion, une fois encore, incompréhensiblement, l'album sera un nouveau demi-échec malgré un hit qui marque le retour de Squier dans le Top 5 US. Pendant plus de quatre années, Billy Squier semblait intouchable, véritable poids lourds américain promis à une fructueuse carrière. Et d'un coup, en dépit de disques toujours de qualité, forçant le respect de ses pairs, de Queen à Jimmy Page, la carrière de Billy dégringole. Peut-être parce qu'il a préféré n'en faire qu'à sa tête, refusant de suivre le mouvement, refusant de faire des concessions pour coller aux modes, jusqu'à rentrer en conflit avec Capitol Records. Lorsque sort son <i>dernier</i> album en 1993, en toute discrétion, sans aucune promotion, il s'est déjà écarté de la scène. Il ne sort de sa tanière qu'en 1998, pour un album de Blues acoustique (<span style="color: #666666;">introuvable</span>). Il ne remonte sur les planches qu'en 2001. En 2004, il rejoint <b><span style="color: #a64d79;">Ringo Starr</span></b> pour son All-Starr Band. Dorénavant, il ne se produit que sporadiquement, à l'envie ; seul, avec une formation provisoire ou simplement pour rejoindre un groupe. Enfin, en 2023, il met en ligne une chanson, "<span style="color: #38761d;">Harder On a Woman</span>". Mais rien d'autre n'a suivit.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPXHjRmXSSwihPIUJz7Ap4WKDxUwGnc6ybwciG9uHrMztzPRQgi-U08JFyCOeudosan1SBYrDx86lhV_7gBTAuRqNsRwfGvaCDjxu5TBXuc6eEQL79Qt-GrKEV1ztmoEdvdV5bxAEqRtheetXTk61xGTWlCfISH8XG7UGhURXHBsi4FCl83cOkksZbEeY/s226/4,5%20stars.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="45" data-original-width="226" height="45" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPXHjRmXSSwihPIUJz7Ap4WKDxUwGnc6ybwciG9uHrMztzPRQgi-U08JFyCOeudosan1SBYrDx86lhV_7gBTAuRqNsRwfGvaCDjxu5TBXuc6eEQL79Qt-GrKEV1ztmoEdvdV5bxAEqRtheetXTk61xGTWlCfISH8XG7UGhURXHBsi4FCl83cOkksZbEeY/s1600/4,5%20stars.jpg" width="226" /></a></div><br /><p><br /></p><p><span style="font-family: verdana;"><span style="color: #666666;">(1) L'album recevra tout de même la certification "platine". "Seulement", car les deux précédents, eux, sont doubles "platine")</span></span></p><p><span style="font-family: verdana;"><span style="color: #666666;">(2) La guitare qu'empoigne Billy sur la seconde photo - <i>issue d'une séance pour le verso de l'album</i> - est un prototype de <b>Kramer</b>. Une petite guitare surnommée "Baby Blue", équipée d'un seul P-90 en position chevalet et d'un Floyd Rose. Le corps est une fusion d'une Esquire et d'une Melody Maker. Quant au manche, Kramer a dû bosser dur pour en réaliser une combinaison de certaines caractéristiques de trois des guitares préférées de mister Squier. A savoir celui d'une Les Paul, d'une Stratocaster et d'une Telecaster. Pour un meilleur sustain, le corps et le manche sont d'une seule pièce d'érable. Restée à l'état de prototype exclusif, ce modèle n'aurait jamais été commercialisé. Billy en possède six, dont deux avec deux micros.</span></span></p><p><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p>
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</p>
🎶<div>Autre article (lien) : 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2011/07/billy-squier-dont-say-no-1981.html" target="_blank">" <b><span style="color: #990000;">Don't Say No</span></b> " (1981)</a></div></div></div>Brunohttp://www.blogger.com/profile/01463238393719160277noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-18789015336183092512024-03-05T00:30:00.104+01:002024-03-05T00:30:00.190+01:00LOS CHACOS - ”El Condor Pasa“ (1970) - par Pat Slade<p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"
><a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhvNNrejtUC9aLQ5LkRlj9lYrLu7okIu4uA-TT7lKvgd2cuedJZbPlgWVbVFf2Mh-4m2rSopohF0spyNkYAXLldHt_N5kq2eusUFdV6IgL4qHA-pTgJdyy4Tb2S6IvTLPuGuf1630ab6tYmz51n2hlIr_JJtsi7JkRPXH5qnCs_Qt49yftBaLYzEEhdyE/s400/1910968.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
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width="320" /></a
></b>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b>
</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span face='"Verdana","sans-serif"' style="color: #0070c0;"
><span
>Il était un temps ou la musique des Andes avait fenêtre sur cour, mais
ses interprètes n’étaient pas ce que l’on aurait cru.</span
><o:p></o:p
></span>
</span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEIJSrsjkEBfk0ncDD32dNzHu_5FrxLquZs6wdlcMXwrPuiVRfZx-N7wpD2-JnPH4HroR7l5a8XNdakjchNAEEI76p7W2LYaAPz7ZWLDfNVnf0mkFKtUjHXZNHZnN3LrB-Fjq0aGURhDodm76alkJuN1WX0FNFW0JsvZAu6ykYheJI0_TKnPGXuZiXB6M/s178/lc.jpg"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><img
border="0"
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width="120" /></span
></a>
</div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div>
<b
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style='color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
><br /></span
></b>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style='color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
><br /></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
style='color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
>LOS CHACOS, Des Andes à la Saône-et-Loire</span
></b
>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
style='color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
><br /></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
style='color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
><br /></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDy_AV2dk4jrCmKmG6B2IsP9IlGZ2Xh5FrgULCBI_W-lr03_a3IhnKc2i7M7ET4i8v5f2U6XB5kOGd71ZvmQEwdfAcJMxfWbR1fvxWuOLv1hdRgjc8MX5hh0jQChl8wvrEdqs20UKrT5Ua2lleKZXx9O3ovN1kMG2_nBOogvpm6l3CgvcNG3I5gJhMwo8/s350/charango-guitar-andes-peruvian-music-260nw-1781894813.jpg"
style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"
><img
border="0"
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width="320"
/></a>
</div>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><div style="text-align: justify;">
<span face='Verdana, "sans-serif"'
>Dans les années 70, la musique Sud-Américaine était entrée en force dans
le paysage musical. Elle fut la première world music. Un style unique
grâce à ses instruments traditionnels qui donneront un son si particulier
qui fera son succès. Jamais auparavant le son du charango (</span
><i>genre de petit ukulélé</i
><span face='Verdana, "sans-serif"'
>), la flûte de pan, la quéna ou le siku n’avait été entendu dans les
oreilles des occidentaux, il faudra attendre que des musiciens en
recherche de nouveautés se promènent dans ces contrées lointaines et
ramènent, dans leurs bagages, instruments et partitions.</span
><span face='Verdana, "sans-serif"'> </span
><span face='Verdana, "sans-serif"'
>La mode jouera aussi, le poncho devenait la tenue officielle des jeunes
hippies (</span
><i>et pas seulement, j’ai toujours mon poncho en pure laine de lama</i
><span face='Verdana, "sans-serif"'>).</span>
</div></span
>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
style='color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
></span
></b>
</p>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b
><span
style='color: #c00000; font-family: verdana; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;'
><a
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style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="350"
data-original-width="350"
height="320"
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width="320" /></a></span
></b>
</span>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span face='"Verdana","sans-serif"'
>Les groupes qui firent leur apparition à l’époque furent nombreux, Il
fallait donc que je choisisse le groupe qui marquera surtout ce côté de
l’atlantique. Dans les années 70,
<span style="color: red;">les </span></span
><em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; color: red; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Quilapayún</span
></em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
connaîtront un gros succès mais, même si leur musique restait populaire et
traditionnelle, leurs textes étaient politiquement engagés contre la
dictature en place de Pinochet<i>. </i
><span style="color: red; font-style: italic;">Los Machucambos</span
><i> ? </i>Non, le groupe donnait plus dans le hit parade<i
>.</i
></span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; font-style: normal; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
Il y avait aussi <span style="color: red;">Los Calchakis</span> qui fut le
groupe qui fera découvrir la musique des Andes, mais n’ayant aucun
support</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
musical, je cherche autre chose.</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
Je me retourne vers ma discothèque et je trouve deux albums, un que j’aime
beaucoup mais je ne pourrais pas</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
en</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
parler, n’ayant </span
><em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; font-style: normal; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>pas de photo</span
></em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
><i>. </i>Ce groupe s’appelait
<span style="color: red;">Wayra</span></span
><em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; font-style: normal; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>, je le</span
></em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
découvrirais alors qu’il jouait dans les couloirs du métro à la station
Saint-Michel. Cinq Français jeunes et barbus affublés de poncho qui
proposaient une musique solide et très attirante</span
><em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; font-style: normal; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>, tellement attirante que j’achetais leurs albums qu’ils vendaient dans
leurs étuis à guitares</span
></em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
><i>. </i>En cherchant sur youtube ce soir je viens de trouver ce fameux
disque
<b
><u
><span style="color: #741b47;"
><a href="https://www.youtube.com/watch?v=coT4skFDnB4"
>(Youtube)</a
></span
></u
></b
></span
><em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; font-style: normal; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>. Je pose le lien
</span></em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>pour ceux qui seraient intéressés<i>.</i></span
><em
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; font-style: normal; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>
<span style="color: red;">Wayra</span> fera deux disques et disparaitra
de la circulation. Alors n'ayant plus trop de choix, je me rabats sur
<span style="color: red;">Los Chacos</span>. L’album que je présente ici
fut acheté par mes parents à l’époque de sa sortie en <b>1970</b> et
quand je fis des recherches à son propos, qu’elle ne fut pas ma surprise
quand je découvrirais que
<span style="color: red;">Los Chacos</span> est un groupe français.
L’histoire commence avec deux lyonnais
</span></em
><span face='"Verdana","sans-serif"' style="background: white; color: red;"
>Anne-Marie Cayre</span
><span face='"Verdana","sans-serif"' style="background: white;">
et <span style="color: red;">Jean Bessalel</span>. </span
></span
>
</p>
<p class="MsoNormal">
<span face='"Verdana","sans-serif"' style="background: white;"
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
></span
></span>
</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOJFPrrepoVHizYWlb9kTus5Kh9Kk1JEahmjHaOCZpedE4u_DoMtsz0gzBD9WiSO3YSt2HhEsSxm_NUs1Pr5zNhrvrgkdtumGyIC-q3wPRtnSaqmUn7z-OdfxE7PxrRT9UVhQ1rIt_QViG8bhP_jpEWul_NrhGy-PMf0JzrUSH21pOe-6Mwj32N7Js1Ww/s350/14459B.jpg"
style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"
><img
border="0"
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data-original-width="350"
height="155"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOJFPrrepoVHizYWlb9kTus5Kh9Kk1JEahmjHaOCZpedE4u_DoMtsz0gzBD9WiSO3YSt2HhEsSxm_NUs1Pr5zNhrvrgkdtumGyIC-q3wPRtnSaqmUn7z-OdfxE7PxrRT9UVhQ1rIt_QViG8bhP_jpEWul_NrhGy-PMf0JzrUSH21pOe-6Mwj32N7Js1Ww/s320/14459B.jpg"
width="320"
/></a>
</div>
<span style="font-family: verdana;"
><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11pt;"
>Le groupe a commencé ses activités en amateur au milieu des années 60. En
<b>1968</b>, il enregistre à compte d’auteur un Long-Play 30 cm
avec ”<em><span style="color: #0070c0;">El condor pasa</span></em
><em>“</em>, à la suite d’une révélation pour eux et </span
><span style="font-size: large;">pour</span
><span style="font-size: large;"> </span
><span style="font-size: 11pt;"
> beaucoup de gens, cette parution </span
><span style="font-size: 11pt;"
>leur vaudra, en <b>1970</b>, le grand prix du Disque de l’académie
Charles-Cros. Le disque est immédiatement repris par la firme Barclay avec
laquelle <span style="color: red;">Los chacos</span> ont enregistré une
dizaine d’autres albums. À partir de là, le groupe connaît une notoriété
nationale et internationale avec des concerts en France, Belgique,
Allemagne, Angleterre, Suisse et deux tournées d’un mois chacune au Japon.
Ils fréquentent <span style="color: red;">Atahualpa Yupanqui</span>,
guitariste argentin de grand talent et poète exceptionnel, qui sera leur
parrain et qui les encouragera. Ils ont joué avec lui et en première
partie des plus grands comme <span style="color: red;">Aznavour</span>,
<span style="color: red;">Reggiani</span> ou
<span style="color: red;">Lavilliers</span>.
<span
>Les activités avec les membres d’origine se sont achevées à la fin des
années 80. Elles reprennent de manière plus discontinue à partir de
<b>2000</b>.</span
> </span
>
</div></span
>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<span face='"Verdana","sans-serif"' style="background: white;"></span>
</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaprQstZFQHmzuvE9SxRpP-x0qsisx3I4-UyOIfrFFVUTawtvXxR0j11ZsjmLM7nGvkomosiE8i2V1WDYgzFbOqtvmUqdRdZQU_OPko-rQvP146uzSDsc0MmmY_GVi2WlqzdT7cUobd1Nnm3jdgcaELWc5_SNgnyEQN14m7GNGxuGM7XqjWxXaw_qRZi8/s350/12132B.jpg"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="334"
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height="305"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaprQstZFQHmzuvE9SxRpP-x0qsisx3I4-UyOIfrFFVUTawtvXxR0j11ZsjmLM7nGvkomosiE8i2V1WDYgzFbOqtvmUqdRdZQU_OPko-rQvP146uzSDsc0MmmY_GVi2WlqzdT7cUobd1Nnm3jdgcaELWc5_SNgnyEQN14m7GNGxuGM7XqjWxXaw_qRZi8/s320/12132B.jpg"
width="320"
/></a>
</div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"
><span face='"Verdana","sans-serif"' style="background: white;"
>À travers la notion de “<i>musique des Andes</i>”, ce sont en fait les
musiques traditionnelles d’Argentine, de Bolivie, d’Équateur, du Pérou
et du Venezuela que
<span style="color: red;">Los chacos</span> interprètent. Le choix de
cette forme de musique tient au fait qu’un parent de la famille
<span style="color: red;">Cayre</span> vivant en Argentine a apporté en
France des disques et les instruments caractéristiques. Aucun des
membres du futur groupe ne connaissait ces musiques et ces instruments
et le coup de foudre pour cette étrange sonorité musicale fut immédiat.
”<i><span style="color: #0070c0;">El Condor Pasa</span></i
>“ le titre mondialement connu écrit par
<span style="color: red;">Daniel Alomia Robles</span> en <b>1913</b>. Un
titre qui sera même repris par
<span style="color: red;">Simon & Garfunkel</span> : ”</span
><b
><span
face='"Arial","sans-serif"'
style="background: white; color: #4d5156; line-height: 115%;"
>
</span></b
><i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; color: #0070c0; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>El Condor Pasa</span
></i
><i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; color: #0070c0; mso-bidi-font-family: Arial;"
> (If I Could)</span
></i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
>“</span
><span
face='"Arial","sans-serif"'
style="background: white; color: #4d5156; line-height: 115%;"
>
</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
>en <b>1970</b></span
><span
face='"Arial","sans-serif"'
style="background: white; color: #4d5156; line-height: 115%;"
>. </span
></span
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
>Entre musique typique des Andes comme ”</span
><span face='"Verdana","sans-serif"'
><i><span style="color: #0070c0;">Munahuanqui</span></i></span
>“,
<span
>”<i><span style="color: #0070c0;">El Tarapaca</span></i
>“, ”<i><span style="color: #0070c0;">Borrachito Landon</span></i
>“ on y trouve aussi des jolis morceaux comme les mélancolique et
nostalgiques ”<i><span style="color: #0070c0;">Soncoyman</span></i
>“ ou ”<i><span style="color: #0070c0;">Las Campanas Del Olvido</span></i
>“. Un album qui se termine par un beau morceau instrumental ”<span
style="line-height: 115%;"
>
</span></span
><i
><span face='"Verdana","sans-serif"' style="color: #0070c0;"
>O Cochabamba</span
></i
></span
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;">“. </span></span
>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Chez <span style="color: red;">Los Chacos</span> la séduction n’a
jamais disparu, la flamme ne s’est jamais éteinte même si, individuellement
ou avec d’autres musiciens, des membres du groupe ont pu explorer d’autres
formes musicales. </span
><span face='"Verdana","sans-serif"'
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Même si les musiciens sont français ”<i
><span style="color: #0070c0;">El Condor Pasa</span></i
>“ c’est le dépaysement assuré.</span
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span face='"Verdana","sans-serif"'
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span
></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: #7f6000; font-family: verdana; font-size: medium;"
><b>Playlist des 11 titres de l'album…</b></span
>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoTableGrid"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: .5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: .5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td
style="border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 0pt;"
valign="top"
>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5s8oeg5d_a8RT_BTXRlq4x5gDEQbd2vXJ7HbfLuympULDNxMHIxVZ3JiyOirWlixAAsMxDCe0LbTtLrlTqJFd2YMMWcLrWecAdExRELUtMyzYuY-Mb0a-ZymPxHjeoGLuivGA1wtbfe12kwcRXVS82FlGD3ed6ZkJNXAGd7zAg46wkSydVVHP6Cqr2Ls/s117/LogoYoutube.jpg"
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><img
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/></a>
</div>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #7f6000;"
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>INFO : Pour les vidéos ci-dessous, sous réserve </b
><u
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>d'une écoute </b
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 14.6667px;"
><b>directement</b></span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> sur la page web de la chronique</b
></u
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>… la lecture a lieu en continu sans publicité 😃 Cool. </b
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
></p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<br />
<iframe
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pat sladehttp://www.blogger.com/profile/03591116779268401994noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-53801356735808611122024-03-03T04:00:00.006+01:002024-03-03T04:00:00.197+01:00SOMEWHERE, OVER THE BEST-OF...
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQr138ol7Fe3M_xFd0nUDfaf3WaViCeTO5nizVsZE1T9sD5il4NzCmrAmjEiQfbGnnf2Se7U90GobXaNHnJi6Pf1hRCXgG3tfmt_6QlyDli3MN5Zym5-1cra7S9q_oOUnbLKXipa5MorRv4PFqeUgL981SWhRkXnh9U6t5K7ztNoT6srgI721GTxkhFVO-/s1710/best%20of%20agenda.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1093" data-original-width="1710" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQr138ol7Fe3M_xFd0nUDfaf3WaViCeTO5nizVsZE1T9sD5il4NzCmrAmjEiQfbGnnf2Se7U90GobXaNHnJi6Pf1hRCXgG3tfmt_6QlyDli3MN5Zym5-1cra7S9q_oOUnbLKXipa5MorRv4PFqeUgL981SWhRkXnh9U6t5K7ztNoT6srgI721GTxkhFVO-/w447-h286/best%20of%20agenda.jpg" width="447" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: red;">LUNDI :</span> de la lecture
avec Nema, qui n’est pas restée insensible au charme du bel italien <b>Andrea de
Carlo</b>, qui évoque dans <b><i><span style="color: #cc0000;">« Océans de vérités »</span></i></b> la faim dans le monde,
sur le mode du thriller, qui décrit le fonctionnement du monde de la politique
et des médias, donnant une image assez noire des petites magouilles autour du
pouvoir. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #e69138;">MARDI :</span> Pat a passé la
nuit au poste à écouter <b><i><span style="color: #cc0000;">« Reggatta de Blanc »</span></i></b> le deuxième album de
<b>The Police</b>, poursuivant la veine du premier opus, mélange de pop-punk et de
reggae, un disque qui avec son lot de tubes va définitivement placer le groupe
de <b>Sting</b> parmi les poids lourds du circuit. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #ffd966;">MERCREDI :</span> le jovial
Bruno a déroulé le tapis rouge au ténébreux <b>Ritchie Blackmore</b>, qui fait encore
des merveilles à la stratocaster sur <b><i><span style="color: #cc0000;">« Bent out of shape »</span></i></b>, le
dernier album de <b>Rainbow</b> première période, un disque certes calibré Fm, mais
avec des compositions dignes de ce nom, très haut dessus du niveau de l’époque peroxydée.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiy9sEmqytaURtJYDPVTeGbm7lkqvWczPzven-To7YopGQK0R9gP3cYeSX4NTDQIa5_mCd5abr4s2HnQ5IaOQ2bgcTDJkoeuRgzZdw8BFDsZeq1oJaHFwN0cbM7n7c-t-5hYsGTyFixAspcdRWp0hZuGOAQsxO8zzO4HXeKc7Fezq5vsenU5OW4difiq1uw/s3250/best%20of%20frise.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="3250" height="114" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiy9sEmqytaURtJYDPVTeGbm7lkqvWczPzven-To7YopGQK0R9gP3cYeSX4NTDQIa5_mCd5abr4s2HnQ5IaOQ2bgcTDJkoeuRgzZdw8BFDsZeq1oJaHFwN0cbM7n7c-t-5hYsGTyFixAspcdRWp0hZuGOAQsxO8zzO4HXeKc7Fezq5vsenU5OW4difiq1uw/w676-h114/best%20of%20frise.jpg" width="676" /></a></span></div><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"> </span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #6aa84f;">JEUDI :</span> après son
billet marathon sur Malher qui l’avait laissé sur les rotules, le médecin de
Claude lui a conseillé de lever le pied, lui a prescris un court <b><i><span style="color: #cc0000;">« Quatuor
n°16 opus 135 »</span></i></b> de <b>Beethoven</b> à écouter au milieu des repas avec un verre d’eau…
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #3d85c6;">VENDREDI :</span> d’habitude,
Luc nous épargne les films qu’il n’a pas trop aimés (on appréciera l'élégance du geste)
mais il a fait une exception pour <b><i><span style="color: #cc0000;">« La Bête »</span></i></b> de <b>Bertrand Bonnelo</b>,
chagriné de ne pas avoir pu apprécier un film dont il attendait beaucoup, le
fait que la salle se soit vidée le laissant seul n’est pas franchement bon
signe… <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: large; line-height: 107%;">👉</span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"> <i><span style="color: #3d85c6;">La semaine prochaine, flute
de pan et bonnet en laine de lama pour Pat et </span><span style="color: #0b5394;"><b>Los Chacos</b></span><span style="color: #3d85c6;">, </span><span style="color: #0b5394;"><b>Billy Squier</b></span><span style="color: #3d85c6;"> sera
chez Bruno et </span><span style="color: #0b5394;"><b>Bruce Springsteen</b></span><span style="color: #3d85c6;"> chez Benjamin, et Luc a ressorti un classique
(encore ?!) de </span><span style="color: #0b5394;"><b>Fritz Lang</b></span><span style="color: #3d85c6;">.</span></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;">Bon dimanche. </span></p>
<p> </p>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-59914823956186895972024-03-01T04:00:00.305+01:002024-03-01T11:23:03.242+01:00LA BÊTE de Bertrand Bonello (2024) par Luc B, avec un B comme Beast.
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuMBCS7LEl4pnbGpyuGlDkI4XDzfcO_BYPhtGE5u6H6SqcWyH_AKwIn0DFbA7cLljP09UbuWRASj6BcTR2ZK73oFByHtbHo3Q7Ie1PeiCkn4DVeEblKbSfGDlrT6dQjS-NTgTdSNceJd3rieSrilkt3jJgkLApG3APPys-0vy-89KbouPWUpMIeAW-R1cs/s587/La%20bete_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="587" data-original-width="440" height="431" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuMBCS7LEl4pnbGpyuGlDkI4XDzfcO_BYPhtGE5u6H6SqcWyH_AKwIn0DFbA7cLljP09UbuWRASj6BcTR2ZK73oFByHtbHo3Q7Ie1PeiCkn4DVeEblKbSfGDlrT6dQjS-NTgTdSNceJd3rieSrilkt3jJgkLApG3APPys-0vy-89KbouPWUpMIeAW-R1cs/w323-h431/La%20bete_0.jpg" width="323" /></a></div><p class="MsoNormal"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="color: #0b5394;"><i>« Nous partîmes cinq cents, mais par un prompt
renfort, nous nous vîmes trois mille en arrivant au port »</i>.</span> (Jul, à moins
que ce soit Corneille, je n’sais jamais).</span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i><span style="color: #0b5394;">« Nous pénétrâmes à trois dans cette salle obscure, et
j’en ressortis seul, ô dieu, quelle sinécure ! »</span></i> (Mézigue, Mémoires, tome 4, page 857, en bas) </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBrrxJbqCpzybxKSBavOvV7NR100j3zAt1yEyXVGg0Rc84WNA8lvfbYdmR-WgQas-t8-oPQnaBLuw2PWn2UW-q2Xa0M9YOacRHDUe3u6Igy0SIZp6sd27UA3WvPgLg-T_cPMclMuCsIMGYj4CbGv4HnyE9yi0KcBEFVENVGxEZhJLtuA0kxrN3OgJBM8BZ/s1105/La%20bete_2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1105" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBrrxJbqCpzybxKSBavOvV7NR100j3zAt1yEyXVGg0Rc84WNA8lvfbYdmR-WgQas-t8-oPQnaBLuw2PWn2UW-q2Xa0M9YOacRHDUe3u6Igy0SIZp6sd27UA3WvPgLg-T_cPMclMuCsIMGYj4CbGv4HnyE9yi0KcBEFVENVGxEZhJLtuA0kxrN3OgJBM8BZ/w341-h247/La%20bete_2.jpg" width="341" /></a><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Ca commençait pourtant très bien. <u>Léa Seydoux</u> dirigée par
une voix-off s’avance face caméra dans un décor de cinéma entièrement vêtu de vert. On lui
indique où se repérer : à droite y’a une table, là-haut les escaliers, ici la croix
au sol marque l’emplacement de la <i>bête</i>. C’est là que tu devras regarder… On est happé par cette scène étrange, abstraite. Puis on saute en 1910. <i><b><span style="color: #cc0000;">LA BÊTE </span></b></i>se
passe sur trois époques, entremêlées, 1910, 2014, 2044. La même histoire s’y
répète, celle de <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Louis</span></b>, qui ne parviendront jamais à s’aimer. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">La première séquence, en costumes, se passe dans un riche hôtel
particulier. Un élégant travelling à la steady-cam suit <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> parmi les invités, et sa rencontre
avec un homme, <b><span style="color: #800180;">Louis</span></b>. Qui lui avoue l'avoir déjà rencontrée, en Italie, par le passé. Le
mystère plane. Les deux s’attirent, visiblement. <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> revoit <b><span style="color: #800180;">Louis</span></b>, lui fait visiter la
fabrique de poupées que gère son mari. <u>Bertrand Bonello</u> y passe beaucoup de temps, trop, filme longuement les gestes, à la manière d'un reportage. Il
ne s’y dit pas grand-chose. L’ennui nous guette, tout semble amidonné, comme les scènes extérieures où
se battent en duel deux malheureux figurants. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Belle scène de l’incendie à l’atelier de
poupées, qui contraint les deux amoureux à fuir en plongeant dans la cave du bâtiment et tenter de ressortir par un soupirail. La Seine est en crue, inonde rues, caves, rez de chaussée, tout est sous la flotte. Séquence réalisée
sans trucage, un décor plongé dans l'eau, belle image des corps inertes, les cheveux flottants dans l’onde. <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFmrin38AU_Vkeo8t22SarbvMg0KmAdeekoCUdxIfPrlh0aXA5kgjBlXbnNb6CVyEIkcyTuA2UsmUxyXjHzw2KmXOapH_JvulNOkbIU5jEOr_YqA6Fg-ZvYXji6GSMwJCUyBTEhDrlmVZL0AcnX7metE64-UF5cb9fjMH6C_Cg-GTODyOh-A0NcO-RKjkl/s1342/La%20bete_3.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="671" data-original-width="1342" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFmrin38AU_Vkeo8t22SarbvMg0KmAdeekoCUdxIfPrlh0aXA5kgjBlXbnNb6CVyEIkcyTuA2UsmUxyXjHzw2KmXOapH_JvulNOkbIU5jEOr_YqA6Fg-ZvYXji6GSMwJCUyBTEhDrlmVZL0AcnX7metE64-UF5cb9fjMH6C_Cg-GTODyOh-A0NcO-RKjkl/w462-h231/La%20bete_3.jpg" width="462" /></a>Hop, on passe en 2044, le format de l’image change (on passe
au 1:1.37), <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> est face à une intelligence artificielle, un cousin proche du <b>Hal
9000</b> kubrickien, même voix douce et crispante. On ne pige pas trop ce qui se passe, un entretien
à la DRH, la voix invite <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> à purifier son ADN, assainir les sentiments trop
forts, pour éviter les émotions, avoir une vie calme et lisse. En sortant, elle croise
<b><span style="color: #800180;">Louis</span></b>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En 2014, <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> est apprentie comédienne, mannequin, à
Los Angeles. Elle déambule de boites en boites, croise trois jeunes femmes
hautaines (scène dupliquée dans une autre époque), passe des castings. On n’y
croit pas trop, <u>Léa Seydoux</u> a presque 40 balais et se retrouvent en compagnie
de mannequins presque pubères d’1,80m… Elle habite une somptueuse maison, pas
la sienne, elle l’occupe, la garde. Elle devient la cible d’un psychopathe qui
veut se venger des femmes, qui se confit sur les réseaux sociaux sur les
tortures qu’il leurs affligera. C’est <b><span style="color: #800180;">Louis</span></b>. Que <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> tentera t’attirer à
elle, en vain. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH_sEXvAm09mxA-IDUb0DADFKPNppeWmnE5RRw0Qp2BB86sXJCHw8aFy0VmxUZNf8JgPz6qkIE_GoXBnN5HYedIj_tZmOaBEy2h6AgeSKVSgNjRFm56jKorScsOTSiZMbnkl6f6Cp7KY7mqL0I6uVpJQItwGiao9MDZpcEbRhkjn0G3iClA02KG91Lb1pk/s905/La%20bete_1.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="905" data-original-width="619" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH_sEXvAm09mxA-IDUb0DADFKPNppeWmnE5RRw0Qp2BB86sXJCHw8aFy0VmxUZNf8JgPz6qkIE_GoXBnN5HYedIj_tZmOaBEy2h6AgeSKVSgNjRFm56jKorScsOTSiZMbnkl6f6Cp7KY7mqL0I6uVpJQItwGiao9MDZpcEbRhkjn0G3iClA02KG91Lb1pk/s320/La%20bete_1.jpg" width="219" /></a>Il y a beaucoup de belles idées visuelles dans </span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i><b><span style="color: #cc0000;">LA BÊTE</span></b></i></span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">.
<u>Bertrand Bonello</u> est un merveilleux filmeur, on ne se contente pas de regarder
ses images, on les ressent. Son <i><span style="color: #cc0000;">L’APOLLONIDE</span></i> (2011), son <i><span style="color: #cc0000;">SAINT LAURENT</span></i> (2014) étaient
superbes. Un metteur en scène exigeant, à rapprocher d’un <b>Léos Carax</b> (encore
plus ici avec les scènes de poupées, voir <i><span style="color: #cc0000;">ANNETTE</span></i>), il est aussi musicien, compose
ses musiques de films. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Son film est très référencé. On pense souvent à
<i><span style="color: #cc0000;">MULHOLLAND</span></i> <i><span style="color: #cc0000;">DRIVE</span></i> de <b>David Lynch</b>, Los Angeles, les actrices, cette boite de nuit
au décor rouge, les mondes parallèles. On pense à <i><span style="color: #cc0000;">2OO1</span></i> pour l’intelligence
artificielle, ce monolithe (rouge, pas noir) ou à <i><span style="color: #cc0000;">ALPHAVILLE</span></i> de <b>Jean Luc
Godard</b>. Le point commun entre ces trois films ? On pouvait n’y rien piger et
les trouver envoûtants. Ce n’est pas le cas, hélas, de </span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i><b><span style="color: #cc0000;">LA BÊTE</span></b></i></span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">, qui s’enferme
dans un formalisme froid.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsQaztPyaO7inhXWypsk26Jyli6LWkY52SIoO5_jkSdGg56TA14X8dbITNJr8pd0P-Wrs7Dbgsu1ojUVo6c9V5y5fX9dKOCq5Ve2oTy4PjNiTK9gLYI_Cgs9VU0ceR7RMBvBj_Hg6_7Vodzqxk-UseUempQen0GyLlMH0iKAvCwQ6ua1apZxD-CDRWkaTg/s1695/La%20bete_4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1037" data-original-width="1695" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsQaztPyaO7inhXWypsk26Jyli6LWkY52SIoO5_jkSdGg56TA14X8dbITNJr8pd0P-Wrs7Dbgsu1ojUVo6c9V5y5fX9dKOCq5Ve2oTy4PjNiTK9gLYI_Cgs9VU0ceR7RMBvBj_Hg6_7Vodzqxk-UseUempQen0GyLlMH0iKAvCwQ6ua1apZxD-CDRWkaTg/w415-h254/La%20bete_4.jpg" width="415" /></a><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Les séquences à Los Angeles sont les plus supportables. Il y
a un semblant d’intrigue, de beaux moments angoissants : la consultation de Mme
Irma sur Internet, ces coups de fil intempestifs du propriétaire, un sentiment
de parano, l’intrusion de <b><span style="color: #800180;">Louis</span></b> dans la maison. C’est là qu’on comprend la
scène d’ouverture sur fond vert : <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> / <u>Léa Seydoux</u> y reproduit
regards et gestes. On comprend le propos de <u>Bonello</u>, la vie aseptisée qui nous menace, les
sentiments corsetés par conventions sociales à la Belle Époque qui trouvent un écho dans un futur tout numérique. Le
cinéma désincarné des fonds verts. <b><span style="color: #800180;">Gabrielle</span></b> tourne une pub avec ce procédé, c’est
effectivement ridicule ! </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">On accepte ces déambulations intemporelles, ces
amants virtuels qui se croisent sans vraiment s’aimer, victimes de leur époque. Mais fallait-il que cela dure 2h30, avec ce faux rythme soporifique ?
Une scène d’attaque de pigeons (qui surgissent d’une cheminée, référence évidente à
<i><span style="color: #cc0000;">LES OISEAUX</span></i> d’<b>Hitchcock</b>) nous réveille, comme le séisme à Los Angeles. Séisme
ici, inondation à Paris, <u>Bonello</u> filme un monde en déliquescence. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Y'a un souci avec les comédiens. <u>Léa Seydoux</u> est
de tous les plans, objet du désir, filmée sous toutes les coutures, elle fascine autant qu'elle horripile, neutre, froide. L'anglais <u>George MacKay</u>, découvert dans <i><span style="color: #cc0000;">1917</span></i> de <b>Sam Mendès</b> (qui a remplacé Gaspard Ulliel, décédé en 2022) </span><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">récite mécaniquement ses dialogues français, appris visiblement en phonétique. On n'y croit pas une seconde, même dans sa langue maternelle.
C'est un masque de cire, on a l'impression de voir à l'écran sa statue du musée Tussauds. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Est-ce pour nous épargner 10 minutes de plus que <u>Bertrand Bonello</u>, en guise
de générique de fin, projette un QR Code géant à l’écran, que l’on peut
scanner pour avoir droit, parait-il, à des scènes supplémentaires ? Non
merci.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Ça arrive parfois de passer totalement
à coté d’un film. D’autres crieront au chef d’œuvre et ils auront sans doute
raison. J'ai trouvé que c'était chiant, pas incarné, sans âme. La bande annonce rebutait déjà, mais j’aime bien le cinéma de <u>Bonello</u>, son
univers, ses images. Nous étions trois spectateurs, dont deux sont sortis avant
la première heure. J’avais la salle pour moi. Youpi ! Mais
pour en faire quoi ?</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuMIBASsJvNRY9SKx98HDUxJXXcG0n3OLQG_nDYSb4WM9xrvlFiYvstKxVoS_TdDW_-jsjtSsVPRCbCEoJ1Bdt5kclfcakiylu7iwLY1KBjdViQzL29DFxL3WpHbA3rPRSEvwWaPBAyiFG3lc3Tj1JBXV0srh4pBBYeRDnsPpzxIVP3ErMGWgTWzfFSwNf/s821/cinema%202.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="171" data-original-width="821" height="67" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuMIBASsJvNRY9SKx98HDUxJXXcG0n3OLQG_nDYSb4WM9xrvlFiYvstKxVoS_TdDW_-jsjtSsVPRCbCEoJ1Bdt5kclfcakiylu7iwLY1KBjdViQzL29DFxL3WpHbA3rPRSEvwWaPBAyiFG3lc3Tj1JBXV0srh4pBBYeRDnsPpzxIVP3ErMGWgTWzfFSwNf/s320/cinema%202.jpg" width="320" /></a></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="color: red;">couleur - 2h26 - formats 1:1.85 et 1.37 (d'après <i>"La bête dans la jungle"</i> de Henry James) <br /></span></span></p>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/hvUwBVnAIA0?si=InRFcccqhK1eqD9J" width="560"></iframe>
</div>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-47140090724720763562024-02-29T03:00:00.424+01:002024-02-29T03:00:00.142+01:00BEETHOVEN – Quatuor N° 16 opus 135 (1826) – Quatuor HAGEN (2013) – par Claude Toon<p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2024/02/norbert-burgmuller-concerto-pour-piano.html"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="380"
data-original-width="380"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2sXhzstyxWMQYvBFy88v1o3GKNCIbBWdcdqN-AN9AixjzCTQhyphenhyphenHhPAmgeR3u9vwlLYtmKSgVRp8vPcoRLeNLJvdJLLS2w0r9et0ohB9moy7TAFQgIKtYz7QahyphenhyphenIOT9LKOz6vuFVt5EUMyRTNzSnPoQukdyDpHekFk4HbfoLLHhHG8Qsiep2gReZh7LX8/s16000/titre.jpg"
/></a>
</div>
<br />
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #7030a0;"
><span
>Sonia se croit le 1<sup>er</sup> mars comme la moitié de nos
compatriotes. J'avoue que les années bissextiles, je me fais souvent
avoir… Du coup, y aura-t-il un article de plus cette année ? À vérifier…
avec les RIP nous avons une bien triste variable d'ajustement pour le
nombre de chroniques publiées ! (Pas de très bon goût cette remarque).
Tout ça pour dire qu'en 1826, Beethoven n'a plus que quelques mois à
vivre… mais ne le sait pas… Tiens, Mlle Sonia fait son entrée…
</span></span
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; margin: 6pt 0cm 3pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span
>- 16<sup>ème</sup> et dernier quatuor de Beethoven, Claude… Bizarre,
il est en quatre mouvements et assez bref alors que les derniers
quatuors sont longs et de forme peu académique.<o:p
></o:p></span></span
></i>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span
>- En effet Sonia, quatre mouvements, un retour vers le style de sa
jeunesse, à comparer aux œuvres similaires de Mozart et de Haydn.<o:p
></o:p></span></span
></i>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span
>- Alors, alors, voyons voir… tu as déjà chroniqué les N°8, 10, 14 et
15. Une raison précise pour ce choix ?</span
></span
></i
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span
>- Oui et non, j'aime bien les quatuors de la dernière période, des
symphonies pour quatre instrumentistes, et puis comme tu le dis il est
court… Le billet sur la 3<sup>ème</sup> symphonie de Mahler m'a laissé
sur les rotules, je fais une petite pause…</span
></span
></i
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span
>- Heu, si ma mémoire est bonne, tu parles de ce quatuor dans le
billet de 8 000 mots sur Mahler…</span
></span
></i
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Exact, une citation du mouvement lent, un rapprochement possible…
Sonia la nouvelle experte !!</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjS59WW4d4olC9AgGgp82MHJJ1mZjnf2vPL3c6O3qVGfuzeZ1AyNf0urnpQRWCuAtVsk243eRQJBf8l74gKuCccea8t75_3R2TQRgoThiGheIovagi2rBswC5TvSlNQ-oQFwFFcSFCd3GvnNAVcbtTHFh4t7sJ1bHiIHcofong3S2OETTuMcj4wXrkTQqU/s480/B1826.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="269"
data-original-width="480"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjS59WW4d4olC9AgGgp82MHJJ1mZjnf2vPL3c6O3qVGfuzeZ1AyNf0urnpQRWCuAtVsk243eRQJBf8l74gKuCccea8t75_3R2TQRgoThiGheIovagi2rBswC5TvSlNQ-oQFwFFcSFCd3GvnNAVcbtTHFh4t7sJ1bHiIHcofong3S2OETTuMcj4wXrkTQqU/s16000/B1826.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Beethoven - Caricature de 1826</span
></i
></b
>
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>1826</b> : depuis une dizaine d'années,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
est devenu l'un des dieux musicaux vivants à Vienne. Sa santé n'est guère
florissante, loin de là. De nos jours, des examens légistes lui attribuent
un nombre de pathologies qui expliquent tout et rien, de la surdité qu'il
endure depuis près de trente ans à son irritabilité émaillée de périodes
dépressives. Bref, le génie était un poivrot pratiquant, mais ça ce n'est
pas un scoop scientifique. À 56 ans, un bel âge pour l'époque, Ludwig van a
largement dépassé les durées des trop courtes vies de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schubert</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mendelssohn</span></i></b
>
et
<b
><i><span style="color: #c00000;">Burgmüller</span></i></b
>
dont nous avons parlé il y a peu, ce dernier étant emporté à 26 ans, lui
aussi un alcoolique invétéré
<b
><span style="color: #7030a0;"
>(<a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2024/02/norbert-burgmuller-concerto-pour-piano.html"
style="color: #7030a0;"
>Clic</a
>)</span
></b
>. Rien ne laisse présager que c'est une pneumonie contractée en décembre
<b>1826</b> qui précipitera la fin de l'auteur de l'<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Ode à la joie</span
></i
></b
>
en mars <b>1827</b>. Ok, la cirrhose ne fait pas des centenaires, mais
d'autres compositeurs portés sur le flacon atteindront un âge canonique 😊
(Je cite
<b
><i><span style="color: #c00000;">Haendel</span></i></b
>
– <b>74</b> ans,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Liszt</span></i></b
>
– <b>75</b> ans malgré une bouteille de <b>cognac</b> par jour, et les
records :
<b
><i><span style="color: #c00000;">Stravinsky</span></i></b
>
– <b>89</b> ans bien qu'un rude concurrent de <b>Bogart</b> côté
<b>Whisky</b>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Sibelius</span></i></b
> - <b>92 </b>ans !).<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; margin: 6pt 0cm 3pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Ehhhhhhhhhhh Paaaaaaaaat, tu viens… Je fais m'en j'ter un coup
derrière la chravate avec mon pote Brahms gui en dient déchà une
ponne…</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Oh là là les mecs, c'est Sonia ! Ce n'est pas utile que les
lecteurs sachent qu'on picole au Deblocnot, même après le départ de
Philou…</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_Whcuk7jCadR9GkaTM42pHmIbb7Eqv-pocncAtVfJzIZZTWs_l5-BQgysAeN-GjQHTZsxYyd8xtCib428GYM1WkjGUtFfRvqZhjZzpfWY9QL9u7-DdMIjAn2UTk1wObvmVsQR2BYoUH-E_Vt10kU2_J5CxQn-O-H7eipOItcFUGL8gXiAVhSZx2WcKGI/s500/Fun%C3%A9railleLVB.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><span style="font-family: verdana;"
><img
border="0"
data-original-height="382"
data-original-width="500"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_Whcuk7jCadR9GkaTM42pHmIbb7Eqv-pocncAtVfJzIZZTWs_l5-BQgysAeN-GjQHTZsxYyd8xtCib428GYM1WkjGUtFfRvqZhjZzpfWY9QL9u7-DdMIjAn2UTk1wObvmVsQR2BYoUH-E_Vt10kU2_J5CxQn-O-H7eipOItcFUGL8gXiAVhSZx2WcKGI/s16000/Fun%C3%A9railleLVB.jpg" /></span
></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Plusieurs milliers de viennois<br />assistent aux obsèques de
Beethoven en 1827</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Sonia s'étonne à juste titre que le
<b
><i
><span style="color: #385623;">16<sup>ème</sup> quatuor,</span></i
></b
>
dernière partition du genre, apparaisse comme un retour en arrière sur le
plan formel par rapport à la production pour le moins innovante qui
caractérise le travail de composition de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
depuis <b>1817</b>. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>En <b>1812</b>, les fondations solides et définitives du romantisme sont
acquises comme doctrine officielle pour l'art musical. Les musiciens
étaient, pour la plupart d'entre eux auteurs de divertissements. Ils
deviennent désormais porteurs de messages, qu'ils soient introspectifs et
même sensuels, voire révolutionnaires et militants. Lors de la période
<span style="color: #c45911;">Sturm und Drang</span>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Haydn</span></i></b
>
et
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
>
avaient posé la première pierre de cette révolution.<b
><i><span style="color: #c00000;"> Chopin</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Liszt</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schumann</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mendelssohn</span></i></b
>
commencent à marcher et à gazouiller, ils assureront la succession de cette
culture initiée par les philosophes allemands du XVIII<sup>ème</sup>
siècle.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Les cinq années suivantes, malgré la création triomphale de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>7<sup>ème</sup> symphonie
</span></i
></b
>- on bisse son célèbre <span style="color: #0b5394;">allegretto </span>– le
public viennois raffole encore du classicisme de la période
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
>. Ô, les divertimentos plutôt que les abstraits concertos pour pianos ou,
les opéras-bouffe de compositeurs doués pour divertir comme
<b
><i><span style="color: #c00000;">Rossini</span></i></b
>. Le moral de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
reste en berne, sa mauvaise santé n'arrange rien. Les compositions majeures
sont rares. Quant au public, il voit dans la courte et virevoltante
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>8<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
comme un retour au classicisme élégant mais frivole d'un
<b
><i><span style="color: #c00000;">Haydn</span></i></b
>… Le compositeur a des relations glaciales avec le très conservateur
monarchiste <b>Metternich</b> qui hait le démocrate
<b
><i><span style="color: #c00000;">Ludwig van</span></i></b
>, son humanisme et sa nostalgie de la Révolution française. Il le fait
surveiller par la police. Personne ne le soutient… Côté cœur, c'est aussi la
galère…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
est-il fini ? Non ! En <b>1817</b>, il se sent plus gaillard. Il réagit et
sa musique se radicalise.</span
><span face="Verdana, sans-serif" style="background: white;"
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiupA_INn7XU9PAVk5E9aEfXmShDdhBdcc_-eKhVLiCFDR9Tp0Uco0y_teA8uolwbCodXNm99DnoBDb41gwSXWe1WaNS5sx0BQpRbUO-P7NvhvwPF8p03SyWJnHLNNfJb9Tio6781UgnKsJO9JM0e8CQ402DxECxmRF-KXfchCcHA-LIXkDnkgGTdzIoE0/s373/Nanette.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="373"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiupA_INn7XU9PAVk5E9aEfXmShDdhBdcc_-eKhVLiCFDR9Tp0Uco0y_teA8uolwbCodXNm99DnoBDb41gwSXWe1WaNS5sx0BQpRbUO-P7NvhvwPF8p03SyWJnHLNNfJb9Tio6781UgnKsJO9JM0e8CQ402DxECxmRF-KXfchCcHA-LIXkDnkgGTdzIoE0/s16000/Nanette.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Nannette Streicher (1769-1833)</span
></i
></b
><span color="withe" style="font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> <br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le public viennois boude<b
><i><span style="color: #c00000;"> Beethoven</span></i></b
>. Il préfère les bonnes vieilles recettes de composition classique,
celles d'avant le choc de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>symphonie</span
></i
></b
>
"<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>héroïque</span
></i
></b
>" en <b>1805</b>. Le prince <b>Metternich</b> traditionaliste et ses
courtisans ne veulent pas se compromettre avec le "gauchiste" opiniâtre.
Même vieillissant, le compositeur n'en a cure. Son train de vie s'en
ressent… peu importe. Il préfèrera franchir une nouvelle étape vers la
modernité, torpiller les règles de l'académisme encore de mise. S'amender ?
surement pas ! Sa production nous apportera ses plus grands
chefs-d'œuvre.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Captif de sa surdité, il se devait d'abandonner le piano qu'il n'entend
plus que grâce à une baguette placée entre ses dents et l'instrument, de
même qu'il noircit des cahiers de conversation pour communiquer. Son esprit
compense son ouïe déficiente et, en complicité avec la pianiste et factrice
de piano-forte <b><span style="color: #002060;">Nannette Streicher</span></b
>, il compose en <b>1818</b> la monumentale
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>sonate N°18</span
></i
></b
>
"<b
><i><span style="color: #385623;">HammerKlavier</span></i></b
>" d'une difficulté technique et expressive inouïe, même de nos jours
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2019/09/beethoven-sonate-n29-hammerklavier-opus.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
>.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
sera traité en substance de "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>fou gâteux</span
></i
>" et rétorquera "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Voilà une sonate qui donnera du fil à retordre aux pianistes, quand on
la jouera… dans cinquante ans !</span
></i
>". Il n'a pas tort, car hormis
<b
><i><span style="color: #c00000;">Liszt</span></i></b
>
qui relèvera le défi en <b>1837</b>… Quant aux ultimes partitions du genre,
les
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>N°30</span
></i
></b
>
à
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>N°32</span
></i
></b
>
de <b>1820-1822</b>, plus courtes et a priori moins virtuoses, techniquement
parlant, elles se caractérisent par un souffle psychologique complexe,
oscillant entre passion et angoisse. La forme échappe également à tout
académisme, 2 ou 3 mouvements et recours assidu à la fugue et aux
variations, bref, que de l'innovation. Ecoutez la bouleversante
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Sonate N°31</span
></i
></b
>
sous les doigts de la jeune
<b
><i><span style="color: #002060;">Kate Liu </span></i
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2022/02/la-pianiste-kate-liu-interprete-gaspard.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
>.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
avait la foi, celle du christianisme mais, comme moults érudits de son
époque, son catholicisme était fort tiède. Cela peut expliquer la liberté
prise avec l'orthodoxie liturgique et donc la spiritualité flamboyante de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Missa Solemnis</span
></i
></b
>
composée sur une période longue entre <b>1818-1823</b>. Créée en
<b>1827</b> l'œuvre sera la favorite de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
!
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2020/11/beethoven-missa-solemnis-1824-otto.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
>
</span></b
>Peu motivé par la musique religieuse,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
offrait l'une des rares œuvres religieuses du répertoire d'une hauteur de
vue surhumaine … Sa
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>messe en Ut</span
></i
></b
>
de <b>1807</b> demeure anecdotique. Quant aux symphonies, un style qu'il
semblait avoir délaissé depuis <b>1813</b>, il composera en <b>1824</b> la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>9<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
"<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Ode à la joie</span
></i
></b
>", ouvrage novateur, aussi génial qu'universel ; je ne m'étends pas
<b
><span style="color: #7030a0;"
>(<a
href="http://ledeblocnot.blogspot.fr/2015/11/beethoven-symphonie-n-9-ode-la-joie.html"
style="color: #7030a0;"
>Clic</a
>)</span
></b
>.
<b
><span
style="color: #833c0b; mso-themecolor: accent2; mso-themeshade: 128;"
>Sonates</span
></b
>,
<b
><span
style="color: #833c0b; mso-themecolor: accent2; mso-themeshade: 128;"
>messe</span
></b
>,
<b
><span
style="color: #833c0b; mso-themecolor: accent2; mso-themeshade: 128;"
>symphonie</span
></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
réformera radicalement encore un autre genre :
<b
><span
style="color: #833c0b; mso-themecolor: accent2; mso-themeshade: 128;"
>le quatuor à cordes</span
></b
>.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3-hCb8Pp7_I0Tyo4DuzNT4F9paaJ98sVfQx_byql-mQBkUZGoFHtPZLGntDch5eSqZoMoQgcrLnEdj48NGK-sFJZoqepeb54WHgpdXKoFLXTCz_6wuRozNMKHfLfhFvQZM9y87P_FvXCH5Jf7-YDBxC_244eTeAlpaOqWXc0r3p8I1KSz22rV-hrwwsc/s466/Vienne1826.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="300"
data-original-width="466"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3-hCb8Pp7_I0Tyo4DuzNT4F9paaJ98sVfQx_byql-mQBkUZGoFHtPZLGntDch5eSqZoMoQgcrLnEdj48NGK-sFJZoqepeb54WHgpdXKoFLXTCz_6wuRozNMKHfLfhFvQZM9y87P_FvXCH5Jf7-YDBxC_244eTeAlpaOqWXc0r3p8I1KSz22rV-hrwwsc/s16000/Vienne1826.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Hinterbrühl Josef Brunner (1826-1893)</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Les rapports de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
avec les quatuors sont pittoresques dans le sens où, globalement, ils sont
composés par groupes : les 6 de l'<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>opus 8
</span></i
></b
>en <b>1799</b>, les 3 dits "<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Razoumovski</span
></i
></b
>"
<b
><i><span style="color: #385623;">opus 59</span></i></b
>
de <b>1806</b>, les deux en <b>1810</b> sous-titrés "<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Les harpes</span
></i
></b
>"
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>opus 74</span
></i
></b
>
et "<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Serioso</span
></i
></b
>"
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>opus 95</span
></i
></b
>
et enfin, à partir de <b>1824</b>, l'ensemble des six derniers quatuors au
formalisme atypique, c'est peu de le dire. Les dates de création ne sont pas
toujours contemporaines de celles de la période restreinte de composition
pour un groupe donné. L'<b
><i><span style="color: #385623;">opus 95</span></i></b
>
ne sera créé qu'n <b>1814</b>…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ont été chroniqués
<a name="OLE_LINK1"
>: l'<b
><i><span style="color: #385623;">opus 59 N°2</span></i></b
>¸ l'<b
><i><span style="color: #385623;">opus 74</span></i></b
>
et</a
>
deux des plus riches et célèbres : les
<b
><i><span style="color: #385623;">N°14</span></i></b
>
<b
><i><span style="color: #385623;">opus 131 </span></i></b
>et
<b
><i><span style="color: #385623;">N°15 opus 132 </span></i
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/p/blog-page_25.html"
style="color: #7030a0;"
>(Index)</a
></span
></u
></b
>
Les points communs de ces partitions sont nombreux. Sur la forme, l'<b
><i><span style="color: #385623;">opus 131</span></i></b
>
comporte 7 mouvements 😳. Quant à l'<b
><i><span style="color: #385623;">opus 132 </span></i></b
>en 5 mouvements, son adagio s'étire sur un grand quart d'heure, une
élégiaque mélopée qui n'est pas sans rappeler l'atmosphère pathétique de la
marche funèbre de la
<b
><i><span style="color: #385623;">symphonie</span></i></b
>
"<b
><i><span style="color: #385623;">héroïque</span></i></b
>". Sur le fond, on comprend que si les neufs premiers quatuors sont les
enfants de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
>
et de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Haydn</span></i></b
>, courts, clairs, souvent optimistes,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
plonge ici dans l'introspection, le récit d'une vie de combats et de
tourments par portées interposées.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Avec ses quatre mouvements traditionnels, sa durée réduite à 25 minutes,
l'ultime
<b
><i><span style="color: #274e13;">quatuor N°16</span></i></b
>
est-il une régression vers l'ancien temps classique, une partition répondant
dans l'urgence à une commande ? Rien n'est moins sûr !<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMGG6PMAH9_ZaI9wTvp-fNcaEX_P_uJYhAtHCPgJIeo9vfI15ie9AEo-ROzgxZNMhwu815CUcYfgHTCBrtAs5aDP4l2XMJLg5KywVOLWKI-mDib_ah_YwSAj2FYR_VsbNY_C-kNXrSgY4ll11kn_wi5jzbVYwL-qPIB1LCPN6LG631sGTvyL5SI7v2AEk/s300/HagenQ.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="300"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMGG6PMAH9_ZaI9wTvp-fNcaEX_P_uJYhAtHCPgJIeo9vfI15ie9AEo-ROzgxZNMhwu815CUcYfgHTCBrtAs5aDP4l2XMJLg5KywVOLWKI-mDib_ah_YwSAj2FYR_VsbNY_C-kNXrSgY4ll11kn_wi5jzbVYwL-qPIB1LCPN6LG631sGTvyL5SI7v2AEk/s16000/HagenQ.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Quatuor Hagen</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>L'<b
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/p/blog-page_25.html"
style="color: #7030a0;"
>index</a
></span
></u
></b
>
fait foi, la discographie des quatuors de <b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven </span></i></b
>est infinie… J'aime changer d'interprète à chaque chronique pour faire
découvrir, chers lecteurs, les ensembles qui se sont distingués dans le
genre. Jusqu'à présent :
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor de Cleveland</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Takács</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Quartetto Italiano</span></i></b
>
et
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Pražák</span></i></b
>, sans compter leurs brillants confrères cités dans les discographies
alternatives… Que du beau monde dirait Sonia 😊 … Et n'oublions pas les
autres quatuors en vedette dans d'autres billets dédiés à divers
compositeurs de musique de chambre, une dizaine…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Aujourd'hui, entrée dans le blog du
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Hagen</span></i></b
>
fondé en <b>1981</b> par quatre frères et sœurs de la famille <b>Hagen</b> !
La violoniste
<b
><i><span style="color: #002060;">Angelika Hagen</span></i></b
> ne restera qu'un an pour se tourner vers une carrière d'ethnologue.
Quarante plus tard et seulement deux changements pour le violon II,
l'ensemble se compose de
<b
><i><span style="color: #002060;">Lukas Hagen </span></i></b
>(violon I),
<b
><i><span style="color: #002060;">Rainer Schmidt</span></i></b
>
(violon II) depuis <b>1987</b>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Veronika Hagen</span></i></b
>
(alto),
<b
><i><span style="color: #002060;">Clemens Hagen</span></i></b
>
(violoncelle). Leur répertoire est plutôt classique mais avec des incursions
vers l'époque moderne :
<b
><i><span style="color: #002060;">Chostakovitch</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Lutosławski</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Ligeti</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Schnittke</span></i></b
>… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>J'avais découvert ce quatuor en <b>1993</b> lors de l'obtention d'un
diapason d'or pour une vibrante interprétation du
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>quintette avec piano</span
></i
></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Brahms</span></i></b
>
(<b
><i><span style="color: #002060;">Paul Gulda</span></i></b
>
au piano – le fils du légendaire classico-jazzman
<b
><i><span style="color: #002060;">Friedrich Gulda</span></i></b
>) avec, en complément, la trop rarement gravée transcription pour quintette
de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Symphonie de chambre opus 9</span
></i
></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schoenberg</span></i></b
>
par
<b
><i><span style="color: #c00000;">Anton Webern</span></i></b
>. (DG)<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>On doit au
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Hagen</span></i></b
>
de beaux disques : une intégrale de référence des quatuors de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
>
(<b>DG</b> 7CDs), une autre des quatuors de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bartók</span></i></b
>, et plusieurs albums isolés dédiés à
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJmwBijAe8pY4mTTb2m5TdJJWSkRrlhaohof1YveKiH1VNKaTseXjpzNTcGyiV0ZL5PlzPEMugvNYkFwh4SbWqHDO0K1lvGVgtFcaoK6HZJISQ6OK3srVL6biHcrieJEaZGVE_Gd3ZSoPerpAlaUKOzL_AHL5i02v4sW8vTYy43j0OVmy8LZzvEG3SNZc/s457/Schwarzspannierstrasse.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="350"
data-original-width="457"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJmwBijAe8pY4mTTb2m5TdJJWSkRrlhaohof1YveKiH1VNKaTseXjpzNTcGyiV0ZL5PlzPEMugvNYkFwh4SbWqHDO0K1lvGVgtFcaoK6HZJISQ6OK3srVL6biHcrieJEaZGVE_Gd3ZSoPerpAlaUKOzL_AHL5i02v4sW8vTYy43j0OVmy8LZzvEG3SNZc/s16000/Schwarzspannierstrasse.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Schwarzspannierstrasse - dernière demeure de Beethoven</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Pour rédiger le guide d'écoute destiné à aider les novices attirés par la
musique classique, la méthode est immuable : écouter plusieurs fois le
disque choisi et quelques autres parutions. L'une des écoutes a lieu en
suivant la partition quand elle est disponible sur le site <b>IMSLP</b> et
qu'elle ne présente pas des difficultés de solfège migraineuses… Je ne suis
pas un pro ! Et voilà comment j'affirme que le
<b
><i
><span style="color: #274e13;">16<sup>ème</sup> quatuor</span></i
></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
sous un air de retour aux grandes heures du classicisme ne l'est pas du
tout. Si sa structure en quatre mouvements et sa durée de 25 minutes le
laissent croire, sur le plan de l'écriture c'est tout le contraire. Après
son travail sur des grandes œuvres au ton métaphysique,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
invente encore et encore, certains commentateurs prétendent avec raison que
cette musique anticipe
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bartók</span></i></b
>
et
<b
><i><span style="color: #c00000;">Stravinski</span></i></b
>. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La dernière année de vie de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
vire au cauchemar, pas au niveau de sa santé qui est stable mais dans le
domaine affectif et du fait d'embrouilles avec son entourage ; je ne
détaille pas. Il attaque résolument en juin l'écriture de l'œuvre, trois
mouvements (1, 4, et 3). Le délirant pseudo scherzo (2) sera
ajouté plus tard, en décembre <b>1826</b>.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ce
<b
><i><span style="color: #385623;">quatuor</span></i></b
>
est la dernière œuvre complète composée par
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>. Il ne sera créé qu'en <b>1828</b>. Avant de rendre l'âme
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
ébauchera la
<b
><i
><span style="color: #385623;">10<sup>ème</sup> symphonie</span></i
></b
>
et un
<b
><i><span style="color: #385623;">quintette</span></i></b
>…</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="color: #783f04; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><u
><a
href="https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/a/a0/IMSLP23766-PMLP05128-Cuarteto_op_135.pdf"
style="color: #783f04;"
>Partition</a
></u
></b
></span
>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW4E5-FnGIKgaH2ra4WN1QD87rCpbaTOLx_ldypXYRqyAEJ2mj3VdrzUzrXpGLxeJ9q84Jg4U5NfWiFXAv-63Ur8BKSl-7_YzWWa0niPFMMmxBKmaHW0de_SRf4iAGbLP2i69mjvp2kVvAfSqAsPF0fTGQkFqBBuAK8R-gSbgCj7eziPeU0Xu9de21-Ms/s450/Promenuer.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="450"
data-original-width="344"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW4E5-FnGIKgaH2ra4WN1QD87rCpbaTOLx_ldypXYRqyAEJ2mj3VdrzUzrXpGLxeJ9q84Jg4U5NfWiFXAv-63Ur8BKSl-7_YzWWa0niPFMMmxBKmaHW0de_SRf4iAGbLP2i69mjvp2kVvAfSqAsPF0fTGQkFqBBuAK8R-gSbgCj7eziPeU0Xu9de21-Ms/s16000/Promenuer.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Le promeneur par Josef Brunner (1826-1893)</span
></i
></b
>
<b
><i
><span style="color: white; font-family: verdana; font-size: small;"
><br /> </span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="font-size: pt;"
><span style="font-size: pt;"
><b><span style="color: #806000;">1 - Allegretto [fa majeur]</span></b>
: Le mot sonate et son double sens : d'une part, un morceau en trois ou
quatre mouvements pour un soliste instrumental (piano, violon,
violoncelle, clarinette…) parfois en complicité avec un piano ; et
d'autre part, une forme structurant un mouvement de ladite sonate ou par
extension d'une symphonie à partir de thèmes, architecture plus ou moins
rigoureuse, organisation facilitant l'écoute par des reprises, des
développements et des variations dérivés des thèmes. On écrit parfois
cette succession : ABA'B'CA"B", ou toute autre séquence plus simple
ou plus complexe…<o:p></o:p
></span>
</span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="font-size: pt;"
><span style="font-size: pt;"
>À partir de ces définitions académiques, il est logique que l'on puisse
penser que le
<b
><i
><span style="color: #385623;">16<sup>ème</sup> </span></i
></b
>quatuor fête le retour tardif des perles du genres composées à l'époque
classique par
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
>
ou
<b
><i><span style="color: #c00000;">Haydn</span></i></b
>, les deux hommes ayant perfectionné le style quatuor en grande
complicité. Certes<b
><i><span style="color: #c00000;"> Beethoven</span></i></b
>
semble respecter ce programme imposé, mais le traitement de
l'orchestration se révèle d'une stupéfiante inventivité. Pour rompre un
flot musical trop scolaire,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
s'amuse à distribuer de pupitre en pupitre les motifs thématiques
attribués a priori à l'un des quatre protagonistes. Voilà pourquoi, une
analyse trop détaillée ne peut être que fastidieuse. <o:p></o:p
></span>
</span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="font-size: pt;"
><span style="font-size: pt;"
>Les quatre premières mesures confirment à elles seules le principe.
L'alto énonce un motif alerte auquel répond le violon I, relance de
l'alto et seconde réponse mais accentuée <i>sf</i> avec renforcement de
l'effet par l'entrée du violon II. Le maître signe à nouveau sa
fascination d'un début qui prend l'auditeur à bras le corps, qui le
frappe d'emblée commentait-il à propos du motif "<span
style="color: #0070c0;"
>du destin</span
>" de la
<b
><i
><span style="color: #385623;">5<sup>ème</sup> symphonie</span></i
></b
>. Difficile d'identifier un ou deux thèmes "officiels" dans la
succession de cinq motifs : celui interrogatif introductif cité avant,
[0:10] le second motif à l'air pastoral, [0:25] le troisième joué
<i>p</i> avec une gravité un rien affectée, [0:36] le quatrième
élégiaque chanté par le violon I en crescendo et enfin [0:46] un
cinquième au ton martial… [1:01] Et là, on peut s'aventurer à considérer
que le quatuor commence enfin en développant une longue phrase allègre
dérivée… du premier motif qui acquiert ainsi le statut de Leitmotiv…
<o:p></o:p
></span>
</span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
maladif ? certainement ! En manque de génie ? Avec six idées musicales aussi
diversifiées dans la première minute, on en doute.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
réduit les dimensions de son mouvement pour densifier l'écriture d'une façon
inconnue jusqu'alors… Je n'ajoute rien, le mouvement durant [7:31]. Après
une série de quatuors imposants au ton austère,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
souhaitait-il nous distraire ?</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFvhCgYEfxKjYvKnqrzBFDYG59rfwKYnPZJUUMB9h710BK294u77WopGkNfpFb60TquMCrCvaAOQ8rbtl6gvDZ8bWjFXLEy3qycNtaPEfXsirv30v_PMfpKUg2x_sNjQKOb3Sl6rvf3NrRX1U6ocMbxYr-RevBAWbXV6llVGfBAEFkOg_aAeQSDn7xEac/s560/Sacre.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="249"
data-original-width="560"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFvhCgYEfxKjYvKnqrzBFDYG59rfwKYnPZJUUMB9h710BK294u77WopGkNfpFb60TquMCrCvaAOQ8rbtl6gvDZ8bWjFXLEy3qycNtaPEfXsirv30v_PMfpKUg2x_sNjQKOb3Sl6rvf3NrRX1U6ocMbxYr-RevBAWbXV6llVGfBAEFkOg_aAeQSDn7xEac/s16000/Sacre.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Stravinski : extrait cor anglais en polyrythmie</span
></i
></b
>
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: xx-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b><span style="color: #806000;">2 - Vivace [fa majeur]</span></b> :
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
ayant écrit trois mouvements en
<span style="color: #0070c0;">majeur</span> dans ce quatuor d'ambiance
optimiste, il croit devoir insérer un passage en mode
<span style="color: #0b5394;">mineur</span>, tonalité a priori plus
nostalgique. Encore une tradition non écrite, souvent le mouvement lent
recourt à une telle tonalité. Le maître poursuit ces initiatives en
composant un court "<span style="color: #0070c0;">scherzo</span>" en
<span style="color: #0070c0;">fa mineur</span>. Mais pas question de noircir
le climat… Il nous entraîne dans une folle cavalcade en utilisant une
<span style="color: #0070c0;">polyrythmie</span> "<span
style="color: #0070c0;"
>maison</span
>". <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>(<span style="color: #0070c0;">Paragraphe technique facultatif</span>)
Les puristes taxeront d'abus sémantique l'usage du mot polyrythmie.
Parcourir la partition du final (<span style="color: #0070c0;"
>le sacrifice</span
>) du
<b><span style="color: #385623;">Sacre du printemps</span></b> montre la
technique "officielle" employée par
<b><span style="color: #c00000;">Stravinski</span></b> pour obtenir
l'hystérie démoniaque de son orchestre, chaos musical barbare entraînant
la démantibulation des corps dans la chorégraphie de
<b>Vaslav Nijinski</b>.
<b><span style="color: #c00000;">Stravinski</span></b> impose les cassures
de rythme via le solfège un peu dingue. Il attribue à chaque mesure un
rythme différent, une itération des séquences de rythmes veille à
stabiliser une régularité :
<b>3/16 – 5/16 - 2/8</b> (exemple ci-contre pour
le cor anglais I dans "<span style="color: #0070c0;">Danse sacrale</span
>") … Hormis dans certaines polyphonies du Moyen-Âge et certaines musiques
orientales, ce procédé n'est pas à la mode au XIX<sup>ème </sup>siècle.
</span></i
>
</p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxyrWiKrDo6vjwFKJFzBsrT9Vux_MJ2MMjnkGHnv9HNOgsuaI7vj0tIUpLLGqh3LmCl1BkRCUSbTkKwmhmgmoelzpDIgdRSkBoW1Os_yuOuslrCbGP8z4DMYmTn3ubKKFsx6pweznRUbHPgmtDFmL28tyjO-4_BJxylAA01CoTgBbPwEp64tjeFe3piP4/s460/Sherzo.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="303"
data-original-width="460"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxyrWiKrDo6vjwFKJFzBsrT9Vux_MJ2MMjnkGHnv9HNOgsuaI7vj0tIUpLLGqh3LmCl1BkRCUSbTkKwmhmgmoelzpDIgdRSkBoW1Os_yuOuslrCbGP8z4DMYmTn3ubKKFsx6pweznRUbHPgmtDFmL28tyjO-4_BJxylAA01CoTgBbPwEp64tjeFe3piP4/s16000/Sherzo.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Beethoven : Début du Vivace du quatuor N°16</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
><i>
fait toujours preuve d'imagination. Il joue sur la durée des notes pour
obtenir cet effet de dislocation. En suivant l'exemple, se superposent :
Violon I : noire + blanche + legato ; violon II : l'inverse, soit blanche
+ noire et legato ; alto : blanche pointée + staccato ; violoncelle :
noire + soupir + noire ! Aucun tutti possible…</i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b><span style="color: #806000;">Playlist 2</span></b
>] Les instrumentistes ne lui disent pas merci 😊 ! Le non-respect rigoureux
du métronome donnerait l'impression d'artistes en train de s'accorder, un
brumeux brouhaha. Avec un quatuor expérimenté, voilà une savoureuse
cavalcade de cordes qui se chamaillent gaiement, un pépiement de
gallinacées… ou tout autre métaphore à votre goût. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le morceau est bref, trois bonnes minutes… Facétieuse, l'introduction
adopte ce style au climat polyrythmique, mais dès l'énoncé d'une seconde
idée,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
oppose inversement au quatuor une cadence énergiquement rythmée, que des
noires ! L'effet obtenu suggère le staccato d'un seul instrument aux timbres
riches et à la tessiture étendue, une force symphonique. Et puis nous aurons
le jeu sur double cordes, des crescendos decrescendos inattendus…
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
humoristique… </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<br />
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiU66dtNJvLn8oHo7zLuLwxBrjR_vi1JYOToEiK45mh-Yv3IPBtPOjkKlMsPijl4gCMEQQBGAHgWPCKhJ78wCXwYfuiy2wE7HjckhmMvSf-3x8n4384bzClGhqXeL84VNSf_oZJZ61QQasM9wE9RhZy0YZgAIMOb8AbIQeyWuBqgUhtgvgGyATxd8emnsw/s520/Waldmuller.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="520"
data-original-width="292"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiU66dtNJvLn8oHo7zLuLwxBrjR_vi1JYOToEiK45mh-Yv3IPBtPOjkKlMsPijl4gCMEQQBGAHgWPCKhJ78wCXwYfuiy2wE7HjckhmMvSf-3x8n4384bzClGhqXeL84VNSf_oZJZ61QQasM9wE9RhZy0YZgAIMOb8AbIQeyWuBqgUhtgvgGyATxd8emnsw/s16000/Waldmuller.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Forêt viennoise (Waldmüller)</span
></i
></b
>
<span color="withe" style="font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> <br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #806000;"
>3 - Lento assai, cantante e tranquillo</span
></b
>
[ré bémol majeur] : Il est licite d'attendre, après cet audacieux et ludique
galop, un grand adagio métaphysique comparable à ceux des opus 127 (N°12),
131 (N°14) 132 (N°15), des litanies empreintes de douleur, de peurs, de
spiritualité, des prières et des chants de reconnaissance mêlés. Chacun
étant une œuvre dans l'œuvre d'une durée dépassant la quinzaine de minutes.
L'opus 133 (N°13) est une imposante fugue isolée d'un quart d'heure pouvant
achever l'interprétation de l'opus 130 (N°12).
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
prévoit-il un tel adagio aux accents mélancoliques pour l'opus 135 ? Il n'en
sera rien.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b><span style="color: #806000;">Playlist 3</span></b
>] Pour ce dernier quatuor, ultime création,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
écrit le <i><span style="color: #0070c0;">lento</span></i> en dernier et, le
retour à un mode majeur l'atteste,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
ne souhaite plus, à l'évidence, partager ses angoisses mais s'apaiser et
nous avec… Il sous-titrera ces simples sept minutes "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Süsser Ruhegesang, Friedensgesang</span
></i
>", soit "<i
><span style="color: #0070c0;"
>Doux chant de repos ou chant de paix</span
></i
>". On ne peut être plus clair et l'écoute inscrit ce mouvement parmi les
mélodies où le tempétueux compositeur semble touché par la grâce. Une
introduction suivie de trois variations composent le mouvement. Des
variations ? assurément, mais pour ses dernières pages, l'habilité du
maître assure une continuité stylistique hallucinante. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Dès les deux premières mesures à 6/8 s'invitent un à un : l'alto, le violon
I, le violon II et en dernier le violoncelle. Un motif en forme d'élévation
mystique. Le violon I entonne par deux fois dans son registre grave un thème
montant descendant. Gravité ou secret intime ? La sémantique atteint ses
limites pour commenter une telle musique, un voyage astral, poésie infinie
tout simplement.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[02:32] La variation I se joue plus lentement, en douceur. La tonalité
bascule en ut # mineur et la nuance en <i>pp</i>. L'écriture syncopée
est la clé de cette cantilène haletante élégiaque. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[04:17] La variation II périphrase le thème introductif et retrouve la
tonalité sereine de si bémol majeur ainsi que son tempo.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[05:29] La variation III notée
<i><span style="color: #0070c0;">simplice</span></i> prolonge le récit
subtilement processionnaire. On retrouve le style syncopé de la variation
II. Le violon I déroule une mélodie articulée, oscillante et charmeuse
tandis que le violon II reprend à l'infini des arpèges montants que seul un
chromatisme raffiné diversifie.</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #806000;"
>4 - "Der schwer gefaßte Entschluß" : Grave, Allegro, Grave ma non
troppo tratto</span
></b
>
[fa mineur] –
<b
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Allegro fa majeur</span
></b
>
: Décidément pour son adieu au monde et, le subodore-t-il, à la vie,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
dit aussi adieu à tout l'académisme qui l'a précédé. D'ailleurs il laissera
nombre de ses successeurs dans l'embarras, chacun craignant de n'être jamais
à la hauteur du grand Ludwig ; ainsi
<b
><i><span style="color: #c00000;">Brahms</span></i></b
>
attendra la maturité pour tenter d'écrire une première symphonie digne de
concurrencer celles de son mentor posthume.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schumann</span></i></b
>
s'érigera en défenseur assidu de sa musique, à mon sens ses
<b
><i><span style="color: #274e13;">quatre symphonies</span></i></b
>
sont les rares à atteindre une qualité que l'on peut qualifier de
beethovénienne… </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_dE5AQ95XRebw-Gb1a_zBRnb5uUe2s4CkmwkptmhgQUQCi5gSTM76QdVsY0sbUhlJwUtWBaicdVOl_WqU3Be4mSozk6IKBIHfXVz_qYBFYhjFYlm_p1DaOfrGsTKnz7sBXyucgH1Ep-XE_dYcsYkTVncGd2kwpeP2-KgKFcXcgiKYp1KJShGujB1faT8/s382/LoversWald.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="382"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_dE5AQ95XRebw-Gb1a_zBRnb5uUe2s4CkmwkptmhgQUQCi5gSTM76QdVsY0sbUhlJwUtWBaicdVOl_WqU3Be4mSozk6IKBIHfXVz_qYBFYhjFYlm_p1DaOfrGsTKnz7sBXyucgH1Ep-XE_dYcsYkTVncGd2kwpeP2-KgKFcXcgiKYp1KJShGujB1faT8/s16000/LoversWald.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>
L'humour pictural de Waldmüller<br />aurait-il plu à
Beethoven ?</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b><span style="color: #806000;">Playlist 4</span></b
>] : Le compositeur attribue un pseudo sous-titre à son final "<span
style="color: #806000;"
>La décision difficile</span
>" !? On s'interroge encore sur le pourquoi du comment de l'expression.
Passons, je n'ai aucune théorie nouvelle à proposer. Sur la partition, une
portée unique que se partagent le violoncelle pour un motif "<span
style="color: #0070c0;"
>grave</span
>" puis le violon I en mode "<span style="color: #0070c0;">allegro</span>".
Une mesure pour l'un soulignée du commentaire "<span style="color: #806000;"
>Muss es sein</span
>", deux mesures pour le second avec deux fois le commentaire "<span
style="color: #806000;"
>Es muss sein !</span
>". Soit : "<span style="color: #0070c0;">Le faut-il ?</span>" & "<span
style="color: #0070c0;"
>Il le faut !</span
>" x 2.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
plonge-t-il dans l'ésotérisme et la devinette ? Déjà que débuter un final
avec disons… un "<span style="color: #0070c0;">oxymore</span>" musical n'est
pas courant mais de plus, ajouter des énigmes… et bien vous savez quoi, je
vous laisse à vos conjectures sur le message caché… Sur le web, elles
fleurissent 😊.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Cet "<span style="color: #0070c0;">oxymore</span>" se poursuit de manière
presque terrifiante par deux motifs aux styles opposés : une sombre mélodie
puis des traits syncopés et vindicatifs de trois notes (ils me font penser
une fois de plus au thème du destin de la
<b
><i
><span style="color: #274e13;">5<sup>ème</sup></span></i
></b
>) … Phrases ésotériques "<span style="color: #0070c0;"
>Grave ma non troppo tratto</span
>" qui nous entraînent vers un pétulant "<span style="color: #0070c0;"
>allegro</span
>". La forme se libère de toute entrave.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
a-t-il atteint la sérénité qu'il l'a abandonnée depuis des décennies ?
[04:35] Attention, que signifie ce soudain emportement, un ultime accès de
rage ou un retour de la vitalité qu'il espère encore ? [06:57] La réponse
vient-elle de la facétieuse et brève coda commencée en pizzicati et achevée
staccato ?<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Un final extravagant et hors du commun qui nous renvoie au même commentaire
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
concernant la sonate "<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Hammerklavier</span
></i
></b
>", "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>J'écris pour dans cinquante ans</span
></i
>"… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; margin: 6pt 0cm 3pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Dis donc Claude… t'appelles ça une pause, une brève, un pt'i billet ?
tu te payes ma tête ! Je ne serai jamais prête pour jeudi…<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: 12pt; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- En effet Sonia, je me suis fait avoir. Je n'avais pas écouté cette
œuvre depuis des lustres. L'idée m'est venue pendant la rédaction du
Mahler… Je me suis focalisé sur 25 minutes… Il y a plus de fantaisie et
de génie dans cette partition que dans bien des opéras de trois heures,
je ne cafte pas… Désolé, mais on sera prêts… T'inquiètes !
</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Et pour finir, dans les années 70,
<b
><i><span style="color: #002060;">Leonard Bernstein</span></i></b
>
et les si réputées cordes de la
<b
><i><span style="color: #002060;">Philharmonie de Vienne</span></i></b
>
ont enregistré une transcription pour orchestre du quatuor… On aime ou pas,
il y a comme un air d'hédonisme qui ne surprendra personne… Je préfère
l'original et sa concision étonnante ! Je vous propose cette version en
complément. J'avais déjà mentionné cet album dans les vidéos supplémentaires
de la chronique du 14ème quatuor avec les mêmes réserves. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<p></p>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoTableGrid"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: .5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: .5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td
style="border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 0pt;"
valign="top"
>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP3e9jb8qUj4Nxx1-QrviXA_NQFk5EaHsK3JyTSE9v21SFJ6VSQH1_F2JsU20Cz13EUYF7ykvunacyWy8jggqMdJaeket7ZriiCipdFwwwfEOsG_F57aWKLMLZQPR-pBAnZ0QWQsP2IMAYbR5_lHrKm-1fpvgY5RTZRs-SvWVJdLpQYorCJtyWy_Nc/s40/casque.jpg"
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><img
border="0"
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data-original-width="40"
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width="40"
/></a>
</div>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #c00000;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Écoute au casque ou avec des enceintes additionnelles plus que
conseillée.
</span></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #c00000;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le son des PC, sauf exception, est vraiment une injure à la
musique…</span
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #c00000;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span
></span>
</p>
</td>
</tr>
<tr>
<td
style="border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 0pt;"
valign="top"
>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5s8oeg5d_a8RT_BTXRlq4x5gDEQbd2vXJ7HbfLuympULDNxMHIxVZ3JiyOirWlixAAsMxDCe0LbTtLrlTqJFd2YMMWcLrWecAdExRELUtMyzYuY-Mb0a-ZymPxHjeoGLuivGA1wtbfe12kwcRXVS82FlGD3ed6ZkJNXAGd7zAg46wkSydVVHP6Cqr2Ls/s117/LogoYoutube.jpg"
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><img
border="0"
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data-original-width="117"
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width="117"
/></a>
</div>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #7f6000;"
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>INFO : Pour les vidéos ci-dessous, sous réserve </b
><u
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>d'une écoute </b
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 14.6667px;"
><b>directement</b></span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> sur la page web de la chronique</b
></u
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>… la lecture a lieu en continu sans publicité 😃 Cool. </b
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
></p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p></p>
<iframe
allow="autoplay; encrypted-media"
allowfullscreen=""
frameborder="0"
height="315"
src="https://www.youtube.com/embed/videoseries?list=PLRdjptfRE7Z7iAF3QY9gsbxNN_EEZfaZ9"
width="560"
></iframe>
<iframe
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allowfullscreen=""
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height="315"
src="https://www.youtube.com/embed/videoseries?list=PLRdjptfRE7Z6HDW6gWlzEGOqkn9bceXqO"
width="560"
></iframe>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La discographie alternative d'un cinquième billet consacré à l'univers du
quatuor de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
risque forcément d'être répétitive. Le nombre d'intégrales ou d'albums
isolés est tel depuis l'invention du microsillon que le goût des mélomanes
se charge de réguler qualitativement le catalogue disponible.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>J'aime beaucoup le ton léger du
<b
><i><span style="color: #002060;">quatuor Hagen</span></i></b
>
souvent bien placé dans les confrontations. Il aborde le
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
devenu poète et moderniste avec des timbres subtils. Cela dit, une prise de
son un poil plus dynamique et une spatialisation plus aérée des quatre
pupitres auraient été les bienvenues (<b>Myrios - 2013</b>).<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Pražák</span></i></b
>
fut mon choix pour chroniquer le
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Quatuor N° 8
</span></i
></b
>("<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Rasumovsky</span
></i
></b
>"
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>opus 59 N°2</span
></i
></b
>). J'avoue que l'association des
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>quatuors N° 15</span
></i
></b
>
&
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>16
</span></i
></b
>en un album simple est une aubaine, d'où cette banalité "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>s'il ne fallait en avoir qu'un</span
></i
>". Sens du délié, d'une articulation vivante… la perfection y compris pour
la prise de son… (<b>Praga</b> – <b>1999</b> – 6+/6)<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Autre interprétation pleine de vie et d'émotion, celle du
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Mosaïques</span></i></b
>
extraite d'un coffret consacré aux quatuors dernière manière (<i
><b><span style="color: #274e13;">N°12 à 16</span></b></i
>). Un quatuor mixte avec parité 😊 (<b
><i><span style="color: #002060;">Christophe Coin</span></i></b
>
au violoncelle) qui joue sur des instruments d'époque, la sonorité un peu
râpeuse convient bien à l'ami
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
au tempérament ombrageux (<b>Naïve</b> – <b>2014</b> - 6/6).<o:p></o:p
></span>
</p>
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Côté intégrale mentionnée dans les articles antérieurs, citons le
<b
><i><span style="color: #002060;">Quatuor Talich</span></i></b
>, celle en mono du
<b
><i><span style="color: #002060;">Quator Végh</span></i></b
>, etc. </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcbFymu-NBqDVQknP3jjHvlzM632C-UZiWsONDGLa-vlZY6wNlqbzcUZEp-22UkfetMLRwjP9utcg5CLu8Ns-ro6Cj-EMgyKmp0zJVL_vnX4BeT6y2ZKEjpgj_jC5LN80n2dOzrAKFaaP2oNmsrkNF_VjNIkSzsDXDJE2w2_qngnBe4xvubCDC5Fs1FAY/s330/Prazak.jpg"
><img
border="0"
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/></a>
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmo85QE69JXv4voUAQUDWrSVUE0LKMz4kybUdbY_8_ozYzYgV2vBBQumBcWkvwyAEqgYLk93Hd0hOkuLowiV4bG-gfDZg9J5XnYzo-ufA_7CgRtVbuIyAi3I51JtucnsZM4DNrpS9nnfg2va9WGzo2cf3I96fjHYnLZ9F8eVNVY1dhr-KWhOZRAWSN8sk/s337/Mosaiques.jpg"
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/></a>
</div>
<br />
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Claude Toonhttp://www.blogger.com/profile/18084417510246050301noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-47843466285229829352024-02-28T08:28:00.545+01:002024-03-03T10:32:22.821+01:00RAINBOW " Bent Out Of Shape " (1983), by Bruno<p><br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj16PlMeEKASnAWBNJTAqy_qIq6Uruv0Y3HZXrqbZI3OvWZY9ivy2-o6GU9AvZBsDqGZxXxBbLhQbLmDYLUupicWbON0lnanJ3l7xXgN99Hg6Tu48Ej4DMZ1ifiu6FXMomqB2Pr0bjiu1bb-KkUso8WS5pRa_w9kRyInyrRCVmUDQpfAyazOXw3bAFo56A/s600/Rainb.Bent.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj16PlMeEKASnAWBNJTAqy_qIq6Uruv0Y3HZXrqbZI3OvWZY9ivy2-o6GU9AvZBsDqGZxXxBbLhQbLmDYLUupicWbON0lnanJ3l7xXgN99Hg6Tu48Ej4DMZ1ifiu6FXMomqB2Pr0bjiu1bb-KkUso8WS5pRa_w9kRyInyrRCVmUDQpfAyazOXw3bAFo56A/w355-h355/Rainb.Bent.jpg" width="355" /></a></div><br /><span style="font-family: verdana;"> Années 80. Les radios n'ont jusqu'alors jamais autant résonné aux sons étourdissants du Hard-rock et du heavy-metal. Au grand dam de nombreux critiques qui, depuis le début de la précédente décennie, s'acharnent continuellement avec un plaisir sadique sur le Rock-dur, le piétinant brutalement dans l'espoir que cette musique de dégénérés disparaisse à jamais six-pieds sous terre. Mais le mouvement prend de l'ampleur, et des revues sortent un peu partout en Europe - rameutant de nouvelles recrues qui gonflent encore l'incroyable - ou navrante pour certains - masse d'amateurs et de fanatiques. Même le cinéma, toujours opportuniste, ouvre ses portes à ces musiques infernales. Paradoxalement, c'est aussi le moment où une partie des amateurs du genre - généralement les plus jeunes -, se replient dans des sortes de groupuscules sectaires. Si chaque parti prêche âprement (mais encore dans une certain concorde) pour son église, une frange se donne de grands airs hautains - voire méprisant - en crachant sur tout ce qu'elle considère comme commercial, développant une stupide hostilité pour ce qu'elle estime "orienté radio". De <i>grands penseurs</i> vont jusqu'à voir dans chaque apport d'instruments autres que la base - batteries, basses et guitares électriques - comme une trahison. Les violons sont honnis, les cuivres brocardés et les claviers mis au piloris. Ces derniers jugés comme l'apanage des traîtres ayant vendus leur âme aux serviteurs du dieu Dollar. </span><p><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgugijb0JSqWCsvMb4ArKbVRby8cZqyS7PzKwykGwYUAvgyUbRBfEs7QobG3WpIwmUAmquOIknRF18KMoj-Jj72kNz4aWeBuUJ8VBc9ic7eqgFBqWQnzFysaaNOqJFbUiIJ9zMK3TSm0T81Nljvx10Gk3emMxSRYyMH66CkYNAZd8lO8epN3M8ckR998w4/s1000/Blackm.83.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="737" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgugijb0JSqWCsvMb4ArKbVRby8cZqyS7PzKwykGwYUAvgyUbRBfEs7QobG3WpIwmUAmquOIknRF18KMoj-Jj72kNz4aWeBuUJ8VBc9ic7eqgFBqWQnzFysaaNOqJFbUiIJ9zMK3TSm0T81Nljvx10Gk3emMxSRYyMH66CkYNAZd8lO8epN3M8ckR998w4/w216-h293/Blackm.83.jpg" width="216" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Cependant, quelques rares groupes échappent à l'opprobre. Dont le respecté <b><span style="color: #674ea7;">Rainbow</span></b>, le groupe de l'acariâtre mais ô combien talentueux, <b><span style="color: #a64d79;">Ritchie Blackmore</span></b>. D'abord, parce qu'avec <b><span style="color: #674ea7;">Deep-Purple</span></b>, il fait partie des prophètes qui ont apporté les saintes paroles du Hard-rock et du Heavy-metal ; ouvrant de nouveaux horizons et établissant de nouvelles lois. Parce que depuis 1968, Blackmore a pondu quantité de riffs et de soli renversants qui aujourd'hui encore, demeurent d'indéboulonnables références, des classiques pour certains, dont la notoriété dépasse les cadres stricts du hard-rock. Parce que tous les guitaristes orientés Rock se sont forcément frottés, de près ou de loin, à sa musique, d'autant que certains de ses riffs - dont les plus mémorables - sont faciles d'accès.</span><span style="font-family: verdana;"> Parce que tout simplement, il fait parti des guitar-heros incontournables, omniprésent dans tous les référendums de la planète Terre (<i><span style="color: #666666;">et même au-delà</span></i>). Et puis, quand mister Blackmore parle - ou plutôt daigne s'exprimer -, on l'écoute. <i>Même lorsqu'il avançait - fin 70 début 80 - qu'à la maison, au repos, écouter que rarement du rock, préférant se prélasser avec Abba (provocation ou honnêteté ?), et surtout avec la musique classique. Niche où il puiserait principalement son inspiration. Arguant alors qu'à ces moments de repos, il ne toucherait plus de guitare, préférant travailler son violoncelle</i>. Finalement, ce mister Blackmore est un être complexe, devant probablement ce battre pour étouffer, cacher une certaine timidité qui l'incitera à dire, un jour encore où on flattait - à juste titre son jeu - qu'un saxophoniste (bon ou moyen ?) était plus méritant qu'un excellent guitariste. Bref, adulé par certains, respectés par d'autres, Sir <b><span style="color: #a64d79;">Ritchie Blackmore</span></b> pouvait presque tout se permettre - <span><i style="color: #444444;">toutefois, même s'il pouvait se révéler particulièrement pénible avec ses pairs musiciens, il se garda bien de jouer à l'infâme rock-star dépravée, destructrice et grossière avec le commun des mortels.</i> Le fait que c</span></span><span style="font-family: verdana;">et homme a toujours su s'entourer de grands musiciens unanimement respectés - même s'il y a eu quelques querelles de clocher au niveau des chanteurs qu'il a côtoyés (2), le mettant en conséquence en valeur (<i><span style="color: #666666;">une incidence mutuelle</span></i>) n'a fait que renforcer son aura. </span><p></p><p><span style="font-family: verdana;"> Un respect touchant presque à l'idolâtrie, mais toutefois ébranlé depuis l'incorporation de l'ex-chanteur et guitariste de <b><span style="color: #674ea7;">Fandango</span></b> (</span><i><span style="color: #666666;"><span style="font-family: verdana;">groupe de Pop-funk-rock un peu hard sur les bords, </span><span style="font-family: verdana;"><span>où officiait d'ailleurs un guitariste et compositeur du nom de Rick Blakemore...</span></span></span></i><span style="font-family: verdana;">), <b><span style="color: #a64d79;">Joe Lynn Turner</span></b>. Nouvelle recrue qui marque la mue de </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #674ea7;">Rainbow</span></b><span style="font-family: verdana;">. Mue qui l'amène à frelater avec un Hard-FM. Cependant, malgré quelques voix courroucées qui s'élèvent, la formation demeure un poids lourds. Notamment parce qu'elle a gardé </span><span style="font-family: verdana;">heaume et plastron d'acier, et qu'elle est toujours génératrice de compositions de qualité - survolant une majorité des <i>pairs concurrents</i>. </span><span style="font-family: verdana;">Cependant, en septembre 1983, débarque dans les bacs un album qui divise : "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #990000;">Bent Out of Shape</span></b><span style="font-family: verdana;">". Et pour cause, non seulement le son est quasi chirurgical, mais plus que jamais, l'orientation de Rainbow lorgne vers le Hard-FM. Celui chéri par les radios américaines. Probablement encouragé par le hit de l'année précédente, "</span><span style="color: #274e13; font-family: verdana;"><b>Stone Cold</b></span><span style="font-family: verdana;">", qui est parvenu à sérieusement percer aux States. Contrées où le succès de Rainbow restait encore relativement modeste. Mais là, on franchi un nouveau palier. L'année même où même Thin Lizzy et Uriah Heep ont réalisé leurs morceaux les plus "metal", l'année des "All for One", "Kill 'Em All", "Born Again", "Holy Diver", "Headhunter", "This Mean War", "Out for Blood", "Fastway", "No Rest for the Wicked", "Metal Health", "Pyromania", "Built to Destroy", "You Can't Stop Rock'n'roll", "Balls to the Wall", "Metalmorfosis", "Piece of Mind", "Melissa", "Another Perfect Day", "Fistful of Metal", "Victims of the Future", "Sirens", et bien d'autres bien rugueux et parfois "</span><i style="font-family: verdana;">fracasse esgourdes</i><span style="font-family: verdana;">", Blackmore & Co débarquent tranquillement avec un album hyper chiadé et mesuré, loin de toutes folies </span><i style="font-family: verdana;">rock'n'rolliennes</i><span style="font-family: verdana;"> et instants bravaches </span><i style="font-family: verdana;">métôl</i><span style="font-family: verdana;">.</span></p><p><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF1Yap8n_FOY4dH6kgJv19vZn1orWtTGCTCVjUBIvT_6v-bPNRGw4aUVgLAPZRPG3BBEkVi0nccbYdbJ3Cf5zCxXkIaI7GsAh0E3aww-FQmPS3t6KNZyzva1BMctgJtuRpgA7eexp6jmfXXeQ_OUtJQbDDW5V8MoRnU2GIxukF8A3W5qZgdWZTqSg0Bq8/s1413/Blackm.JL.Turn..jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1413" data-original-width="904" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF1Yap8n_FOY4dH6kgJv19vZn1orWtTGCTCVjUBIvT_6v-bPNRGw4aUVgLAPZRPG3BBEkVi0nccbYdbJ3Cf5zCxXkIaI7GsAh0E3aww-FQmPS3t6KNZyzva1BMctgJtuRpgA7eexp6jmfXXeQ_OUtJQbDDW5V8MoRnU2GIxukF8A3W5qZgdWZTqSg0Bq8/s320/Blackm.JL.Turn..jpg" width="205" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Néanmoins, en dépit d'une impression générale d'un disque "commercial", l'album n'est point dépourvu de pièces <i>énervées</i>. A commencer par </span><span style="font-family: verdana;">"</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Fire Dance</span></b><span style="font-family: verdana;">",</span><span style="font-family: verdana;"> au chaud tempérament hérité de l'ère <b><span style="color: #a64d79;">Dio</span></b>,</span><span style="font-family: verdana;"> affichant des fières allures de proto-speed-metal mélodique ; nimbé d'accents épiques tels que développés sur le formidable album "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #990000;">Rising</span></b><span style="font-family: verdana;">". Avec une différence notable par rapport à ce dernier, des claviers un peu plus en avant. </span><span style="font-family: verdana;">Moins inspiré, "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Drinking with the Devil</span></b><span style="font-family: verdana;">", est certes volontaire et fier-à-bras, avec un Turner marchant dans les pas de Gillan, mais est (stupidement ?) lesté par une batterie ici lourdingue et manquant de swing (n'est pas Ian Paice ou Cozy Powell qui veut) - ça cogne, ça cogne, mais sans vraiment de nuances, comme ci <b><span style="color: #a64d79;">Chuck Burgi</span></b>, le belligérant, était en pilotage automatique. Le plat final, "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Make Your Move</span></b><span style="font-family: verdana;">", dont la pression monte progressivement, avec un riff de clavier vraiment hargneux - sans singer "Lord Lord" - ferait même parti des pièces les plus bouillonnantes de l'ère J.L. Turner. Cependant, il ne s'agit pas des meilleurs morceaux de la cuvée 1983.</span><p></p><p><span style="font-family: verdana;"> Le principal intérêt de ce dernier album de <b><span style="color: #674ea7;">Rainbow</span></b> (3), arrivant avant la<span> proche résurrection du Mark II, résiderait plutôt dans ces pièces de Heavy-rock mélodique, au caractère alors assez singulier, faisant fi </span></span><span style="font-family: verdana;">d'encombrants synthés aux sonorités </span><i style="font-family: verdana;">plastifiées</i><span style="font-family: verdana;"> et de batterie ridiculement boostée qui grèvent généralement le genre. <b><span style="color: #a64d79;">Blackmore</span></b> est aussi particulièrement appliqué et concis, laissant de côté ses affolantes et brûlantes envolées acrobatiques pour se recentrer sur l'aspect mélodique. Même si, forcément, ça dérape - avec classe - de temps à autres ; comme si Sir Blackmore avait des accès d'humeur, des tics nerveux. </span><span style="font-family: verdana;">Comme disait Glenn Hughes dans les années 90, Blackmore peut jouer funk, classique ou folk, il y restera toujours dans son jeu des réminiscences propres au hard-rock. Irrémédiablement, on sent d'où il vient. </span></p><p><span style="font-family: verdana;"> Le chant de </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #a64d79;">Joe Lynn Turner</span></b><span style="font-family: verdana;"> semble avoir encore progressé, alternant entre la gnaque de rigueur dû au heavy-rock et un certain romantisme de cœur meurtri. Il semble atteindre ici son apogée. <i>Pourtant, ce chanteur talentueux ne fait l'unanimité auprès des fans de Rainbow et de Blackmore, qui l'accusent de polluer le groupe en l'entraînant vers des sonorités plus radiophoniques.</i></span></p><p><span style="font-family: verdana;"> C'est l'album de "<b><span style="color: #38761d;">Street of Dreams</span></b>" : certainement le plus grand succès commerciale du groupe (<i><span style="color: #666666;">et le plus grand succès tout court de J.L. Turner</span></i>). Un classique que ni Blackmore ni Turner ne se résoudront à abandonner</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">après la dissolution du groupe</span><span style="font-family: verdana;">, tous deux le reprenant plus tard en concert. On la retrouve aussi sur un des albums de </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #674ea7;">Blackmore's Night</span></b><span style="font-family: verdana;"> : "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #990000;">The Village Lantern</span></b><span style="font-family: verdana;">" </span><span style="font-family: verdana;"> (</span><i style="font-family: verdana;"><span style="color: #666666;">on préfèrera l'originale - mais une version "luxe" offre une version en duo, avec J.L. Tuner en invité</span></i><span style="font-family: verdana;">). <i>On remarquera que l'intro aux claviers à un petit air de "The Final Countdown", le méga-hit du combo Europe, sorti trois ans plus tard, avec en plus un solo 100% Blackmorien</i>. Autre source d'inspiration, le second et mineur hit, "<b><span style="color: #38761d;">Can't Let You Go</span></b>", dont certains passages préfigurent le "Mark II - Le Retour" de 1984. Cette chanson supporte une longue introduction à l'orgue, dans l'esprit d'un <b><span style="color: #a64d79;">Johann-Sebastian Bach</span></b> (<i><span style="color: #666666;">un des maîtres à penser, avec Beethoven, de Blackmore ; d'où sa passion pour le violoncelle - et une influence majeure sur un grand nombre de groupes des années soixante et soixante-dix</span></i>). </span></p><p><span style="font-family: verdana;"> Dans ces petits bijoux de Heavy-rock mélodique, tempérés de refrains Pop, "<b><span style="color: #38761d;">Fool For the Night</span></b>" se place aussi en bonne position. Par contre, on sourit un peu des petits bonds de claviers funky qui égrènent "<b><span style="color: #38761d;">Desperate Heart</span></b>", sachant que le grincheux Blackmore aurait quitté Deep Purple à cause de sa (modeste) dérive funky. Cette chanson, pourvu d'un excellent refrain mnémonique, aurait presque des accents des Canadiens de <b><span style="color: #674ea7;">Saga</span></b>.</span></p><p><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifsWX-XreHWA6Mu8Dfvfk-QFkQYGXgOoZbaU_IwqOga6uYgkmAS92BE0lhgxqAvb1mQZVM8FazNXGkA_Mm0YoWLx3iYXp-hvex1fqTHQdDOKeYvwEtca5_qh8gf4s-DrGvf3N9z5GHQzcG6QWefEtUFLELPpwBgcyjOJWVaUOVqR__O9cr8uJxj-k43RQ/s620/Blachm.Rainb84.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="571" data-original-width="620" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifsWX-XreHWA6Mu8Dfvfk-QFkQYGXgOoZbaU_IwqOga6uYgkmAS92BE0lhgxqAvb1mQZVM8FazNXGkA_Mm0YoWLx3iYXp-hvex1fqTHQdDOKeYvwEtca5_qh8gf4s-DrGvf3N9z5GHQzcG6QWefEtUFLELPpwBgcyjOJWVaUOVqR__O9cr8uJxj-k43RQ/w281-h259/Blachm.Rainb84.jpg" width="281" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Quant à "<b><span style="color: #38761d;">Stranded</span></b>", qui ouvre ce septième chapitre de Rainbow de fort belle manière, </span><span style="font-family: verdana;">entre son riff binaire (<i><span style="color: #666666;">réutilisé avec parcimonie sur "Anya" de l'album "The Battle Rages On"</span></i>) et ses élans mélodiques,</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">fait le lien avec les deux facettes de l'album. Tel un robuste funambule, en équilibre précaire sur un fil d'acier délimitant d'un côté l'espace d'un Hard-rock dur et carré, un chouia martial, et de l'autre des envolés mélodiques portées par un chant implorant. Et puis, d'entrée, avec ce premier morceau, Sir Blackmore délivre un solo torturé, menaçant et équilibriste, </span><span style="font-family: verdana;">court mais intense, où les cordes sont malaxées pour atteindre des notes rares, d'une autre dimension.</span><p></p><p><span style="font-family: verdana;"> Depuis l'an 1968, avec "<b><span style="color: #274e13;">Wring that Neck</span></b>" (<span style="color: #666666;">album "The Book of Taliesyn"</span>), Blackmore s'est toujours particulièrement distingué dans les instrumentaux. Il le fait une fois de plus, ou plutôt deux fois de plus, avec ces beaux instrumentaux éthérés que sont "<b><span style="color: #38761d;">Anybody There</span></b>" et "<b><span style="color: #38761d;">Snowman</span></b>" (<i><span style="color: #666666;">ce dernier inspiré de la B.O. du court-métrage anglais d'animation du même nom, de 1982</span></i>). Deux belles pièces, proches du rock-progressif - tout en appogiatures, bends contrôlés et maîtrise appuyée du vibrato. Blackmore, en mode "less is more", fait alors vibrer chaque note, la maintenant en vie par de profonds vibrato (mécaniques et manuels) pour en extirper tout son jus.</span></p><p><span style="font-family: verdana;"><span> Le principal tort de cet album est de ne pas avoir été suffisamment soutenu. L'ombrageux Blackmore, après maintes hésitations (<i><span style="color: #666666;">il aurait été le dernier signataire de ce retour</span></i>), saborde son groupe quelques mois plus tard, pour participer à la reformation de <b><span style="color: #674ea7;">Deep Purple</span></b>. La résurrection tant souhaitée de ce dernier, est sur toutes les lèvres, faisant un peu oublier ce septième disque en studio. Le nouveau Mark II enregistre et sort l'année suivante son onzième album (<i><span style="color: #666666;">hors live</span></i>). Il considère d'ailleurs "Street of Dreams" comme l'un de ses préférés de Rainbow. A noter également, que la définition de l'enregistrement, d'ordre quasi numérique (en 1983), qui donne cette sensation chirurgicale - froide diront certains -, tranche totalement et positivement avec une forte proportion de celles de l'époque. En effet, à l'exception de quelques poids lourds, trop de disques du genre pèchent par une production assez pauvres (<i><span style="color: #666666;">avec parfois des guitares qui semblent avoir été repiquées dans un ampli bon marché à transistors</span></i>). Une étonnante régression par rapport à la décennie précédente, pouvant peut-être en partie s'expliquer par un manque de moyens des labels indépendants émergeants, et aussi par des directions pressées de sortir leur produit par crainte d'un engouement éphémère. L'auditeur, lui, se sent totalement déconsidéré. Ce qui n'a jamais été le cas avec les albums de Rainbow.</span></span></p><p><span style="font-family: verdana;"><span> </span></span></p><p><span style="color: #444444; font-family: times;"><span>Petit mot sur la pochette : c'est u</span>ne des dernières réalisations de la fameuse équipe historique d'Hypgnosis. Elle a le bon goût de se démarquer totalement de celles des confrères du milieu Hard-rock et des "familles Heavy". Ces dernières commençaient à avoir la fâcheuse manie de rivaliser en mauvais goût et de ridicule.</span></p><p><span style="color: #444444; font-family: times;"><br /></span></p><div class="track-listing" style="background-color: white; color: #202122; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">Face 1<table class="tracklist" style="border-spacing: 0px; font-size: 14px;"><tbody><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th class="tracklist-number-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-left: 10px; padding-right: 10px; text-align: right; width: 2em;"><abbr style="border-bottom: 0px; cursor: help; font-weight: normal;" title="Number">n°</abbr></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 505.625px;"><br /></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 338.156px;"><br /></th><th class="tracklist-length-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-right: 10px; text-align: right; width: 4em;"><br /></th></tr><tr><th id="track1" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">1.</th><td style="vertical-align: top;">"Stranded"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:25</td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track2" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">2.</th><td style="vertical-align: top;">"Can't Let You Go"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner, Intro - David Rosenthal</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:19</td></tr><tr><th id="track3" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">3.</th><td style="vertical-align: top;">"Fool for the Night"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:03</td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track4" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4.</th><td style="vertical-align: top;">"Fire Dance"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner, R.Glover, Rosenthal</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:27</td></tr><tr><th id="track5" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">5.</th><td style="vertical-align: top;">"Anybody There" (instrumental)</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">2:37</td></tr></tbody></table></div><p><span style="color: #444444; font-family: times;"></span></p><div class="track-listing" style="background-color: white; color: #202122; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">Face 2<table class="tracklist" style="border-spacing: 0px; font-size: 14px;"><tbody><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th class="tracklist-number-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-left: 10px; padding-right: 10px; text-align: right; width: 2em;"><abbr style="border-bottom: 0px; cursor: help; font-weight: normal;" title="Number">n°</abbr></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 505.922px;"><br /></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 337.859px;"></th><th class="tracklist-length-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-right: 10px; text-align: right; width: 4em;"><br /></th></tr><tr><th id="track6" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">6.</th><td style="vertical-align: top;">"Desperate Heart"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:00</td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track7" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">7.</th><td style="vertical-align: top;">"Street of Dreams"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:24</td></tr><tr><th id="track8" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">8.</th><td style="vertical-align: top;">"Drinking with the Devil"</td><td style="vertical-align: top;">Blackmore, Turner</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">3:41</td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track9" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">9.</th><td style="vertical-align: top;">"Snowman" (instrumental)</td><td style="vertical-align: top;">Howard Blake, arr. by Blackmore</td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">4:30</td></tr><tr><th id="track10" scope="row" style="font-weight: normal; padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">10.</th><td style="vertical-align: top;">"Make Your Move"</td><td style="vertical-align: top;"> </td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">3:55</td></tr></tbody></table></div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6VuXkMp-O5J300EazqkhvRswW4LkzhtXy5ONxBhlilx3U0gNRcjkWXEEYeORjWpfSnW1s1fBv5MUrWRUKpwpc4NKEUS26h2dtKr4YPfSlZW7wU1uFTkIbK8dwFyqNZpeXAw1M_aKzgwR0vpjQ58GAMCBMA-BgaDhnaEVZcfhwjl7iMKte24Q4YeJIoHs/s226/4,5%20stars.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="45" data-original-width="226" height="45" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6VuXkMp-O5J300EazqkhvRswW4LkzhtXy5ONxBhlilx3U0gNRcjkWXEEYeORjWpfSnW1s1fBv5MUrWRUKpwpc4NKEUS26h2dtKr4YPfSlZW7wU1uFTkIbK8dwFyqNZpeXAw1M_aKzgwR0vpjQ58GAMCBMA-BgaDhnaEVZcfhwjl7iMKte24Q4YeJIoHs/s1600/4,5%20stars.jpg" width="226" /></a></div><br /><p><br /></p><p><span style="color: #666666;">(1) à savoir que d'excellents imitateurs, par ailleurs formidables techniciens, ne parviennent que très rarement à retranscrire vraiment les nuances du jeu de Blackmore. Car non seulement ce dernier travaille beaucoup ses notes - bends, vibrato manuel et mécanique - mais aussi jongle bien souvent avec le sélecteur de micros et les potentiomètre de sa Stratocaster. De plus, en dépit de sa maîtrise - lui permettant de rester juste même après d'abominables instants de tortures de ses guitares -, le gars apprécie les accidents ; ces heureux petits "couacs" et dangereux dérapages qui, à son sens, donne de la vie à la musique. Ce qui rend alors d'autant plus difficile le retranscription.</span></p><p><span style="color: #666666;">(2) Entre Ian Gillan, David Coverdale, Glenn Hughes, Ronnie James Dio, Graham Bonnet et Joe Lynn Turner, Blackmore pouvait se targuer d'avoir joué avec une partie des chanteurs les plus en vu du milieu. </span><span style="color: #666666;">Et d'avoir participé à leur reconnaissance, leur avoir servi de tremplin.</span><span style="color: #666666;"> </span><span style="color: #666666;">Le pauvre Rod Evans, lui, étant généralement oublié. Et Candice ??</span></p><p><span style="color: #666666;">(3) On peut considérer que la nouvelle et éphémère mouture de 1995 appartient à une autre époque - moins reluisante.</span></p><p><span style="color: #666666;"><br /></span></p>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/xxKZPytRcZg?si=Qr3roI2TKErffv2n" width="420"></iframe>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/IqUx84-ljPE?si=u8jzPfbWxB5_sGqM" width="420"></iframe><br />
<span style="color: #f1c232;">🎶👑🎸</span>
<div>
<span><span style="color: #741b47;">Autres articles / <b>Rainbow</b> : 👉 </span><a href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2018/04/rainbow-rising-17051976-by-bruno.html" target="_blank"><span style="color: #741b47;">"</span><b><span style="color: #990000;">Rising</span></b><span style="color: #741b47;">" (1976)</span></a> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2020/12/rainbow-down-to-earth-1979-by-bruno.html" target="_blank">"<b><span style="color: #990000;">Down to Earth</span></b>" (1979)</a></span></div><div>+ <b>Deep Purple</b> version J.L. Turner-Blackmore <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2013/07/deep-purple-slaves-and-masters-1990-par.html" target="_blank">" <b><span style="color: #990000;">Slave And Masters</span></b> " (1990)</a></div><div><br /></div>Brunohttp://www.blogger.com/profile/01463238393719160277noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-52755193581628133502024-02-27T00:30:00.094+01:002024-02-27T09:20:30.925+01:00THE POLICE - Reggatta De Blanc (1979) - par Pat Slade<p><br /></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUzM1I7DJ3pxv-_q9ish0eZi2o-Wiar9twwno9W7ove0RamVkP4nhvZ9wvqYFr2EmtnL7xVVZq-YbaLO4WFu3oAtOe-zFKs5NZya3rVtZ7yY15qWc6DY7ZKCf8i_tEea1sih6kqZ8Ib0ub_5wyPIusXYChRYwh_FofbHIur5srr0OGE2dDYatSaRHeaYs/s400/41RyJbEb6YL._UF1000,1000_QL80_.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="400" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUzM1I7DJ3pxv-_q9ish0eZi2o-Wiar9twwno9W7ove0RamVkP4nhvZ9wvqYFr2EmtnL7xVVZq-YbaLO4WFu3oAtOe-zFKs5NZya3rVtZ7yY15qWc6DY7ZKCf8i_tEea1sih6kqZ8Ib0ub_5wyPIusXYChRYwh_FofbHIur5srr0OGE2dDYatSaRHeaYs/s320/41RyJbEb6YL._UF1000,1000_QL80_.jpg" width="320" /></a></b>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><br /></b>
</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #0070c0;"><span style="font-family: verdana;">Je dépoussière ma discothèque et je sors des vieilleries qui eurent du
succès il y a plus de quarante ans.</span><o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirvF3nEHE-MdPkexhZNbDCnZo9fQSoGAbU2wRj2gd6C6ZmOSgkyz4L9ex-J5AVOSJeO9qe_eY4TNKePEsdJsfx_kQ0X5ZVDic2-L2cyaKJRcbxC9Z6G4Mu6GxhSC4tWOg5_eohIxcCrX-TRRIgPFgfVzQlvZXEgK-0G1Lt5rJCNyF0A8I33XgbKSDa_Bw/s162/aaa.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="162" data-original-width="120" height="162" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirvF3nEHE-MdPkexhZNbDCnZo9fQSoGAbU2wRj2gd6C6ZmOSgkyz4L9ex-J5AVOSJeO9qe_eY4TNKePEsdJsfx_kQ0X5ZVDic2-L2cyaKJRcbxC9Z6G4Mu6GxhSC4tWOg5_eohIxcCrX-TRRIgPFgfVzQlvZXEgK-0G1Lt5rJCNyF0A8I33XgbKSDa_Bw/s1600/aaa.jpg" width="120" /></a>
</div>
<br />
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<b><span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"><br /></span></b>
</p>
<h2 style="background: white; line-height: 22.8pt; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 18.0pt; margin: 18pt 0cm 12pt;"><span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; mso-bidi-font-weight: normal;">1979, descente de Police !<o:p></o:p></span>
</h2>
<div>
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></span>
</div>
<div>
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></span>
</div>
<div>
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #c00000; font-size: 14pt; mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></span>
</div>
<div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; color: #222222;">Je vous parle d’un temps que les moins de vingt ans ne peuvent pas
connaitre…hé oui ”</span><i><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; color: #0070c0;">Reggatta de Blanc</span></i></span><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; color: #222222;"><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">“ a 45 ans cette année, le message dans la bouteille à porté ses
fruits.</span><o:p></o:p></span>
</div>
<p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRV1poELFyEZzyyUX1p7z4sf7jS1gjMyN32hudOyfr9GChVR6kadHV3mPnqp1R52PkBjGJDUCCAXu3EKjp-3aUraAtfS_8xE3KEAH1KjIweirJCigp7U4VgUPgCPLMKvpaL3gj8Ia7tXPRtmcOKRkJsNKBft_uAXCFT3m4B_ij-ejb7O5Auo4H7B2SL_I/s350/R-371893-1703416789-3599.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="347" data-original-width="350" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRV1poELFyEZzyyUX1p7z4sf7jS1gjMyN32hudOyfr9GChVR6kadHV3mPnqp1R52PkBjGJDUCCAXu3EKjp-3aUraAtfS_8xE3KEAH1KjIweirJCigp7U4VgUPgCPLMKvpaL3gj8Ia7tXPRtmcOKRkJsNKBft_uAXCFT3m4B_ij-ejb7O5Auo4H7B2SL_I/s320/R-371893-1703416789-3599.jpg" width="320" /></a>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: #222222; font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Février <b>1979</b>, </span><b style="background-color: transparent;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: red;">The Police</span></b><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"> surfe encore sur le succès de son premier album ”</span><i style="background-color: transparent;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #0070c0;">Outlandos d’Amour</span></i><i style="background-color: transparent;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">“</span></i><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"> quand le groupe entre en studio pour l’enregistrement
de ”</span><b style="background-color: transparent;"><i><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #0070c0;">Regatta de Blanc</span></i></b><b style="background-color: transparent;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">“</span></b><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">, son second opus. Pour ceux qui se demanderaient d’où sort ce titre,
il s’agit simplement d’une pseudo traduction française de White Reggae,
un titre qui annoncera la couleur et le genre. </span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Pourtant même si ce disque est bien teinté des couleurs de la Jamaïque,
il est, comme souvent avec <span style="color: red;">The Police</span>,
le fruit de multiples influences. Reggae bien sûr, mais également
punk-rock, jazz, et même un peu de la new wave à venir. En dépit du fait
que la moitié des morceaux est issue d’anciennes maquettes</span><span style="background-color: transparent;"> ”</span><i style="background-color: transparent;"><span style="color: #0070c0;">Reggatta de Blanc</span></i><span style="background-color: transparent;">“ sera la quintessence du trio. Délestés de leurs inquiétudes
financières après la réussite du premier opus ”</span><i style="background-color: transparent;"><span style="color: #0070c0;">Outlandos d’Amour</span></i><span style="background-color: transparent;">“ même si la BBC censurera ”</span><i style="background-color: transparent;"><span style="color: #0070c0;">Roxanne</span></i><span style="background-color: transparent;">“ et ”</span><i style="background-color: transparent;"><span style="color: #0070c0;">Can’t Stand Losing You</span></i><span style="background-color: transparent;">“, ils ne vont pas se vautrer dans le luxe pour autant. Ils refusent
que </span><b style="background-color: transparent; box-sizing: border-box;"><span style="font-weight: normal;">A&M Records</span></b><span style="background-color: transparent;"> leur fournisse un studio plus spacieux.</span><span style="background-color: transparent;"> Quand on décide de leur adjoindre un producteur prestigieux, ils
déclinent également la proposition. Les ventes des premiers singles
continuent de renflouer les caisses du label. Si bien que le groupe ne
subit aucune pression, se permettant même de conserver une totale
liberté artistique.</span> </span>
</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; color: #222222;"></span>
</p>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkxVNBDLew5fhF3AS0IRYRnGglpo4zD1f4Bq_mLbU5c4aAGQJi3Z-XzLsGcK0ixz8yTNhgh_xM3k1zwo8qDt1kf7xZCVdUCgaj1aug1RUcW9x5tneK1BqWFzdrVA8uXwOa_LNXWURlTLHZDt8o2nqQkyZBCZv063b-PSoPVYCgXq4BRBkHyXXU1mSOLVY/s350/the-Police-GettyImages-85218602.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="210" data-original-width="350" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkxVNBDLew5fhF3AS0IRYRnGglpo4zD1f4Bq_mLbU5c4aAGQJi3Z-XzLsGcK0ixz8yTNhgh_xM3k1zwo8qDt1kf7xZCVdUCgaj1aug1RUcW9x5tneK1BqWFzdrVA8uXwOa_LNXWURlTLHZDt8o2nqQkyZBCZv063b-PSoPVYCgXq4BRBkHyXXU1mSOLVY/s320/the-Police-GettyImages-85218602.jpg" width="320" /></a>
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white;">”<i><span style="color: #0070c0;">Message in a Bottle</span></i><i><span style="font-style: normal;">“</span></i> possède un riff de guitare accrocheur, identifiable dès les
premières notes.</span>
<span>Les arrangements à la guitare d’<span style="color: red;">Andy Summers</span>, la partie de batterie de
<span style="color: red;">Stewart Copeland</span> et la voix de
<span style="color: red;">Sting</span> te clouent sur place avec son
riff obsédant, et terriblement entraînant. Un homme échoué sur une île
déserte. En quête d’amour, il décide de jeter à la mer un message glissé
dans une bouteille. Un an plus tard, alors qu’il commence à désespérer
de recevoir enfin une réponse, il découvre un milliard de bouteilles
échouées sur la plage. Il comprend alors, que ce qui lui fait défaut,
manque également au reste de la planète. Une bouteille qui deviendra un
standard.</span></span>
</div>
<p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQtg2pWwoVUjJxqS94lOukrCZD_l30nytK8a8UhVn_Xv8TMUc3IVB2VBp1tVDycL-JQ0GVpBIE2XuAZOJnvb3Lu03fBJjPx8FHWQ5I_C-l24TZ1Pro2apmWRIWjSa3Xue0-Nw_g61C9s2uJinIy0zQh9ZkBnsNZlqZxa4qNmgy6Cx9rCqa6rCqkk4xcuU/s350/police.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="233" data-original-width="350" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQtg2pWwoVUjJxqS94lOukrCZD_l30nytK8a8UhVn_Xv8TMUc3IVB2VBp1tVDycL-JQ0GVpBIE2XuAZOJnvb3Lu03fBJjPx8FHWQ5I_C-l24TZ1Pro2apmWRIWjSa3Xue0-Nw_g61C9s2uJinIy0zQh9ZkBnsNZlqZxa4qNmgy6Cx9rCqa6rCqkk4xcuU/s320/police.jpg" width="320" /></a>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background: white;">”<i><span style="color: #0070c0;">Reggatta de Blanc</span></i>“ Il faut être sacrément gonflé pour placer une morceau uniquement
instrumental en deuxième piste. Né sur scène durant les
impros, </span>”<i><span face=""Verdana","sans-serif"" style="color: #0070c0; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Can’t Stand Losing You</span></i><i><span face=""Verdana","sans-serif"" style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">“</span></i> <span>s’inscrit plus dans la mouvance reggae-rock issue du punk, que dans
celle du prog-rock. Elle remportera le</span> <b style="box-sizing: border-box;"><span face=""Verdana","sans-serif"" style="font-weight: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Grammy Award de la meilleure composition instrumentale rock en
</span></b><b><span face=""Verdana","sans-serif"" style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">1980</span></b><b>. <span>”</span></b></span><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: 11pt;"><i><span style="color: #0070c0;">It’s All Right For You</span></i>“ : retour à l’énergie punk-rock. ”<i><span style="color: #0070c0;">Bring on the Night</span></i>“ fut à sa sortie, l’un des plus gros tubes du trio, notamment en
France. Pourtant, avec son riff étouffé en guise d’intro, et son premier
couplet semblant démarrer en plein milieu d’un morceau, le titre fait la
part belle au reggae, tandis que les entames new wave et la voix haut
perchée du chanteur en font un morceau très efficace. ”<i><span style="color: #0070c0;">Deathwish</span></i>“ : une rythmique nerveuse encore très punk-rock. </span> </span>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><br /></span>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: verdana;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBvQKQxogK3NLoNFOHBLUEhPGZCw9Le0puqCMLqi0g_yjfHfReD20g-dODEodY0YwtXct0aBWd_f0SLtMoxkjIhxq2RJIGUhPrdF8kkLJin6VmzsEq3_LpkrQBUVdE4lY1tQ33ApAE3-ezE1WqSp6HhAmuYtO0TyuCNw3SXjtov8sc_KrL85mf4nBDC2s/s350/dc22437e617a675b941ff668345394e6.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="243" data-original-width="350" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBvQKQxogK3NLoNFOHBLUEhPGZCw9Le0puqCMLqi0g_yjfHfReD20g-dODEodY0YwtXct0aBWd_f0SLtMoxkjIhxq2RJIGUhPrdF8kkLJin6VmzsEq3_LpkrQBUVdE4lY1tQ33ApAE3-ezE1WqSp6HhAmuYtO0TyuCNw3SXjtov8sc_KrL85mf4nBDC2s/s320/dc22437e617a675b941ff668345394e6.jpg" width="320" /></a></div></span>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white;">”<i><span style="color: #0070c0;">Walking on the Moon</span></i>“ : deuxième titre planétaire, </span><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white;">un reggae spatial. Une ligne de basse</span><span>
obsédante et l’écho d’un accord de guitare basique.
<span style="background: white; color: #222222; line-height: 115%;"> </span><span style="background: white;">Saviez-vous que le sobre et élégant </span><b style="box-sizing: border-box;"><span style="color: red; font-weight: normal;">Gordon Sumner</span></b>
(<span style="color: red;">Sting</span>) écrivit ”<i><span style="color: #0070c0;">Walking on the Moon</span></i><i>“</i> après un soir de beuverie ? Eh oui, je sais, il est
difficile d’imaginer <b style="box-sizing: border-box;"><span style="color: red; font-weight: normal;">Sting</span></b> complètement torché… ”<i><span style="color: #0070c0;">On Any Other Day</span></i>“ : un titre ska-punk qui ne dépareille pas avec la teinte de l’album
éclipsée par les titres phares. ”<i><span style="color: #0070c0;">The Bed’s Too Big Without You</span></i>“ aurait mérité mieux comme carrière, c’est du
<span style="color: red;">Police</span> pur et dur, le talent conjugué
des trois musiciens en font une pépite entre jazz et reggae. ”<i><span style="color: #0070c0;">Contact</span></i>“ : je n’avais aucun souvenir de ce titre. Un riff de basse très lourd
avec la guitare de <span style="color: red;">Summers</span> et la
batterie de <span style="color: red;">Copeland</span> en soutien dans
les phases rapides. ”<i><span style="color: #0070c0;">Does Everyone Stare</span></i>“ : écrit par <span style="color: red;">Copeland</span>, a<span style="background: white; color: #202122;">u début de l'enregistrement, vous pouvez entendre une version démo de
la chanson, qui a été simultanément jouée et chantée par le batteur au
piano. </span></span></span>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span><span style="background: white; color: #202122;"><br /></span></span></span>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJzU-nAtMqU0prdRUCu8Bnkh1X7v6JI5us2SQKEqL0Y0muVf95n4A2rYML3aym4Y_asGLGVIrAxwOCTbd3pM9KT4r2Vq8HB02bRnaV7kxiZirvos7iXHsz7BIf3DF2LlZRBAC9A0s3fcrPEQWZ-_j9FaOEuX11AT9kZJ_sqWX_xYAyLueowtsp-CenqIc/s350/images.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="232" data-original-width="350" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJzU-nAtMqU0prdRUCu8Bnkh1X7v6JI5us2SQKEqL0Y0muVf95n4A2rYML3aym4Y_asGLGVIrAxwOCTbd3pM9KT4r2Vq8HB02bRnaV7kxiZirvos7iXHsz7BIf3DF2LlZRBAC9A0s3fcrPEQWZ-_j9FaOEuX11AT9kZJ_sqWX_xYAyLueowtsp-CenqIc/s320/images.jpg" width="320" /></a>
</div>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span><span style="background: white; color: #202122;">Lors de l'enregistrement de la bande démo, la configuration du studio
fit qu'une partie d'un opéra diffusé sur une station de radio se
retrouva accidentellement sur l'enregistrement.</span>
”<i><span style="background: white; color: #0070c0;">No Time This Time</span></i></span></span><span style="background: white; color: #202122;"><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">“ Le petit truc rapide rajouté pour augmenter la durée de
l’album.</span><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span></span>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background: white; color: #202122;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></span>
</div>
<p class="MsoNormal"></p>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><div style="text-align: justify;">
<span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic;">”<i><span style="color: #0070c0;">Reggatta de Blanc</span></i>“</span><span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"> a continué de s'appuyer sur le succès d'”<i><span style="color: #0070c0;">Outlandos d'Amour</span>“</i> , atteignant le numéro un des charts lors de sa sortie. Il
recevra beaucoup de récompense dont le grand prix de la rock critique en
France en <b>1980</b> et il se vendra a plus de 500 000 exemplaires, il
sera certifié disque platine en deuxième position juste derrière le
Royaume-Uni.</span>
</div></span>
<p></p>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: #202122; font-family: verdana; font-size: 11pt;"><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">”</span><i style="background-color: transparent;"><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #0070c0;">Regatta de Blanc</span></i><span face="Verdana, "sans-serif"" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">“ renvoie l’image d’un trio inspiré qui ouvrira la porte au reggae
blanc par laquelle s’engouffrera <span style="color: red;">UB 40</span>,
<span style="color: red;">The Clash</span> et
<span style="color: red;">Nina Hagen</span>. Sans parler du ska qui est
l’ancêtre du reggae sinon le débat entre les rastas et les rudes boys
serait ouvert.</span><span> </span></span>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background: white; color: #202122;"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></span>
</div>
<div style="text-align: left;"><br /></div>
</div>
<p></p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/MbXWrmQW-OE?si=SjfLsYdEEAEcZ4sx" title="YouTube video player" width="560"></iframe>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/R12FMuOWzx4?si=Ivd215whxbfrsEBe" title="YouTube video player" width="560"></iframe><br /><br />
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/zPwMdZOlPo8?si=5q043hHKGvSPSG7Y" title="YouTube video player" width="560"></iframe>
<br />
pat sladehttp://www.blogger.com/profile/03591116779268401994noreply@blogger.com12tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-77652045434250329512024-02-26T02:30:00.117+01:002024-02-26T02:30:00.312+01:00OCÉAN DE VERITÉS de Andrea de Carlo (2006) - par Nema M.<p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOr2bKWROY5Ve8ElBmKRzltySfCP0jK9Z3bA4jkg6yVKNbOcjG4PjzfiJ9vMHq4OAfrM_lu2WC1WwSRAEo738SOvX_Vq6Xc4SHkCcdkVqDZdqLdYhdUyp1miSpZtO-nFHI5FePBJ-MwCl9Og64ZHeSd3LAdG3suOxQSmLHEJOwnk0LHGFwhGss2ZNq4jQ/s446/titre.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
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src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOr2bKWROY5Ve8ElBmKRzltySfCP0jK9Z3bA4jkg6yVKNbOcjG4PjzfiJ9vMHq4OAfrM_lu2WC1WwSRAEo738SOvX_Vq6Xc4SHkCcdkVqDZdqLdYhdUyp1miSpZtO-nFHI5FePBJ-MwCl9Og64ZHeSd3LAdG3suOxQSmLHEJOwnk0LHGFwhGss2ZNq4jQ/s16000/titre.jpg"
/></a>
</div>
<br />
<p></p>
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Week-end gris et froid, une sortie décommandée par une copine qui a la
grippe, des informations à la télé qui passent de la colère des paysans
français, aux manifestations des écologistes au sujet d’on ne sait plus
quoi en passant par des émeutes en Afrique, Sonia a un petit coup de mou
et dit à Nema qui travaille sur un plan de chantier de pont :<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoListParagraph"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 3pt; text-align: justify;"
>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Ça me saoule ces infos qui tournent en boucle. Tu n’aurais pas une
idée pour me changer les idées ?</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoListParagraph"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0pt; margin: 0cm 0cm 3pt; text-align: justify;"
>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Bouquine. Tiens, voilà un roman qui va te faire bouger. Dit Nema en
jetant au hasard un livre pris sur l’étagère au-dessus de sa tête.<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoListParagraph"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0pt; margin: 0cm 0cm 3pt; text-align: justify;"
>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- "Océan de vérités" ? C’est sur quel sujet ? demande
Sonia.</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoListParagraph"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0pt; margin: 0cm 0cm 3pt; text-align: justify;"
>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Euh… La faim dans le monde… </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</p>
<br />
<p></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXa_jd8rNO5ypJHKVdy-ISHcwnDazbJMjZ5KytnyMIJXYU-ULQinjYt97gxRIFgB3kQ7DJXewgN2bfwnrU-H7MnSa7tB9Wn30Ut7RRZSye0xYKnAT9RbzrfPyEVMGjdfI9wLl_vmdnYGCeDTLZK2Mw72QdZL31o2RWFTEVKoROFh411vB-00O6T-vnw88/s400/Saint-Office.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="300"
data-original-width="400"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXa_jd8rNO5ypJHKVdy-ISHcwnDazbJMjZ5KytnyMIJXYU-ULQinjYt97gxRIFgB3kQ7DJXewgN2bfwnrU-H7MnSa7tB9Wn30Ut7RRZSye0xYKnAT9RbzrfPyEVMGjdfI9wLl_vmdnYGCeDTLZK2Mw72QdZL31o2RWFTEVKoROFh411vB-00O6T-vnw88/s16000/Saint-Office.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><i>Palais du Saint-Office à Rome</i><br /><i
>(ex palais de l'inquisition </i
>😲<i>)</i></span
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Dis comme ça, le roman est très, très, très résumé.
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b
>, le héros raconte ces quelques jours où il devient un aventurier, style Da
Vinci Code… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Par un coup de téléphone
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> apprend le décès de son
père. Comme ça, à brûle-pourpoint, son frère
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b> l’appelle et lui dit que
« Papa est mort » et qu’il doit venir le plus vite possible à
Rome. <b><span style="color: #002060;">Teo Telamari</span></b
>, éminent épidémiologiste spécialiste du sida, veuf depuis seulement deux
ans et père de <b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> et
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b
>, ne présentait aucun signe avant-coureur laissant présumer d’un évènement
aussi rapide. « Infarctus » dit
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b
>. <b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> dégage rapidement la
neige et saute dans son pickup pour rejoindre la capitale. Après quelques
années d’enseignement de l’histoire, il a embrassé la carrière de navigateur
et s’est réfugié dans les Apennins pour écrire un livre sur l’histoire des
naufrages. De deux ans son cadet,
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b> a décidé de s’engager dans
une carrière politique au sein du parti de la
<b
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Myrte Démocratique</span
></b
>. Carrière qui grimpe en flèche. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Avec cet encombrant pickup
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> a un peu de mal à
circuler dans la ville de Rome. D’autant qu’il en a perdu l’habitude. Il
arrive à l’appartement de ses parents, il retrouve son frère et sa
belle-sœur <b><span style="color: #002060;">Nicoletta</span></b
>, quelques amis et collègues de son père,
<b><span style="color: #002060;">Nadine</span></b> la secrétaire et
maîtresse de son père, d’autres personnes compassées… Il se sent un peu
décalé. Les funérailles sont organisées, la famille se retrouve au cimetière
et en partant, <b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> est
accosté discrètement par une jeune femme aux cheveux frisés couleur miel
dépassant d’un bonnet de laine. De façon très rapide elle lui dit qu’elle le
recontactera. Elle s’appelle
<b><span style="color: #002060;">Mette</span></b
>. </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<div><br /></div>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeZef_QsHju3mAp20yT6NRKd64Y9LiEXozBjzGcXql7czxb6SDJBqIvaH7-KJiRUS1wavS1VhHI_0fErM1cFm1j_eVJKXsLSMSnWYVq4e_18cX6yU6_u4oED7b8Tlm9IzYT_aGqSYTRASaq9QSdQvqOMzLy5pqvjPxlgPEZ_0CgPlJqxzHwMoI993d9iA/s450/PicKup.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="299"
data-original-width="450"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeZef_QsHju3mAp20yT6NRKd64Y9LiEXozBjzGcXql7czxb6SDJBqIvaH7-KJiRUS1wavS1VhHI_0fErM1cFm1j_eVJKXsLSMSnWYVq4e_18cX6yU6_u4oED7b8Tlm9IzYT_aGqSYTRASaq9QSdQvqOMzLy5pqvjPxlgPEZ_0CgPlJqxzHwMoI993d9iA/s16000/PicKup.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>PickUp (modèle 1990)</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b> et
<b><span style="color: #002060;">Nicoletta</span></b> forment le couple
moderne, parfait, reflet de la bonne société romaine. Ils ont un fils,
<b><span style="color: #002060;">Tommaso</span></b
>, un adolescent plus passionné par le foot qu’autre chose, des domestiques,
un grand appartement dans une résidence fermée. De l’ambition et un soin du
paraître exorbitant. <b><span style="color: #002060;">Nicoletta</span></b
>, toujours impeccablement maquillée et coiffée, avec un sourire
conventionnel œuvre comme présentatrice de documentaires scientifiques à la
télévision, tandis que
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b> accompagné de son
assistant parlementaire court à droite et à gauche pour se mettre en avant,
répondre à la presse, suivre sur l’un de ses nombreux portables tout ce qui
se passe, tout ce qui se dit à son sujet.
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> est invité à passer
quelques jours chez eux, dans leur intimité. Ce sera l’occasion pour lui de
voir autrement <b><span style="color: #002060;">Nicoletta</span></b
>, et de retrouver (ou pas) dans
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b> le cadet avec lequel il
était si complice autrefois. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<b
><span style="color: #002060;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span></span
></b
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b><span style="color: #002060;">Mette</span></b> est activiste chez
<b
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Stopwatch</span
></b
>, une organisation de défense de la terre. Elle, et
<b><span style="color: #002060;">Jorge</span></b> son fidèle ami et
compagnon de longue date dans cette lutte pour la sauvegarde de la planète,
dévoilera à <b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> l’existence
d’un mémorandum écrit par le
<b><span style="color: #002060;">cardinal</span></b>
<b><span style="color: #002060;">Ndionge</span></b
>, religieux sénégalais mort du sida et qui avait été un ami de
<b><span style="color: #002060;">Teo Telamari</span></b
>. Pour <b><span style="color: #002060;">Mette</span></b> et
<b><span style="color: #002060;">Jorge</span></b
>, ce manuscrit, ou au moins une copie, est chez le père de
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b
>. Ils ont connu le secrétaire du cardinal qui a effectué des copies de ce
manuscrit au Sénégal. </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<div><br /></div>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitDy0EK28TBwpffIqr_AS7BG4JfnDyOpdyyTnhsAMUMCkIEyaIgVS9IOkQke9dkF3_6QrQT4qTagkea1s6Gj0K6PHIo6eq6FEmjdVE4RPQwlX-3okAMlO7xp2nYht6OOXmI0kMcTBQYpaAzNo1YHInfnyxi3u-58h2aqUZbCa4Ysk1bC_Z-ZBMy84QssI/s350/Bastia.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
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/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Port de Bastia par gros temps</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Or ce document est très important au regard de
<b
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Stopwatch</span
></b
>
qui voudrait pouvoir en organiser une large diffusion. En effet, il met en
évidence le caractère criminel de prêcher contre le préservatif en Afrique,
alors que la population mondiale ne fait que croître et que les ressources
pour nourrir cette population ne seront pas suffisantes.
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> adhère à leur cause.
Mais il semble que le Vatican et certains partis politique (dont celui de
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b
> ?) ne voient pas du tout les choses de la même façon. Le poids de
l’église traditionnaliste est important et le sujet est totalement tabou.
<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Alors on plonge dans des évènements graves : cambriolage chez
<b><span style="color: #002060;">Teo Telamari</span></b
>, puis chez <b><span style="color: #002060;">Nadine</span></b
>, disparition du manuscrit, incendie du local de
<b
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Stopwatch</span
></b
>
à Rome, morts très suspectes de certaines personnes…
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> se verra remettre par
<b><span style="color: #002060;">Nadine</span></b> une photo de son père
avec quelques annotations, juste avant que celle-ci ne quitte l’Italie pour
rentrer en Suisse son pays d’origine, avec l’amertume de quitter cette
Italie qui l’a déçue. La situation s’aggrave très vite et
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> et ses amis de
<b
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Stopwatch</span
></b
>
sont poursuivis. Fuite en voiture, avec la Fiat de
<b><span style="color: #002060;">Nicoletta</span></b> puis refuge dans une
villa de bord de mer là encore grâce à l’aide de
<b><span style="color: #002060;">Nicoletta</span></b
>. Malgré l’insistance ce celle-ci et de
<b><span style="color: #002060;">Fabio</span></b
>, <b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> ne veut pas
abandonner la recherche du manuscrit. Il y aura un voyage en voilier de
nuit, dans la tempête pour passer de l’Italie à la Corse. Un épisode
stressant avec la gendarmerie et la capitainerie de Bastia, une séparation
fortuite, une arrivée quasi clandestine à Marseille pour partir aussitôt au
Portugal… Et à la fin, je vous rassure,
<b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> retrouve
<b><span style="color: #002060;">Mette</span></b
>. « Happy End ». </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<div><br /></div>
<div><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIDYvapFQtcMl-nHd3i7r3D9U00c7fVWC7k96IWUN_VOJJHpoGv4HR1Wwb2oZVuF5bgCIgRB6tm3X3eW0cm_pL2TveTCVFtQ-XLfsNzO47vzThvC0_3no9prpSC_fkkikGsdOjAbaQcD_1iqhhyphenhyphen42GONQHS7JRj9oYl5bxJWDlPG5ol0SKIdq2oKB6Wm4/s450/Andrea.jpg"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
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data-original-width="450"
height="213"
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width="320"
/></a>
</div>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ce roman est très agréable à lire et en même temps très italien. Je vous
préviens, <b><span style="color: #002060;">Lorenzo</span></b> est un bel
italien, donc plutôt sensible à la gent féminine… En plus du suspens genre
thriller, il y a cette description des relations et du fonctionnement du
monde de la politique et des médias qui donne une image assez noire des
petites magouilles autour du pouvoir. Enfin, petites magouilles qui vont
quand même jusqu’au meurtre.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b><span style="color: #990000;">Andrea de Carlo</span></b> est né à Milan
en 1952. Il a été assistant de <b>Fellini</b>, aime le rock et a écrit de
nombreux romans… ses ouvrages sont traduits en plusieurs langues. La
traduction par <b>Myriam Tanant</b> d’<i
><span style="color: #7f6000;">Océan de vérités</span></i
>
met bien en relief le caractère fougueux de Lorenzo et de son frère par
exemple. Il n’y a plus qu’à imaginer qu’ils parlent aussi avec les
mains…</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span face='"Verdana",sans-serif'> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<i
><span face='"Verdana",sans-serif' style="color: #c00000; font-size: 10pt;"
>- Grasset<br />- 345 pages </span
></i
>
</p>
<div><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmcS1YzLFQoBOyy6fADRsauKfzttwojCSDFyivhT2XgGSOV3cznmOdjkjM-GW0HktL60zoVqhdVXKZHrTfd_2lRHZhS2iKfUWY771KEeSIINMcZ58IrTBWbBLY222a7Z8lx-tyQGXeEB5_LiM-ckh7WY6ysvYY2F7Hpc-OyAJNQ9P2WCQHJ4ZzDTRXXQ/s243/livre%20quatre.JPG"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
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width="243"
/></a>
</div>
<br />
Claude Toonhttp://www.blogger.com/profile/18084417510246050301noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-50916027398902335052024-02-25T04:00:00.007+01:002024-02-25T04:00:00.390+01:00UN BEST-OF MENÉ À LA BAGUETTE
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxZ_DKevYka0qZf16lLCxIMM4zk5_vKVWXG5cnHcRWzqDg2AbgvmCz69Dm3GqEOy1TxXJMxZwsOXBrDz3QRPBIclRLKUfhAFxO6_aeB2ZwTmYvKD2lZsw3wbsVWazspeRsPzZnq230ridj9aOZLTTLyMnLVS1VAjVfTLZKK9DPuWnqcbW32xzuo1Tnv350/s1710/best%20of%20agenda.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1093" data-original-width="1710" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxZ_DKevYka0qZf16lLCxIMM4zk5_vKVWXG5cnHcRWzqDg2AbgvmCz69Dm3GqEOy1TxXJMxZwsOXBrDz3QRPBIclRLKUfhAFxO6_aeB2ZwTmYvKD2lZsw3wbsVWazspeRsPzZnq230ridj9aOZLTTLyMnLVS1VAjVfTLZKK9DPuWnqcbW32xzuo1Tnv350/w448-h287/best%20of%20agenda.jpg" width="448" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #674ea7;">MARDI :</span> Pat aurait pu
évoquer Mike Brant ou Rika Zaraï, natifs d’Israël, il a préféré la chanteuse
<b>Noa</b>, dont le troisième disque <i><b><span style="color: #cc0000;">« Noa »</span></b></i> lui a donné une popularité internationale,
co-produit par Pat (l’autre… Metheny), rythmes de musique hébraïque ou belles
ballades, vibrato cristallin, une musique douce et rythmée. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #674ea7;">MERCREDI :</span> à l’honneur,
grâce à Bruno, le groupe de southern rock <b>The</b> <b>Marshall Tucker Band</b>, moins connu
dans nos contrées, qui ont incorporé de nouveaux instruments donnant une
couleur particulière à leur musique, comme le montre leur premier album
éponyme, qui contient quelques classiques du genre. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTpBH6BqiJlxCA2TCNBuONHPp3a2ENnwh4m3O9ZGlLUGY34R8uMbPab2JFlY_RtPucab4CMTG31xCfhmyx_JnYsXs8Von2wei5wC9b70vnQulKz59jVEjcIxeoJS3Omb9oiL2InddSR3SjGlYQF9C5VbB6qa1YIwQPpP1B4zyRPcVlgSVSHN8DZyJs-o4s/s2573/best%20of%20frise.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="2573" height="146" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTpBH6BqiJlxCA2TCNBuONHPp3a2ENnwh4m3O9ZGlLUGY34R8uMbPab2JFlY_RtPucab4CMTG31xCfhmyx_JnYsXs8Von2wei5wC9b70vnQulKz59jVEjcIxeoJS3Omb9oiL2InddSR3SjGlYQF9C5VbB6qa1YIwQPpP1B4zyRPcVlgSVSHN8DZyJs-o4s/w689-h146/best%20of%20frise.jpg" width="689" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"> </span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #674ea7;">JEUDI :</span> parmi les
grands inventeurs du jazz moderne, le bop, il y a aussi quelques batteurs. Benjamin
nous a parlé de <b>Kenny Clarke</b>, de sa manière de faire sonner la cymbale ride, d’alléger
le jeu pour donner plus de place aux solistes, un swing et une classe mis aux
services des plus grands noms du jazz. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #674ea7;">VENDREDI :</span> le terme de
série B est souvent associé à des films bas de gamme, fauchés, torchés rapidos,
mais on y trouve quelques pépites comme <i><b><span style="color: #cc0000;">« L'énigme du Chicago express »</span></b></i> de
<b>Richard Fleischer</b>, polar tendu, dégrossi sur l’os, où le réalisateur contourne
habilement toutes les contraintes dues au faible budget. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><i><span style="color: #3d85c6;">La semaine prochaine, dès
lundi, Nema et un roman de l’italien </span><span style="color: #0b5394;"><b>Andrea de Carlo</b></span><span style="color: #3d85c6;">, Pat aura affaire avec la
</span><span style="color: #0b5394;"><b>Police</b></span><span style="color: #3d85c6;">, Claude s’attaquera à un quatuor de </span><span style="color: #0b5394;"><b>Beethoven</b></span><span style="color: #3d85c6;">, Bruno se risquera à passer over the </span><span style="color: #0b5394;"><b>Rainbow</b></span><span style="color: #3d85c6;">, et Luc combattra La Bête de </span><span style="color: #0b5394;"><b>Bertrand Bonnelo.</b></span></i> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;">Bon dimanche.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzpHr_ZlvFwtOeZZJYDTssfAkEJ3s1ETLdjMu3Z04xvNbCYFx2c96xGIlQNMNzjLg0p0Myd3VrACT1crqX1XS8OFcs15RVZrfbRmu-dAgQwB_3YZcQrSo4Q1qX9OQ3pizSV6sINCAH3f1ElQ38FpoLLUVr-V7yLgLSkYp3MK-MUBPMNRmFtbrU6kflKQAM/s604/micheline.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="604" data-original-width="432" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzpHr_ZlvFwtOeZZJYDTssfAkEJ3s1ETLdjMu3Z04xvNbCYFx2c96xGIlQNMNzjLg0p0Myd3VrACT1crqX1XS8OFcs15RVZrfbRmu-dAgQwB_3YZcQrSo4Q1qX9OQ3pizSV6sINCAH3f1ElQ38FpoLLUVr-V7yLgLSkYp3MK-MUBPMNRmFtbrU6kflKQAM/w159-h222/micheline.jpg" width="159" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;">Et un dernier salut à la merveilleuse <b>Micheline Presle</b>, partie rejoindre Danielle Darrieux et Suzy Delair, 303 ans aux miches à elles trois ! C'est le francophile-et-phone Kirk Douglas qui va être content. <br /></span><p></p><br />Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-64799731542475095272024-02-23T04:00:00.097+01:002024-02-23T04:00:00.233+01:00L'ENIGME DU CHICAGO EXPRESS de Richard Fleischer (1952) par Luc B.<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkTBClqWH8C1TnjxpaV3sQlxKb66VYYZNLU8tDUYtzVazCjpRkIScMgjaFRQe7rJSDUmadFwwACpdbFi-0rbltdr3_HABubQ_SKr8QIUtyWbzRpjEKUIOTrDSPZKDxriSDW9Z82BNEwIFfVJQg7ssWU30vc4Z6mSXj0SllY2iuZ157ymq475bR74TfdwJx/s1200/Express_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="919" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkTBClqWH8C1TnjxpaV3sQlxKb66VYYZNLU8tDUYtzVazCjpRkIScMgjaFRQe7rJSDUmadFwwACpdbFi-0rbltdr3_HABubQ_SKr8QIUtyWbzRpjEKUIOTrDSPZKDxriSDW9Z82BNEwIFfVJQg7ssWU30vc4Z6mSXj0SllY2iuZ157ymq475bR74TfdwJx/w269-h351/Express_0.jpg" width="269" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBadF49pXs2_fR3AW1mIzHPRjU1TCTst0bnVRnjdk-LG0DJTFlBJ-35E6mVz4Lev5Ev6QyPXF3iqqtnN1ruQ5cgIbenrOiZM-IeyTOaF3TYKQeDQ-Aei5d645_GSGZFEWIkcIZWP6tHKpNSgSexCp0G6s_dFp0a0e5FRz5_MnMl72GROTK2g6VBtlE6U3N/s400/Express_5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="295" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBadF49pXs2_fR3AW1mIzHPRjU1TCTst0bnVRnjdk-LG0DJTFlBJ-35E6mVz4Lev5Ev6QyPXF3iqqtnN1ruQ5cgIbenrOiZM-IeyTOaF3TYKQeDQ-Aei5d645_GSGZFEWIkcIZWP6tHKpNSgSexCp0G6s_dFp0a0e5FRz5_MnMl72GROTK2g6VBtlE6U3N/w123-h167/Express_5.jpg" width="123" /></a>Ca fait du bien de se décrasser les yeux avec une bonne vieille
série B, et celle-ci est de premier choix. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Petit rappel pour ceux qui étaient
absents au dernier cours (j’ai les noms) une série B est un film dans lequel
on investit un minimum de pognon, d’une durée relativement courte (6 ou 7
bobines), généralement un film de genre qui mise sur l’action, et dont la
fonction était de compléter un programme, à la manière des premières parties au music-hall.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixn3ztdx-wh2siFvwQAbPTBD6efid7_XSoolZ8aGQboClbxZBI5RWvszvoEG0kMm4bE5rDI0j5goyYQQU8Qh8a9Krs1P7-89d37aoAoZ7FohLcgF1AOGxIDIGNXAfkWQar7HiALZLJdgxJn61DejIYcBRgv9Ddf72GdCiMlaIQaXRbHGA9pt_zJajyofCN/s647/Express_6.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="647" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixn3ztdx-wh2siFvwQAbPTBD6efid7_XSoolZ8aGQboClbxZBI5RWvszvoEG0kMm4bE5rDI0j5goyYQQU8Qh8a9Krs1P7-89d37aoAoZ7FohLcgF1AOGxIDIGNXAfkWQar7HiALZLJdgxJn61DejIYcBRgv9Ddf72GdCiMlaIQaXRbHGA9pt_zJajyofCN/w353-h246/Express_6.jpg" width="353" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Avantage pour les studios : peu de risque financier.
Avantage pour le metteur en scène : on lui foutait la paix. Les
réalisateurs, notamment débutants, avaient la liberté d’expérimenter leur style,
d’apprendre à travailler avec des contraintes de temps ou de budget. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Parmi eux, <u>Richard Fleischer,</u> qui débute juste après guerre, mais doit attendre le mitan des 50’s pour se voir confier des budgets
conséquents : <i><span style="color: #cc0000;">20 000 LIEUES SOUS LES MERS</span></i> (1954) avec <b>Kirk Douglas</b>, <i><span style="color: #cc0000;">LES
VIKINGS</span></i> (1958, un must) avec <b>Douglas</b> encore et <b>Tony Curtis</b> en plus, qu’on
retrouvera dans <i><span style="color: #cc0000;">L’ÉTRANGLEUR DE BOSTON</span></i> (1968, et l’utilisation du split-screen).
Autre polar classique <i><span style="color: #cc0000;">LES INCONNUS DANS LA VILLE</span></i> (1955) avec <b>Ernest Borgnine</b> en
amish (!), et le jeune <b>Lee Marvin</b>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Le film le plus célèbre de <u>Richard Fleischer</u> est sans doute
<span style="color: #cc0000;"><i>SOLEIL VERT</i> </span>(1973, j'en ai déjà causé <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2017/05/soleil-vert-de-richard-fleisher-1973.html" target="_blank">clic ici </a>), mais on peut citer aussi le très bon <i><span style="color: #cc0000;">LES FLICS NE DORMENT
PAS LA NUIT</span></i>. <u>Fleischer</u> était plus qu'un solide technicien, un cinéaste inspiré, multitâche : film de
guerre, SF, péplum, western, polar, horreur… ce gars a tout fait, même des
films en 3D. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVawCyqS324p3MFef3SwXbiZxr3yjpwFfyoOftdceY1B74alLsoFb2IF7l2eW_LaBpnzVxdiIBNNt1isAOvrqC3bVZnySQkGvbcKJ7ZP1ZHm-ykmU_PSf3o9kbfOXAiZitH_LwuUPRQbA4eMh6loEA28jl9d1F7fLSg2gI_XQEMn2Gn01c6seA5G9VPaZx/s1440/Express_33.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1440" data-original-width="1080" height="327" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVawCyqS324p3MFef3SwXbiZxr3yjpwFfyoOftdceY1B74alLsoFb2IF7l2eW_LaBpnzVxdiIBNNt1isAOvrqC3bVZnySQkGvbcKJ7ZP1ZHm-ykmU_PSf3o9kbfOXAiZitH_LwuUPRQbA4eMh6loEA28jl9d1F7fLSg2gI_XQEMn2Gn01c6seA5G9VPaZx/w245-h327/Express_33.jpg" width="245" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i><b><span style="color: #cc0000;">L’ÉNIGME DU CHICAGO EXPRESS</span></b></i> est donc une série B pur jus.
Treize jours de tournage, avec quatre journées de répétition financées sur les
deniers personnels de <u>Fleischer</u>, un décor quasi unique, un scénario aux petits
oignons, pas de psychologie, des caractères bruts, de l’action et une
réalisation en constante dynamique. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Ça raconte quoi ? J’y viens, je finissais mon intro…
Deux flics, <b><span style="color: #800180;">Walter Brown</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Gus Forbes</span></b> sont chargés d’escorter <b><span style="color: #800180;">Frankie Neall</span></b>,
la veuve d’un truand, jusqu’à Los Angeles. Elle détient des informations compromettantes
qui intéressent la justice. On ne saura jamais vraiment quoi, et on s’en fout un peu, il
est juste question d’une <i>liste</i>. Le transfert se fera en train. Deux tueurs à
gage s’invitent au voyage pour éliminer l’encombrant témoin. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">D’entrée de jeu, le scénario réserve une surprise. Les
protagonistes (flics et gangsters) ne connaissent pas le visage de <b><span style="color: #800180;">Mme Neall</span></b>.
Les tueurs doivent donc suivre les flics pour identifier leur cible. La première séquence est superbe. <b><span style="color: #800180;">Brown</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Forbes</span></b> se rendent à une
adresse pour embarquer <b><span style="color: #800180;">Mme Neall</span></b>, grande brune hautaine : la sculpturale <u>Marie
Windsor</u>.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Toutes les caractéristiques visuelles du Film Noir sont là,
profondeur de champ, contraste du noir et blanc, cadrages baroques (la montée de l'escalier), images nocturnes.
Première scène mémorable : l’appartement de la témoin est à l’étage, et sur le palier elle casse son collier
dont les perles se dispersent au sol. <u>Fleischer</u> va suivre les perles blanches qui
dégringolent jusqu’au rez de chaussée pour buter contre une paire de chaussures. Celle d'un tueur tapi dans l’ombre, pistolet en pogne, prêt à faire feu sur
<b><span style="color: #800180;">Mme Neall</span></b>. Superbe ! <u>Fleischer</u> traite la fusillade en quelques plans, violence
sèche, un mec meurt, mais pas le temps de larmoyer, il y a urgence à se rendre à la gare pour
ne pas rater le train. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixbFVY8Ns3q7NXjYdoAgj9Z-5_IXZAWdu4BCXQoDmFPwfKOnVfzj6qw0bTECtg-Y-N36WD8q3jl-5nZ0eBT7oT1ZDJVXDD5FOyHi7Pd4efxcLc2_sypg6vK4jsDl8CLn5J7JvxKotwko3bClS41cOQqhOhCmRI2IYemlTE1Z_QM5JSU_IKKgT-zJPj3jtx/s1772/Express_4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1048" data-original-width="1772" height="252" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixbFVY8Ns3q7NXjYdoAgj9Z-5_IXZAWdu4BCXQoDmFPwfKOnVfzj6qw0bTECtg-Y-N36WD8q3jl-5nZ0eBT7oT1ZDJVXDD5FOyHi7Pd4efxcLc2_sypg6vK4jsDl8CLn5J7JvxKotwko3bClS41cOQqhOhCmRI2IYemlTE1Z_QM5JSU_IKKgT-zJPj3jtx/w425-h252/Express_4.jpg" width="425" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">La tension est donc immédiatement installée. On sait qu’il
y a eu des fuites, que les flics sont suivis. De quoi devenir parano pour
<b><span style="color: #800180;">Brown</span></b>, qui une fois monté dans le train ne sait plus à qui se fier. Comme <b>Hitchcock</b> dans <i><span style="color: #cc0000;">UNE FEMME<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>DISPARAÎT</span></i> (1938), <u>Fleischer</u> va utiliser au
maximum son décor exigu. Et va demander à son chef op’ <u>George E. Diskant</u> d’utiliser une caméra à épaule </span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">pour gagner en mobilité</span><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"> (c'est rare à l’époque) et privilégier les panoramiques rapides. Lieu clos ne veut pas dire film statique. L’intrigue
file à toute vitesse et les personnages ne cessent de bouger. Pour se rendre
au wagon restaurant, et surtout pour changer de planque, de compartiment, un va
et vient incessant qui renforce la dynamique du film. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxmwcYoQWoeEvNfDbOIgYxyEW_5M7hF7uxUAkig2Z6lmT43AMLk2w3A-cf40CJ0c3Q--N7kZD7_TB1DWuAzfRnkQSZjguyux03YwO4f0swidEr6kIvPXprLg-O8NddTzVcksfwLdyYbuIGncXKlzSbF33GfY-feRHxJM82c_wHRpjK7x4aBFqAk8D6CJc-/s720/Express_222.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="720" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxmwcYoQWoeEvNfDbOIgYxyEW_5M7hF7uxUAkig2Z6lmT43AMLk2w3A-cf40CJ0c3Q--N7kZD7_TB1DWuAzfRnkQSZjguyux03YwO4f0swidEr6kIvPXprLg-O8NddTzVcksfwLdyYbuIGncXKlzSbF33GfY-feRHxJM82c_wHRpjK7x4aBFqAk8D6CJc-/w374-h281/Express_222.jpg" width="374" /></a>Chaque voyageur est suspect. Cette <b><span style="color: #800180;">Mme Sinclair </span></b>trop sage
pour être honnête, l’obèse <b><span style="color: #800180;">Sam Jennings</span></b> impossible à croiser dans un couloir,
le placide <b><span style="color: #800180;">Vincent Yost</span></b> à tête de fouine, ce <b><span style="color: #800180;">Joseph Kemp</span></b> qui prend prétexte d’avoir
égaré <span style="mso-spacerun: yes;"></span>sa serviette pour fouiller les
compartiments… Difficile d’échapper aux regards des autres dans un train, on s’épie
par vitres interposées. Ce qui permet à <u>Fleischer</u> d’agrandir
artificiellement l’espace. Procédé qui culmine avec la scène où <b><span style="color: #800180;">Brown </span></b>se sert
du reflet de la fenêtre d’un autre train pour voir ce qui se passe dans le compartiment
à côté du sien, et ajuster son tir. Superbe ! </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Autre plan génial, tourné depuis la plateforme du train :
un gars enjambe le garde-fou, fuit sur les rails, rattrapé plus loin par
deux voitures de flics. Le tout est filmé en un seul plan, c'est le train en mouvement qui fait office de travelling arrière. Pour pouvoir tourner dans un compartiment exigu avec
trois ou quatre acteurs, <u>Fleischer</u> est contraint de se faire tout petit, filmer en forte
contre-plongée. Des axes toujours impressionnants qui suggèrent la puissance des personnages. Il varie les angles constamment. Et s’amuse avec cette astuce
de montage, en raccordant le mouvement de main de <b><span style="color: #800180;">Mme Neall</span></b> qui se lime nerveusement
les ongles, aux bielles du train. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Pas de psychologie ou d’amourette ferroviaire, on n’a pas
le temps. Le scénario distille rebondissements et protagonistes à tiroir. Qui
est réellement <b><span style="color: #800180;">Frankie Neall</span></b>, pourquoi <b><span style="color: #800180;">Sam Jennings</span></b> met son nez partout,
quelles sont les réelles motivations de <b><span style="color: #800180;">Walter Brown </span></b>? Seul bémol, un gamin horripilant
au possible, qu’un des tueurs aurait été avisé de pousser du train dès sa
première scène. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><u>Richard Fleischer</u> ne s’éparpille pas dans son récit, il
trouve mille astuces pour contourner le manque de budget, le rythme ne faiblit
pas une seconde. De la série B classe A.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="color: #6aa84f; font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">********************</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;">En 1990, <b>Peter Hyams</b> réalise un remake avec <b>Gene Hackman</b> et <b>Anne Archer </b>: <i><span style="color: #cc0000;">LE SEUL TEMOIN</span></i>. Le principe du témoin à protéger dans un train est gardé, comme
la plupart des situations et personnages (mais pas dans les mêmes fonctions, ça
c’est intéressant !). J’ai fait l’expérience de visionner les deux à la
suite : Fleischer 1 – Hyams 0. <b>Hyams</b> aère trop son film (prologue avec l’hélico,
poursuite en voiture, arrêts en gare…) et accouche d’un thriller assez conventionnel et poussif dans sa mise en scène. D'où cette question : pourquoi un remake est-il souvent inférieur à l'original alors qu'il suffirait de tout copier pour avoir 20/20 ? Bon... ici, remake ou pas, si y’a <b>Gene Hackman</b>
dans l'coin, tout n’est pas à jeter. </span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJPKLFfDX-UWaIqCBMO7i6dYdzkKSKHZ8GrcxFyx9Rq3usiNrG0aj8_KiUaoRc0Ob2k6sAxDfci7uEKV1kH9Hp-Kx8RR_d3sgbLfhCkG6dPgJXYLnuNq93OfSUib3QDPd7mrgE4SIm32vVEKuRXyGkBdNDQ7WVND0XBlcCaLT64_5qLjVTBSpa5v9K1Awu/s2822/cinema%204,5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="581" data-original-width="2822" height="66" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJPKLFfDX-UWaIqCBMO7i6dYdzkKSKHZ8GrcxFyx9Rq3usiNrG0aj8_KiUaoRc0Ob2k6sAxDfci7uEKV1kH9Hp-Kx8RR_d3sgbLfhCkG6dPgJXYLnuNq93OfSUib3QDPd7mrgE4SIm32vVEKuRXyGkBdNDQ7WVND0XBlcCaLT64_5qLjVTBSpa5v9K1Awu/s320/cinema%204,5.jpg" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="color: red;">Noir et blanc<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1h10<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- format 1:1.37 </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="color: red;"> </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span>Désolé pour la qualité plus que médiocre de la bande annonce, y'a que ça en stock !<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> <br /></span></span></div><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></p>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/m_NWTR9tZ-o?si=052vSGWpOKLSTS5z" width="560"></iframe>
</div>
Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-46916762380478380342024-02-22T04:00:00.022+01:002024-02-22T04:00:00.157+01:00KENNY CLARKE (1914 - 1985) Le coeur battant du Bop, par Benjamin
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv5hjo98khWdYrvWvFBUDH2E1or23tZjOn9frWL7yBz4Aw8Xc3Ml8aU4e9Jy21iR0Ms_lMLtfypdafJGK_l8tJsGS3rgz2mDfnQBqpi7LBG3hMRimToC4GcTTIuDNCTTshuffTWx1c7dwzNnEEuH7HE5bn4qhwqhMRAoOWQuz74Rtgck7yWLh9xYCE_24X/s451/Kenny_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="451" data-original-width="400" height="358" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv5hjo98khWdYrvWvFBUDH2E1or23tZjOn9frWL7yBz4Aw8Xc3Ml8aU4e9Jy21iR0Ms_lMLtfypdafJGK_l8tJsGS3rgz2mDfnQBqpi7LBG3hMRimToC4GcTTIuDNCTTshuffTWx1c7dwzNnEEuH7HE5bn4qhwqhMRAoOWQuz74Rtgck7yWLh9xYCE_24X/w318-h358/Kenny_0.jpg" width="318" /></a></div><p style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Durant notre
grand parcours jazzistique, nous rencontrâmes celui qui permit aux
saxophonistes de souffler (<b>Coleman Hawkins</b>), celui qui apprit aux cuivres l’art
du chorus libérateur (<b>Louis Armstrong</b>), le baron montrant aux bassistes comment
diriger un orchestre (<b>Charles Mingus</b>), le pianiste démontrant que le piano est
autant un instrument à percussion qu’à cordes (<b>Thelonious Monk</b>). Il manquait à
ce grand corps cuivré un cœur battant, une pulsation vitale donnant vie à tous
ses organes. </span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin1VvADrsiigO7hUJRPYrKCcUMES0EFSCHUqiqOVKsL3ihyDZyNu_Bt24uVm6YVW5P7u-4JGB63RrlV4FQFtFbN7TtVHDMN83jDDmtOQU3il_XXpazdc0CgoWVyaInrX914ZBsQMobG222sfymCHEwsclRI4W8VR98lChfGr5o59pMHBIsT4uL0ZWYI4SA/s220/Kenny_1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="135" data-original-width="220" height="118" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin1VvADrsiigO7hUJRPYrKCcUMES0EFSCHUqiqOVKsL3ihyDZyNu_Bt24uVm6YVW5P7u-4JGB63RrlV4FQFtFbN7TtVHDMN83jDDmtOQU3il_XXpazdc0CgoWVyaInrX914ZBsQMobG222sfymCHEwsclRI4W8VR98lChfGr5o59pMHBIsT4uL0ZWYI4SA/w191-h118/Kenny_1.jpg" width="191" /></a></div><p style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Lorsque le
bebop naquit durant les années 40, le jazz n’était encore qu’une musique de bal,
la bande son de ces rituels sociaux permettant aux hommes de rencontrer celles
avec qui ils prolongeront leur lignée. C’est donc à travers la danse que le
petit <b><span style="color: #800180;">Kenny Clarke</span></b> découvrit la musique, sa mère pianiste lui faisant faire ses
premiers pas. La danse consiste surtout à incarner le rythme de la musique, à
faire de son corps un instrument capable de restituer visuellement les émotions
décrites par la mélodie. <b><span style="color: #800180;">Kenny</span></b> comprit alors que, dans la vie, tout est une
question de rythme, de l’amour au coït , de l’étude au sport. Chaque homme a
son rythme, chaque bête a son rythme, même le ronronnement froid des machines a
le sien. La vie en elle-même est un rythme plein de cassures inattendues,
d’emportements fiévreux et de ralentissements abrupts. C’est lorsqu’il n’avait
que six ans que <b><span style="color: #800180;">Clarke</span></b> subit cette première cassure rythmique lors du décès de
sa mère.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy97vZ0dSNwA8IL0Iy16SEIhzYqjnM6NuRgqvM-z7ONaCzEOuUyvVVSPM299o5lKjm5-mUTcaU18gYTAeBwBcV5_nr8NV6AwXDm8JW0sHTftXQZQK2QQ87e8wBEB0YlKP_B2avmw9iq6yPv4pdWKh3IVFr_nFumyhoSWhtBIEtJvS8CaOIfR8fNuMr95S2/s1190/Kenny_2.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1117" data-original-width="1190" height="252" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy97vZ0dSNwA8IL0Iy16SEIhzYqjnM6NuRgqvM-z7ONaCzEOuUyvVVSPM299o5lKjm5-mUTcaU18gYTAeBwBcV5_nr8NV6AwXDm8JW0sHTftXQZQK2QQ87e8wBEB0YlKP_B2avmw9iq6yPv4pdWKh3IVFr_nFumyhoSWhtBIEtJvS8CaOIfR8fNuMr95S2/w269-h252/Kenny_2.jpg" width="269" /></a><i><span style="color: #38761d;"><= avec Dizzy Gillespie </span></i> S’il
continua ensuite d’étudier la musique en jouant du saxophone et du piano, il ne
se mit sérieusement à la batterie que six ans plus tard. Vint ensuite le temps
du travail pour quelques petites formations, avant que <b>Mary Lou Williams</b> ne lui
permette de devenir le batteur du grand orchestre de Freddy Green. Avec son
frère à la contrebasse, <b><span style="color: #800180;">Kenny Clarke</span></b> crée une rythmique souple et agile dont le
grand <b>Count Basie</b> ne manqua pas de s’inspirer. Après que <b>Jimmy Cobb</b> lui ait
ouvert les portes des studios d’enregistrement, il devient le mercenaire
fétiche du jazz moderne. <b>Sidney Bechet</b> et <b>Louis Armstrong </b>vinrent régénérer
leur souffle de pionnier en suivant le chemin tracé par cette pulsation
visionnaire, il fut la bête dont le swing poussa la belle <b>Billie Holiday</b> à
déployer toute l’étendue de son lyrisme. </span></p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJicstyL1mrfXh7ld60fQryuliK-51OOtJsirXdn-xNlhJqQAfytE181uSY4Ib9X9U4AuhnOzhRS6PefJcy2qgKmEeV4CxRiz9YYBhViJ9lsN-MMdpjrk2G2bgS2IR9QR8wjClP4FFxb4f5wcG5TSibrz7YTrqkGGLCr7oRp9lxvVKvMHoitD9IAhc27br/s863/Kenny_4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="863" data-original-width="736" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJicstyL1mrfXh7ld60fQryuliK-51OOtJsirXdn-xNlhJqQAfytE181uSY4Ib9X9U4AuhnOzhRS6PefJcy2qgKmEeV4CxRiz9YYBhViJ9lsN-MMdpjrk2G2bgS2IR9QR8wjClP4FFxb4f5wcG5TSibrz7YTrqkGGLCr7oRp9lxvVKvMHoitD9IAhc27br/w207-h243/Kenny_4.jpg" width="207" /></a><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il parvint
ensuite à être adoubé par <b>Count Basie</b>, avant que le grand <b>Monk</b> ne le canonise
lors d’une séance d’improvisation légendaire au <i>Milton</i>. Mecque du bop, cette
salle fut le refuge où les musiciens ayant échappé au service militaire
inventèrent une nouvelle ère jazzistique. <b><span style="color: #800180;">Clarke</span></b> ne parvint malheureusement pas
à éviter l’appel sous les drapeaux, son rêve bop se vit interrompre par deux
longues années de service militaire. Lorsqu’il revint à la vie civile, ceux
avec qui il jammait auparavant étaient devenus des institutions respectées. Sa
batterie rythma ainsi l’affrontement vocale des sirènes <b>Billie Holiday</b> et
<b>Sarah Vaughan</b>, dont les voix de velours se disputaient le cœur des jazzfans,
avant de participer à l’historique concert à Paris de <b>Dizzy Gillespie</b>.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAimu3PDQ5xkwEEzWK8-AC6EyjFiEGrB7LiUbcTBGHlmlV0pZsBCXshwqCf2-Uegf8CoPtwc_UwNO82ophK4bviUbYQk6jVwyTw_hHFaMjOihp-bjX36U9AxSch4Dlz0ALXzRHAthVQg2c19tJXc7l7FpCh15XUC9U0qiVOVT6RKrXN-Uw5wh2SgzjOCkd/s720/Kenny_5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="706" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAimu3PDQ5xkwEEzWK8-AC6EyjFiEGrB7LiUbcTBGHlmlV0pZsBCXshwqCf2-Uegf8CoPtwc_UwNO82ophK4bviUbYQk6jVwyTw_hHFaMjOihp-bjX36U9AxSch4Dlz0ALXzRHAthVQg2c19tJXc7l7FpCh15XUC9U0qiVOVT6RKrXN-Uw5wh2SgzjOCkd/s320/Kenny_5.jpg" width="314" /></a><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><i><span style="color: #38761d;"> <= avec Miles Davis et Pierre Michelot </span></i> La capitale
française devint vite une terre d’asile pour le jazz, le lieu où le grand <b>Miles</b>
put flirter avec <b>Juliette Gréco </b>sans craindre la violence cruelle de la bêtise
ségrégationniste. <b><span style="color: #800180;">Clarke </span></b>offrit ainsi à la ville lumière, en compagnie de
pointures tels que <b>Max Roach</b>, <b>Charlie Parker</b> et <b>Miles Davis</b>, le plus grand
festival jazz de son histoire. N’ayant pas encore imposé son statut royal, le
jeune <b>Miles</b> sut toutefois se faire une image de grand espoir du bop grâce à son
souffle à la douceur Lesterienne. </span></p><p style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">En parallèle d’enregistrements sous son nom
qui finirent de l’imposer parmi les pionniers du bop, <b><span style="color: #800180;">Kenny Clarke </span></b>offrit sa
frappe à quelques titres qui furent inclus à l’historique album <i><span style="color: #cc0000;">« Birth of
the cool »</span></i>. La participation de <b><span style="color: #800180;">Clarke</span></b> à ce cool initié par <b>Miles Davis</b> se
limita ensuite à quelques sessions en compagnie de <b>Stan Getz</b>, <b>Chet Baker</b> et
<b>Zoot Sim</b>. Sa vie, le batteur la dédia d’abord et surtout à l’inventivité
virtuose et mélodieuse du bop. Après le progressif déclin de l’âge d’or vint
l’heure du renouveau auquel <b><span style="color: #800180;">Clark </span></b>participa dans le <b>Modern Jazz Quartet</b> de <b>Milt
Jackson</b>, avant de pousser au cul des jeunots aussi prometteurs que <b>Cannonball
Adderley</b>, <b>Horace Silver </b>et <b>Hank Mobley</b>. Il y eut également quelques récréations
en compagnie des vieux briscards tels que <b>JJ Johnson</b>, et<b> Oscar Pettiford</b>,
grandes orgies musicales ressuscitant le swing du bon vieux temps.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHi9hkG-rq0_jlFbtzb487uV9IlthMaDJB84XWTKPh_YEclpyHKmpdN2el1BzHux8c1Hgr-1-5IIdwS6e-blMTf3G_MAbplXcmjO2WqRvXFSU-pE59m1j1_VOoa6lVoiUVh0D8LEOe28gt688TKYS_nO6kCZApX50STgBtkLR801n4eNTXIqcfWAj0kL7C/s601/Kenny_3.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="401" data-original-width="601" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHi9hkG-rq0_jlFbtzb487uV9IlthMaDJB84XWTKPh_YEclpyHKmpdN2el1BzHux8c1Hgr-1-5IIdwS6e-blMTf3G_MAbplXcmjO2WqRvXFSU-pE59m1j1_VOoa6lVoiUVh0D8LEOe28gt688TKYS_nO6kCZApX50STgBtkLR801n4eNTXIqcfWAj0kL7C/w350-h234/Kenny_3.jpg" width="350" /></a><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><i><span style="color: #38761d;">photo à droite : avec le Modern Jazz Quartet de Milt Jackson au vibraphone </span></i> <b>Miles Davis</b>
le convoqua à Paris pour mêler ses pulsations au renouveau artistique d’un pays
dont l’inventivité rayonnait encore sur le monde. <b><span style="color: #800180;">Kenny Clarke </span></b>participa à la
bande son du film <i><span style="color: #cc0000;">« Ascenseur vers l’échafaud »</span></i>, avant d’aider <b>Boris
Vian</b> à exorciser ses frustrations de poète maudit lors d’une improvisation
enjouée. Vint enfin la morne routine de la gloire, dont il récolta la rançon en
devenant le musicien attitré du grand club <i>Blue Note</i>. Puis ce fut les derniers
frissons en compagnie de <b>Duke Ellington</b>, <b>Dexter Gordon</b>, <b>Roland Kirk</b>.
Partageant avec <b>Milt Jackson</b> le goût d’une certaine simplicité rythmique, <b><span style="color: #800180;">Kenny
Clarke </span></b>inventa un jeu aussi inventif que léger. </span></p><p style="text-align: justify;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Grâce à la cohérence d’une
rythmique discrète, il donnait aux bassistes assez d’espace et d’assurance pour
se lancer dans des solos novateurs. Puis il y eut le tintement de ses cymbales
cristallines, véritable poésie sonore dont le secret disparut avec lui. Cette
douceur lumineuse trouva une de ses plus belles expressions sur l’album <i><span style="color: #cc0000;">« Telefunken
blues »</span></i>, où le batteur trouve un frère spirituel en la personne de <b>Milt
Jackson</b>. Après que <b>Clint Eastwood</b> ait rendu hommage à l’âme du bop dans un de
ses plus grands films (<i><span style="color: #cc0000;">« Bird »</span></i>) il ne faudrait pas oublier que cette
musique eut aussi un cœur. Ce cœur battant du bop se nommait <b><span style="color: #800180;">Kenny
Clarke</span></b>.</span></p><p style="text-align: center;"><span face=""Verdana",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Trois vidéos, la dernière sur <i>"Satin Doll"</i> avec Eddy Louiss à l'orgue est juste explosive ! <br /></span></p>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/COxQsRokpqQ?si=3I96ZCMv1vu7EMO_" width="560"></iframe>
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/h3evN1yGPag?si=uZ5AKlBRmzTOUR2-" width="560"></iframe>
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/IwoEEc5LQxo?si=gMvQCJougo_NrekO" width="560"></iframe>
</div>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-79567543834495142602024-02-21T02:21:00.887+01:002024-02-22T20:04:04.735+01:00The MARSHALL TUCKER Band " First - Same " (1973), by Bruno<p> </p><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd8NjgAmuJD_zY3pCxsQzdGl52ehAlqCtSyv6sbx-HNimUnT6uG8G6nbjzi1FtbZTTzfsYXKMDmc6U1cYsr1goaaTCR2q8gNOqr9SRjkywBILWuC4bXpf8-EhFmA2Q1uhF2RHKFbew_Hnkk0At3d_71Fy0Z9fMHWZOn1b4fCPtPOfCQ0lAikos6tOzlLY/s999/MarshallTruc.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="999" data-original-width="999" height="341" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd8NjgAmuJD_zY3pCxsQzdGl52ehAlqCtSyv6sbx-HNimUnT6uG8G6nbjzi1FtbZTTzfsYXKMDmc6U1cYsr1goaaTCR2q8gNOqr9SRjkywBILWuC4bXpf8-EhFmA2Q1uhF2RHKFbew_Hnkk0At3d_71Fy0Z9fMHWZOn1b4fCPtPOfCQ0lAikos6tOzlLY/w341-h341/MarshallTruc.jpg" width="341" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> <br /> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDbA1_0_wuU4pX6UXHw5OYiCR3w8Zk_oGvwJ_0WyQo4cnvvUVPKK1_osOnJypLBxJ7UxL7GPoZXMZdc34vf0gIxAJYx8wuKYy1zvd7nRmO-ghS52sb_Xu4GaGLqMMA_skBzKsL0fV9YH4N81Zb8NzRMsikLODUReQVs4fseCZ_VKAC4u-IxEVIPOLfsCk/s450/Grrr!.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="450" height="77" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDbA1_0_wuU4pX6UXHw5OYiCR3w8Zk_oGvwJ_0WyQo4cnvvUVPKK1_osOnJypLBxJ7UxL7GPoZXMZdc34vf0gIxAJYx8wuKYy1zvd7nRmO-ghS52sb_Xu4GaGLqMMA_skBzKsL0fV9YH4N81Zb8NzRMsikLODUReQVs4fseCZ_VKAC4u-IxEVIPOLfsCk/w77-h77/Grrr!.png" width="77" /></a></div><br /> Il y a malheureusement des préjugés qui ont la vie dure. Des
a priori entretenus par une partie de la presse (<span style="color: #666666;">bien pensante</span>), qui n’a pas
toujours fait l’effort de voir plus loin que le bout de sa lorgnette (<i><span style="color: #666666;">même si certaines choses ont évolué, mais il semblerait plus ailleurs que par chez nous... il semblerait</span></i>). Il est si facile de
tomber à bras raccourcis sur les groupes de certains genres musicaux. Comme si être (bêtement) méchant avec certains donnait plus de crédit à ceux qu’ils encensent aveuglément. Ainsi, le
Hard-rock/heavy-rock ne serait qu’une niche de profonds crétins, de piètres musiciens, se cachant derrière une sur- amplification (<i><span style="color: #666666;">alors que les punks, non.
Etonnant…</span></i>), pour des auditeurs attardés, abrutis par la bière. Alors qu’il y a
tant de groupes différents. Comment comparer Thin Lizzy à Queen, Led Zeppelin à
Gary Moore, Mother’s Finest à Budgie, Alice Cooper à Frank Marino, Blüe Öyster
Cult à Mountain, Aerosmith à Rush, Uriah Heep à Van Halen, Wishbone Ash à Cheap
Trick, etc, etc… Tant de groupes si dissemblables à la discographie tellement riche.
Il en va à peu près de même pour le style Southern-rock. Du moins par chez nous où, par manque de connaissances, on a vite fait de vilipender le genre sous
prétexte que ce ne serait qu'un ramassis de racistes ne rêvant que d’états confédérés et du retour de lois ségrégationnistes – au pire, proches de groupuscules suprémacistes -, alors
que pour l’essentiel, leur musique se base en partie sur un héritage de leurs frères afro-américains. A ce titre, on pourrait mentionner un vieil article
dénigrant Blackfoot <u>et</u> son public, simplement parce qu’un spectateur – au milieu
d’une foule de quelques milliers - s’était rappliqué avec un drapeau confédéré (<i><span style="color: #999999;">et si cela avait été un drapeau breton ou occitan ?</span></i>).
Si l’auteur de ces lignes avait pris la peine de se renseigner un minimum sur ce groupe,
il aurait découvert qu’aux trois-quarts, il s’agissait alors de natifs, d'Amérindiens (plus
ou moins métis). C’est un peu comme quand Kiss ou Blue Öyster Cult étaient
traités de sympathisants nazis… <o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq3845cOmDwGNydrOJBr0urKqXhVoRNxAQX8TtnjbmmUxR2wPqrEkrwRXXAqKKLAlrElGFh07NDo8AOTI7tHTVxrkD9CQQnrz_k9UEx9YjVZ1f_kh8xe5c7dQH71HJLjLedsTOYr9PRSPJ2AYwJsVCSPD9dm3IF2fJNqJXwmeWzfgua59ErQ-spBed_PQ/s512/MTB.avant.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="512" data-original-width="410" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq3845cOmDwGNydrOJBr0urKqXhVoRNxAQX8TtnjbmmUxR2wPqrEkrwRXXAqKKLAlrElGFh07NDo8AOTI7tHTVxrkD9CQQnrz_k9UEx9YjVZ1f_kh8xe5c7dQH71HJLjLedsTOYr9PRSPJ2AYwJsVCSPD9dm3IF2fJNqJXwmeWzfgua59ErQ-spBed_PQ/w238-h298/MTB.avant.jpg" width="238" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Bref… <span style="mso-spacerun: yes;"> ça digresse mais ça ne fait pas avancer le schmilblick. Initialement, on voulait parler de qui ? De quoi ? De la richesse de ces genres qui ont trop été enfermés dans une bulle, étouffé dans un étroit carcan imposé par des critiques campant sur leurs préjugés. Certains des groupes susmentionnés en ont fait les frais. Il en va de même pour ceux qui sont <i>emboîtés</i> dans la case Southern-rock. Ainsi, un sextet de Caroline du Sud, originaire d'une petite ville, n'a jamais eu les faveurs de notre presse. Sinon, tardivement, de quelques courageux passionnés. Même chez eux, aux USA, par faute d'une certaine singularité, </span></span><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;">s'il n'y avait eu l'appui de deux poids lourds comme le Allman Brothers Band et Wet Willie, </span><span style="font-family: verdana;">il aurait probablement longtemps continué à végéter avant de se déliter</span><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;">. La providence arrive d'abord par le biais des<b><span style="color: #674ea7;"> Allman Brothers</span></b> qui, jouant dans le coin, donne sa chance au groupe local pour chauffer la salle. Stupéfaction ! Ces gars-là, dont personne n'a jamais entendu parler (en dehors du comté) assurent. Il n'en faut pas plus pour que les Allmans, séduits, les embarquent alors pour effectuer leur première partie pour la tournée couvrant le sud-est.</span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"><span style="mso-spacerun: yes;"> Plus tard, c'est <b><span style="color: #674ea7;">Wet Willie</span></b> qui les prend en première partie. Ces derniers, tombés sous le charme de leur musique, insistent lourdement auprès de Phil Walden pour qu'il accueille ce groupe au sein de Capricorn Records</span>. Maison de référence, toujours considérée comme <u>le</u> label du Southern-rock. Walden ayant déjà entendu parler de ces gars par les Allmans Bros, finit par les inviter à venir faire un petit concert, afin de juger par lui-même. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"> Si on retrouve bien certains ingrédients propres au "Rock du Sud", la troupe de Spartanburg se démarque par la présence de <b><span style="color: #a64d79;">Jerry Eubanks</span></b>, qui insuffle quelques teintes jazzy et progressives en jouant du saxophone et surtout de la flûte traversière. Jusqu'alors, cela n'avait encore jamais été fait dans ce Southern-rock encore jeune. Ces instruments ne sont pas omniprésents, Eukbanks étant plus souvent sollicité aux chœurs. Mais suffisamment pour laisser perplexe Phil Walden. Toutefois, le dynamisme et l'énergie développés sur scène le convainc de signer ce sextet, qui se produisait alors sous le patronyme de <b><span style="color: #351c75;">Toy Factory</span></b>. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"><b><span style="color: #a64d79;"> Toy Caldwell</span></b> est le fondateur du groupe. Après de longs mois au Vietnam (<i><span style="color: #666666;">plus d'un an</span></i>), d'où il est revenu avec une blessure, il abandonne son fusil pour reprendre la guitare qu'il avait lâchée en 1966 pour répondre à la conscription. Son frère, <b><span style="color: #a64d79;">Tommy</span></b>, également de retour (sain et sauf) du Vietnam, fait aussi parti de l'aventure. Le premier est guitariste et chanteur et le second bassiste. Toy renoue avec deux amis avec qui il jouait déjà avant son incorporation : <b><span style="color: #a64d79;">Doug Gray</span></b>, un puissant chanteur puisant son inspiration dans la Soul (avec une admiration prononcée pour les chanteuses), et <b><span style="color: #a64d79;">George McCorkle</span></b>, le guitariste rythmique. Toy, Doug et George avaient précédemment acquis une expérience de la scène en reprenant des chansons de Blues et de Soul. C'est par l'intermédiaire de George qu'un élément discret mais redoutable est intégré à la formation : le batteur <b><span style="color: #a64d79;">Paul T. Riddle</span></b>. A l'origine, voué entièrement au jazz, c'est une admiration commune avec le groupe pour les Allman Brothers, qui le décide à tenter l'expérience. L'alliance de ce batteur polyrythmique, particulièrement groovy et subtil, avec la basse ferme, dense et alerte de Tommy, va parfois entraîner le groupe sur scène dans d'intenses et singulières envolées pleines de swing, dans des rythmes parfois étonnamment proche d'un certain latin-rock. Le sixième élément est donc Eubanks qui, grâce à ses deux instruments à vent, donne au groupe cette couleur singulière.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYzCijX54_LJwGtH1A93Ro4c26wroptvP2TTmTA48gsrkDsoak_4ZBp6xPfh1w1Bn7WVSvF_G-4Mf9eTonYUiF_ftprjc7siKmDg0GzN9ab5FHxe0zFqH0MmFZIN8qBu3V4kD4GqrY-qf6MBX5MiKd0g83_BVVIReHshshVvoYUOG065OsJHiTrZ0-LX0/s2574/MTB.live.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1871" data-original-width="2574" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYzCijX54_LJwGtH1A93Ro4c26wroptvP2TTmTA48gsrkDsoak_4ZBp6xPfh1w1Bn7WVSvF_G-4Mf9eTonYUiF_ftprjc7siKmDg0GzN9ab5FHxe0zFqH0MmFZIN8qBu3V4kD4GqrY-qf6MBX5MiKd0g83_BVVIReHshshVvoYUOG065OsJHiTrZ0-LX0/s320/MTB.live.jpg" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Suivant les recommandations du boss Walden, la troupe change de nom. L'histoire est connue : la troupe trouve un porte-clefs dans le local de répétition, sur lequel est inscrit "Marshal Tucker". Résonnant bien aux oreilles des intéressés, ils le récupèrent en y ajoutant un "L" et un "band" - sans savoir qu'il s'agit du nom d'un accordeur de piano</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">aveugle</span><span style="font-family: verdana;">. Ce dernier sera flatté quand il l'apprendra. <i><span style="color: #666666;">Plus tard, le groupe l'invitera à se présenter sur scène</span></i>. Ainsi nait </span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #674ea7;">The Marshall Tucker Band</span></b><span style="font-family: verdana;">, un groupe de southern-rock qui va rapidement devenir un acteur majeur du mouvement. Toutefois, sans jamais réussir à s'exporter.</span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> Leur premier disque sorti en 1973 n'a rien du coup d'essai naïf, grevé de trébuchements maladroits ou cherchant encore sa voie. La majorité des compositions ont été muries et peaufinées par d'innombrables concerts. De plus, Walden leur impose <b><span style="color: #a64d79;">Paul Hornsby</span></b>, le producteur et pianiste maison, pour les conseiller et les canaliser. Hornsby sera pendant cinq années leur producteur exclusif, apportant en même temps ses talents de claviéristes - de piano, d'Hammond et de Fender Rhodes -. (1)</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> La troupe assure le coup en débutant l'album par deux classiques qui resteront indéfiniment attachés à leur répertoire scénique. Le beau "<b><span style="color: #38761d;">Take The Highway</span></b>", débutant quasiment comme un stéréotype du southern-rock, mais propulsé par la puissante section rythmique, le morceau développe une plage où une forme de latin-rock à la Santana fricoterait avec un heavy-rock-progressif où la flûte traversière d'Eubank envoûte. </span><span style="font-family: verdana;">Et l'irrésistible "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Can't You See</span></b><span style="font-family: verdana;">", où Doug laisse la place à un Toy particulièrement investi, chantant comme si cette histoire de cœur meurtri était du vécu. Franche réussite, qui a cette insidieuse faculté de rester gravée à jamais dans les méandres insondables de notre matière grise.</span><span style="font-family: verdana;"> </span><span style="font-family: verdana;">Premier hit du groupe, il est réédité avec un succès bien moindre en 1977 ; vraisemblablement parce que l'année précédente, Jennings Waylon l'avait déjà fait grimper dans les charts - avec une version pourtant anémiée. Intemporelle, en 2010, le Zac Brown Band la reprend à son compte pour un nouveau succès. L'année suivante, on la retrouve sur le troisième disque de Black Stone Cherry, "Between the Devil & The Deep Sea". <i><span style="color: #666666;">Notons que Blackberry Smoke reprend de fort belle manière ces deux chansons</span></i>.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> La haute tenue de ces deux premiers morceaux justifierait presque à eux seuls l'achat du disque. Avec cette</span><span style="font-family: verdana;"> flûte enchanteresse, digne d'un Hamelin, charmant, hypnotisant, ralliant l'auditeur à sa cause.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj4eije2V83f80qBhbMjLMj6mymA8F2j-FXWioKmHZmNqe_IhoSefA_aUAwZZQ9ab2TQ5elrYwz5m8i480QfmmA1Tx5TDeb3FSJNPKr6nfq5wH5dq6o2one4apljxYpXKHgZTumtMDn77x6SOmJl-FHgc1mkO4SripkunCFU1PFnb0v_n6SsQ_uval464/s500/MTB.photo.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="351" data-original-width="500" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj4eije2V83f80qBhbMjLMj6mymA8F2j-FXWioKmHZmNqe_IhoSefA_aUAwZZQ9ab2TQ5elrYwz5m8i480QfmmA1Tx5TDeb3FSJNPKr6nfq5wH5dq6o2one4apljxYpXKHgZTumtMDn77x6SOmJl-FHgc1mkO4SripkunCFU1PFnb0v_n6SsQ_uval464/w350-h246/MTB.photo.jpg" width="350" /></a></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /> Mais il y a encore d'autres belles pépites. A commencer par un vif "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Hillbilly Band</span></b><span style="font-family: verdana;">" où flûte, violon et guitares mordantes se côtoient pour une fiesta dansante et arrosée. Et puis le fameux "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Ramblin' </span></b><span style="font-family: verdana;">", autre pièce maîtresse, passage obligé de leurs concerts car ardemment attendu par la foule. C'est une pièce nerveuse et relativement frénétique, à la fois boogie et jazzy, qui pourrait présenter l'image de ce qu'aurait pu donner Ten Years After après une immersion dans le sud est des USA. Même si, dans le dernier mouvement, le groupe met les gaz et emprunte le chemin d'un rhythm'n'blues énervé. Toy tricote furieusement sur sa Gibson Les Paul, avec ses licks hérités du Blues. Sa technique particulière qui le fait jouer - comme son frère sur sa basse -, uniquement de son pouce (2) procure un son plein, ferme, assez mat et charnu. Dépourvu d'effets - outre la sensation d'une tête Marshall bien chaude (</span><i style="font-family: verdana;"><span style="color: #666666;">en fait, il joue dans un ampli Fender Silverface</span></i><span style="font-family: verdana;">) -, il évoque l'improbable croisement entre BB King, Dikie Betts et Angus Young. </span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"> Dans une moindre mesure, deux autres pièces valent le détour. Deux pièces brouillant les pistes (<i><span style="color: #666666;">poussiéreuses</span></i>) car peu communes avec le Southern-rock. "<b><span style="color: #38761d;">My Jesus Told Me</span></b>" qui pactise avec la blue-eyed soul (agrémenté de chœurs gospel), et le trop bref "<b><span style="color: #38761d;">AB's Song</span></b>", une chanson acoustique de Toy - écrite en hommage à son épouse, Abbie -, qui possède de troublantes intonations de <b><span style="color: #741b47;">Simon & Garfunkel</span></b>.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"> Par contre, "<b><span style="color: #38761d;">Losing You</span></b>" et "<b><span style="color: #38761d;">See You Later, I'm Gone</span></b>" peuvent être plus durs à digérer avec l'omniprésence d'une pedal-steel larmoyante, (<span style="color: #666666;">un brin gluante ?</span>). Dommage, car le second, bien que classique, aurait pu rivaliser avec Gram Parsons.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"> La version CD offre un bonus de choix (<i><span style="color: #666666;">une fois n'est pas coutume</span></i>) avec une version volcanique </span><span style="font-family: verdana;">de douze minutes </span><span style="font-family: verdana;">du "</span><b style="font-family: verdana;"><span style="color: #38761d;">Everyday (I Have The Blues)</span></b><span style="font-family: verdana;">", </span><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;">c</span><span style="font-family: verdana;">apté live au Winterland de San Francisco, </span><span style="font-family: verdana;">envoyant dans la stratosphère ce vieux classique de Blues. L'intensité et l'engagement du groupe l'amène alors sur le même terrain que celui des groupes de Boogie-rock et de hard-blues de l'époque. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Verdict : est-ce que, en dépit de la présence d'instruments qu'on estimera originaux, <b><span style="color: #674ea7;">The Marshall Tucker Band</span></b> est a affilier au courant du Southern-rock ? Indéniablement. Et ce groupe est même à honorer dans le sens où il a contribué à élargir l'horizon de ce mouvement. Cependant... par la suite, le sextet (ou son principal compositeur, Toy Caldwell), </span><span style="font-family: verdana;">glisse vers un Country-rock de plus en plus policé au fil des albums. Un dérapage qui va diviser les fans de la première heure ; une bonne partie lui tournant définitivement le dos. Un bouleversement qui va le priver des amateurs de Southenr-rock corsé. Les concerts, eux, généralement torrides, restent longtemps une valeur sûre.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> En matière de live, Phil Walden, malin et perspicace, constatant que ces loustics sont plus à l'aise et meilleurs sur scène qu'en studio, n'attend pas plus tard que la fin de l'année suivante pour sortir un enregistrement en public. Sur l'album "<b><span style="color: #990000;">Where We All Belong</span></b>". Hélas, petite erreur stratégique, cet enregistrement est présenté dans un double album, en second disque. Le premier, bien que démarrant sur un superbe "<b><span style="color: #38761d;">This Ol' Cowboy</span></b>", s'avère plutôt mou du genoux ; glissant vers un country-rock indolent. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"> En dépit des incertitudes de Walden, ce premier disque se vend assez bien, suffisamment pour obtenir dans l'année un premier disque d'or. Le sextet devient alors rapidement un poids lourds du Southern-rock aux USA. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"><br /></span></p><div class="track-listing" style="background-color: white; color: #202122; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><table class="tracklist" style="border-spacing: 0px; font-size: 14px;"><caption style="text-align: left;"><b>Side one</b></caption><tbody><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th class="tracklist-number-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-left: 10px; padding-right: 10px; text-align: right; width: 2em;"><abbr style="border-bottom: 0px; cursor: help; font-weight: normal;" title="Number">No.</abbr></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 845.781px;"><span style="font-weight: normal;">Title</span></th><th class="tracklist-length-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-right: 10px; text-align: right; width: 4em;"><span style="font-weight: normal;">Length</span></th></tr><tr><th id="track1" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">1.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"Take the Highway"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">6:10</span></td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track2" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">2.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Can%27t_You_See_(The_Marshall_Tucker_Band_song)" style="background: none; overflow-wrap: break-word; text-decoration-line: none;" title="Can't You See (The Marshall Tucker Band song)">C</a>an't You See"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">6:00</span></td></tr><tr><th id="track3" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">3.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"Losing You"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">5:02</span></td></tr></tbody></table></div><div class="track-listing" style="background-color: white; color: #202122; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><table class="tracklist" style="border-spacing: 0px; font-size: 14px;"><caption style="text-align: left;"><b>Side two</b></caption><tbody><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th class="tracklist-number-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-left: 10px; padding-right: 10px; text-align: right; width: 2em;"><abbr style="border-bottom: 0px; cursor: help; font-weight: normal;" title="Number">No.</abbr></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 845.781px;"><span style="font-weight: normal;">Title</span></th><th class="tracklist-length-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-right: 10px; text-align: right; width: 4em;"><span style="font-weight: normal;">Length</span></th></tr><tr><th id="track1" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">1.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"Hillbilly Band"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">2:32</span></td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track2" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">2.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"See You Later, I'm Gone"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">3:01</span></td></tr><tr><th id="track3" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">3.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"Ramblin'"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">5:01</span></td></tr><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th id="track4" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">4.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"My Jesus Told Me So"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">5:28</span></td></tr><tr><th id="track5" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">5.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"Ab's Song"</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">1:12</span></td></tr></tbody></table></div><p class="MsoNormal"><b><span style="font-family: verdana; mso-spacerun: yes;"></span></b></p><div class="track-listing" style="background-color: white; color: #202122; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><table class="tracklist" style="border-spacing: 0px; font-size: 14px;"><caption style="text-align: left;"><b>Bonus track</b></caption><tbody><tr style="background-color: #f7f7f7;"><th class="tracklist-number-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-left: 10px; padding-right: 10px; text-align: right; width: 2em;"><abbr style="border-bottom: 0px; cursor: help; font-weight: normal;" title="Number">No.</abbr></th><th scope="col" style="background-color: #eeeeee; text-align: left; width: 845.781px;"><span style="font-weight: normal;">Title</span></th><th class="tracklist-length-header" scope="col" style="background-color: #eeeeee; padding-right: 10px; text-align: right; width: 4em;"><span style="font-weight: normal;">Length</span></th></tr><tr><th id="track9" scope="row" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;"><span style="color: #38761d; font-weight: normal;">9.</span></th><td style="vertical-align: top;"><span style="color: #38761d;">"Everyday (I Have the Blues)" (Live at Winterland Auditorium, San Francisco, CA, September 1973)</span></td><td class="tracklist-length" style="padding-right: 10px; text-align: right; vertical-align: top;">12:33</td></tr></tbody></table></div><p class="MsoNormal"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKlL5UoDpUcFSAwk_Geok2XUAvKHsQF6OFfPLTaCi1stfR9zPBRHu687vSR-6Z9Lk1-QiedbQM3sGoHXhXTTOtjz5CRV_X-MYxKiqCGq49T_qUAKzsMAjDKmfiJuO3OVUXKfMfFTPs9sjTvEljpJfhv0RnAn7AAS0Yt5Ax30fIQWbl9ZPD4A6_NwzKmMY/s292/5%20stars.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="59" data-original-width="292" height="59" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKlL5UoDpUcFSAwk_Geok2XUAvKHsQF6OFfPLTaCi1stfR9zPBRHu687vSR-6Z9Lk1-QiedbQM3sGoHXhXTTOtjz5CRV_X-MYxKiqCGq49T_qUAKzsMAjDKmfiJuO3OVUXKfMfFTPs9sjTvEljpJfhv0RnAn7AAS0Yt5Ax30fIQWbl9ZPD4A6_NwzKmMY/s1600/5%20stars.jpg" width="292" /></a></div><p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal"><span style="color: #666666; mso-spacerun: yes;">(1) Avant d'entamer une fructueuse carrière de producteur pour Capricorn Records, Paul Hornby jouait dans le groupe <b>Hour Glass</b>, avec Duane et Greg Allman. A ce moment là, il joue assez souvent avec un groupe de Macon : <b>Grinderswitch</b></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: #666666; mso-spacerun: yes;">(2) Ce qui lui fit hériter du surnom de "Skinny Thumb"</span></p><p></p>
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/n3jGQ9Cgc3g?si=2SkIIQjEywGFmBYH" width="420"></iframe>
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<span style="color: #b45f06;">🎼 🌟</span><div>
<span style="color: #b45f06;"><br /></span>
<div>
<span><span style="color: #0b5394;">à rapprocher de (liens) </span><span style="color: #b45f06;">: </span> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2023/03/rossington-collins-band-this-is-way.html" target="_blank"><span style="color: #674ea7;">Rossington Collins Band </span>" <b><span style="color: #990000;">This is My Way </span></b>" (1981)</a> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2014/01/steve-gaines-one-in-sun-1988-by-bruno.html" target="_blank"><span style="color: #a64d79;">Steve GAINES</span> " <b><span style="color: #990000;">Over the Sun</span></b>" (1988)</a> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2020/03/the-outlaws-dixie-highway-2020-by-bruno.html" target="_blank">The <span style="color: #674ea7;">Outlaws</span> " <b><span style="color: #990000;">Dixie Highway</span></b> " (2020)</a></span></div>
<div>
<span>👉 </span><a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2023/01/lynyrd-skynyrd-pronounced-leh-nerd-skin.html" style="font-family: georgia;" target="_blank"><span style="color: #0c343d;">Lynyrd Skynyrd</span><span> "</span><span style="color: #990000;"><b>(pronounced 'lĕh-'nérd 'skin-'nérd)</b></span><span>“ (1973)</span></a><span style="font-family: georgia;"> 👉 </span><a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2021/01/hydra-same-first-album-1974-by-bruno.html" style="font-family: georgia;" target="_blank">" <span style="color: #990000;"><b>Hydra</b></span> " (1974)</a> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2011/03/allman-brothers-band-at-fillmore-east.html" target="_blank"><span style="color: #351c75;">The Allman Brothers Band</span> " <b><span style="color: #990000;">At Fillmore East</span></b> " (1971)</a> 👉 <a href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2017/06/gregg-allman-1947-2017-rip-par-luc-b.html" target="_blank"><b><span style="color: #a64d79;">Gregg Allman</span></b> (1947 - 2017) R.I.P.</a></div></div>Brunohttp://www.blogger.com/profile/01463238393719160277noreply@blogger.com14tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-85941785041844692582024-02-20T00:30:00.163+01:002024-02-20T00:30:00.360+01:00NOA ”Noa“ (1994) par Pat Slade<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"
><a
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></b>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b>
</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<span face='"Verdana","sans-serif"' style="color: #0070c0;"
><span style="font-family: verdana;"
>Je vais parler d’un sujet sensible (<i
>qui est depuis trop longtemps d’actualité</i
>) : Israël.</span
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p class="MsoNormal"></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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</div>
<p></p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
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><br /></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
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><br /></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
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style="color: #c00000; font-size: 14pt; line-height: 115%;"
><span style="font-family: verdana;">NOA… JEUX, SET ET MATCH !</span
><o:p></o:p></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
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><span style="font-family: verdana;"><br /></span></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal">
<b
><span
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><span style="font-family: verdana;"><br /></span></span
></b>
</p>
<p class="MsoNormal"><br /></p>
<div style="text-align: left;"></div>
<div style="text-align: left;">
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span face='"Verdana","sans-serif"'></span>
</p>
<table
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>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
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src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1umd0DUb9vKKGQEHSI6sGJ7zjjyIH7GlYLOo57D87ev0WrbKnTTahEVXxb9LGpb1IPcIWUYBvkKtYHLXNuh7woeHdG7-oA8uMOF0P8a5_oGzjRESeoEcgXpUo34oWtwjXDmPEF216KFOes3aI122Qk3__ETxCRIK3n_945nIftmpTqY2zhl1siCzmWlc/w206-h206/f51149123f95ee925de090cb0557df06.jpg"
width="206"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">Naomi Shemer</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span face='Verdana, "sans-serif"'
>Le Déblocnot parle de culture et ne se revendique en rien d'être une
tribune politique, place à la musique. Evoquons les artistes israéliens
qui ont percé chez nous ne sont pas monnaie courante. J’éviterai de
parler de <span style="color: red;">Mike Brant</span> et de
<span style="color: red;">Rika Zaraï</span>. Je pourrais parler de
<span style="color: red;">Ben Zimet</span> le conteur yiddish, mais ce
dernier est de nationalité canadienne et est né en Belgique (<i
>Mais j’y reviendrai un jour</i
>). J’ai dit de ces artistes qu’ils n’étaient pas monnaie courante, mais
étant un ”<i>goye</i>“ j’ai peu de connaissance concernant le showbiz du
pays des </span
><span face='Verdana, "sans-serif"' style="background: white;"
>Falafels. Pourtant deux sortent du lot. Notre première artiste sera
<span style="color: red;">Naomi Shemer</span> qui était connue pour ses
talents en poésie, en écriture, en composition, en mise en musique des
textes d'autrui et en adaptation en hébreu de chansons en langues
étrangères. Elle reste connu pour avoir composé en <b>1967</b> le titre
”<i><span style="color: #0070c0;">Yerouhalayim shel zahav</span></i
>“ (<i>Jérusalem d’or</i>)</span
><span
face='Arial, "sans-serif"'
style="background: white; color: #202122; line-height: 115%;"
>. </span
><span face='Verdana, "sans-serif"' style="background: white;"
>Interprété par <span style="color: red;">Shuli Natan</span>.</span
><span
face='Arial, "sans-serif"'
style="background: white; color: #202122; line-height: 115%;"
>
</span
><span face='Verdana, "sans-serif"' style="background: white;"
>Comme cette chanson fut écrite en <b>1967</b>, on peut l’entendre sur
l’une des dernières scènes du film ”<i
><span style="color: #3d85c6;">La liste de Schindler</span></i
>“ les rescapés de la Shoah l’ont chantée un anachronisme
volontaire ?</span
></span
>
</div>
<p></p>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5NCLxdQGZUNI13Vi4mcIfzfHthxc9MTc3BOv-jcwHNiV5tCcYS2_H-eBWW7kSDiQUWurM4P6OeYCsZIgNnNEy08floOMHw7dKpPfIZ-EKHkxTpZFLS0-1ud7MSovpT-yMYxhYrfVKveIHZgIKp5CFuHmJ13HdPn-LbYWkD0ON4n9lkH5gniVsstya624/s350/noa-portait.jpg"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"
><img
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width="320"
/></a>
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span face='"Arial","sans-serif"' style="background: white;"
>La belle </span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; color: red; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>Achinoam Nini</span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"
>, plus connue en Europe sous le nom de
<span style="color: red;">Noa</span> se fera connaitre avec son
troisième album ”<i><span style="color: #0070c0;">Noa</span></i
>“.</span
></span
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> Elle émigre à l’âge de deux ans avec ses parents pour les
États-Unis. Ils s’installent alors dans le quartier du Bronx à New-York.
Après avoir fait l’école des arts, à 17 ans elle repart en Israël pour
effectuer ses deux ans de service militaire (<i
>Obligatoire pour les femmes</i
>). Elle étudie ensuite dans une école de jazz où elle rencontre le
guitariste et compositeur <span style="color: red;">Gil Dor</span>. Ils
enregistrent un album en hébreu dans style pop/jazz puis un second qui
sera un recueil de poèmes chantés qui lui apportera la célébrité en
Israël.</span
><o:p></o:p
></span>
</div>
<p class="MsoNormal"></p>
<span class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjY7TMVVvPhaYTBRCODO6h8DaIwErWxwV2ccB2lRdo_Rzq_-XsRhY82eAIw_YimtwGxBRtYoTO8X0LaSFhUAAw1I9ZKMbdAA5EgMbqUkpOUxgqVdoSfc-fnzNPPmHX5BfSApngezoYzurdHMJ_MdxX5KNEBV5z8-SijPUPrri3ZLY2vR8IMMba1vDy16rc/s350/B9735419151Z.1_20231106122540_000+GD3NOS3EN.1-0.jpg"
style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"
><img
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width="320"
/></a>
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span
style="background: white; font-family: verdana; font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: Arial;"
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
>Sa carrière internationale débutera avec son troisième album ”<i
><span style="color: #0070c0;">Noa</span></i
>“ qui sera coproduit avec le guitariste
<span style="color: red;">Pat Metheny</span>. ”</span
><i style="background-color: transparent;"
><span style="color: #0070c0;">I don't know</span></i
><span style="background-color: transparent;"
>“ sera le titre phare qui fera connaitre la chanteuse lors de son
passage à l’émission ”<i>Taratata</i>“ en <b>1995</b> qui lui ouvrira
les portes du succès et propulsera les ventes de l’album. Beaucoup de
titres où le rythmes de musique hébraïque s'impose (</span
><i style="background-color: transparent;"
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
>de la musique séfarade judéo-arabe</span
></i
><span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"
>) reviennent souvent comme dans ”<i
><span style="color: #0070c0;">wildflower</span></i
>“ et ”</span
><i style="background-color: transparent;"
><span style="color: #0070c0;">Mishaela</span></i
><span style="background-color: transparent;"
>“, mais on trouvera aussi de très belles ballades comme ”<i
><span style="color: #0070c0;">Path to Follow</span></i
>“ jouée en duo avec <span style="color: red;">Pat Metheny</span>, ”<i
><span style="color: #0070c0;">Uri</span></i
>“ ou ”<i><span style="color: #0070c0;">Desire</span></i
>“. Une voix haut perchée avec un joli vibrato, une musique douce et
rythmée, la combinaison des deux ne pouvait qu’être gagnante. L’album se
termine par une belle reprise de l’”<i
><span style="color: #0070c0;">Avé Maria</span></i
>“ de <span style="color: red;">Gounod</span>.</span
> </span
>
</div>
<br />
<span style="text-align: left;">
<span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial;"
><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiRq3iPI4ezph6jnJGU0S0eopczxZ_L_8nqSDPY85H-gFfQF5XoQxhpUO37UosMuRQKaQFKPddr1VTdyKw0CJD6BKyM1-oM8NUVBCSGmQEe08hsyXRPbwh6CI1dmjq1uuvlb9iZMUfcXcHPqO02vhYA0YpLSC8CD545zvsfj75QSGs1w9j_Oj1bYaB1cE/s350/a3182910535_65.jpg"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
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height="320"
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width="320"
/></a></div
></span>
</span>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 0pt; text-align: justify;">
<span
class="separator"
face='Verdana, "sans-serif"'
style="clear: both; text-align: center;"
>
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga0blgcDkmkgdEPg9l7xUOFcf3CuE06vI80xwPre9qfDFz_isrrLeCx2A31KxQCFVJnj1wS_uKsHRN9hmLDCrcNfLFktuzGNEIifXqAKV6MMwEwDYUtUa9kLQhGqvefXnZm_dGj6mSJe21vkZhypJFVudrPX_4yHcUQMh2FrpYwVS3WpbGpFb-WotxuJY/s350/156_908_noa_serrat_josep-aznar_06.jpg"
style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"
><img
border="0"
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width="320"
/></a>
</span>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span face='"Verdana","sans-serif"' style="mso-fareast-language: FR;"
>Deux ans plus tard sort ”<i
><span style="color: #0070c0;">Calling</span></i
>“ pour lequel la musique se
<span
>fait plus musclée, plus électrique, plus éclectique. En
<b>1997</b> avec ”</span
></span
><span
><i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; color: #0070c0; mso-bidi-font-family: Arial;"
>Achinoam Nini</span
></i
><span
face='"Verdana","sans-serif"'
style="background: white; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic;"
>“ </span
></span
></span
><span style="color: red; font-family: verdana;">Noa </span
><span
style="background: white; font-family: verdana; font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic;"
>reviendra à une musique plus traditionnelle chantée en hébreu. Ce sera
aussi l’année où <span style="color: red;">Luc Plamondon</span> et
<span style="color: red;">Richard Cocciante</span> </span
><span
style="background: white; color: #202122; font-family: verdana; font-size: 11pt; line-height: 115%;"
> </span
><span
style="background: white; font-family: verdana; font-size: 11pt; mso-bidi-font-family: Arial;"
>lui demandent de tenir le rôle de la bohémienne Esméralda dans leur
nouvelle comédie musicale</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>”<i><span style="color: #0070c0;">Notre-Dame de Paris</span></i
>“. Elle accepte et interprète trois chansons sur l’album. Malgré
l’immense succès du disque, <span style="color: red;">Noa</span> refusera
d'interpréter le rôle sur scène par peur de rencontrer des difficultés
avec la langue française et sera donc remplacée par
<span style="color: red;">Hélène Ségara</span>.</span
>
</p>
<div style="text-align: left;">
<span style="background: white;">
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span
style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Elle représentera Israël au concours de l’Eurovision <b>2009</b> à
Moscou. <span style="color: red;">Noa</span> est attachée aux valeurs
humaines et milite pour le droit des femmes, des enfants, la paix dans
le monde et plus particulièrement dans les relations
israélo-palestiniennes. Elle a depuis disparu de la ligne d’horizon
qui nous sépare de la Mer Méditerranée et c’est bien dommage.</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<p class="MsoNormal" style='font-family: Verdana, "sans-serif";'><br /></p
></span>
</div>
</div>
<p class="MsoNormal"></p>
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><br /><br /><iframe
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pat sladehttp://www.blogger.com/profile/03591116779268401994noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-59695763708132982702024-02-18T04:00:00.026+01:002024-02-18T04:00:00.317+01:00LE BEST-OF FAIT UN MAHLER
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3w9QN2xMLFdtDnnPXp40YFGWSktYumnd5P_bZPGOA1GPcczFLVHAREKKSpu0XxRgE6gzj5HtHqw9CoJvsokLbpWwwPNihQuCcOZ98ejv8uzM3la-ItILABMiOlQCrIyqwtwZXvnT7xx0o4DlNso3LUJMz2hiRUs_BkhTBTz7-J9F5-AJmHazhw8_uY2Xi/s1710/best%20of%20agenda.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1093" data-original-width="1710" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3w9QN2xMLFdtDnnPXp40YFGWSktYumnd5P_bZPGOA1GPcczFLVHAREKKSpu0XxRgE6gzj5HtHqw9CoJvsokLbpWwwPNihQuCcOZ98ejv8uzM3la-ItILABMiOlQCrIyqwtwZXvnT7xx0o4DlNso3LUJMz2hiRUs_BkhTBTz7-J9F5-AJmHazhw8_uY2Xi/w484-h310/best%20of%20agenda.jpg" width="484" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #a64d79;">LUNDI :</span> Claude a rendu
hommage au chef <b>Seiji Ozawa</b>, une carrière impressionnante doublée d’un charisme
certain, une disparition qui a chagriné le Toon, qui nous a proposé un survol
de l’œuvre d’Ozawa ainsi qu’une sélection de ses plus belles contributions à la
musique. Parti rejoindre ses pairs, on peut désormais proclamer : Ozawa au plus
haut des cieux ! <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #a64d79;">MARDI :</span> certains titres
de <b>Genesis</b> dépassent facile les 20 minutes (c’est G. Mahler qui doit s’marrer…)
raison pour laquelle ce <b><i><span style="color: #cc0000;">« Live »</span></i></b> est sorti amputé sur un simple vinyle,
mais il est le seul témoignage live de l’époque <b>Peter Gabriel</b>, un
enregistrement qualifié en conséquence par Pat d’historique. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #a64d79;">MERCREDI :</span> autre disparition, dans le monde du rock cette fois, Bruno a rendu hommage au guitariste
<b>Wayne Kramer</b>, figure du <b>MC5</b>, avec le troisième et dernier album du combo de
Detroit <b><i><span style="color: #cc0000;">« High Time »</span></i></b>, un disque à la fois plus élaboré et brut, une
décharge d’énergie pure mâtinée de psychédélisme punk (ça n’veut pas dire grand-chose
mais ça sonne bien). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCQJi5mH3y2dRFN5rZph6cFwot9uglM99gVVVSGDyxFu6a6XVkC2LFYBPmMmPCGORpItP_tg6dH338wDqXZ-qYQ4naO5N928czWT1-nAriMHmXPAb55e39262dIS4t1okj5OQ8WrzCTW28aIfElitVrjBe5rFLwCq0IZX3s6cCMw4SWuunPlVPnuAoMiu8/s3248/best%20of%20frise.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="3248" height="119" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCQJi5mH3y2dRFN5rZph6cFwot9uglM99gVVVSGDyxFu6a6XVkC2LFYBPmMmPCGORpItP_tg6dH338wDqXZ-qYQ4naO5N928czWT1-nAriMHmXPAb55e39262dIS4t1okj5OQ8WrzCTW28aIfElitVrjBe5rFLwCq0IZX3s6cCMw4SWuunPlVPnuAoMiu8/w706-h119/best%20of%20frise.jpg" width="706" /></a></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #a64d79;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #a64d79;">JEUDI :</span> à l’heure où
vous lisez ces lignes, certains n’ont pas encore fini de lire l’article de
Claude sur <b><i><span style="color: #cc0000;">« La symphonie n°3 »</span></i></b> de <b>Gustav Mahler</b> (la sécurité routière conseille une pause toutes les deux heures, c'est pareil ici) une des plus longues
du répertoire, d’où cette bafouille qui comptabilise plus de mots qu’il y a de
rivets sur la Tour Eiffel. Un score qui ne manquera pas d’être salué dans le
prochain Guinness des records. En voulant faire défiler l'article à
coups de molette de souris pour atteindre les vidéos du bas, je me suis chopé une tendinite à l’index (une semaine d'ITT). <span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><span style="color: #a64d79;">VENDREDI :</span> double
portrait de femmes dans ce <b><i><span style="color: #cc0000;">« May December »</span></i></b> de <b>Todd Haynes</b>, une
actrice et son modèle, relation ambiguë et manipulation au programme, mise en
scène élégante, comédiennes au sommet, mais qui a laissé à Luc un p’tit goût d’inachevé,
impression que le réel sujet n’avait été qu’effleuré. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: large; line-height: 107%;">👉</span><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"> <i><span style="color: #3d85c6;">La semaine prochaine, l’album
qui a fait connaître la chanteuse </span><span style="color: #0b5394;"><b>Noa</b></span><span style="color: #3d85c6;">, un coup de projo sur le batteur </span><span style="color: #0b5394;"><b>Kenny
Clarke</b></span><span style="color: #3d85c6;">, au cinéma une perle de la série B signée </span><span style="color: #0b5394;"><b>Richard Fleischer</b></span><span style="color: #3d85c6;">, et Bruno
qui a encore mal réglé son réveil, mais qui sera là à temps !</span></i> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;">Bon dimanche.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium; line-height: 107%;"><br /><br /> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p> </p>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-20513390631455563022024-02-16T04:00:00.208+01:002024-02-16T11:03:28.296+01:00MAY DECEMBER de Todd Haynes (2024) par Luc B.<div>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ7_2A7mZPdjxvGofu-AVkKwzAAyYiOsaZUYK44G4YZ5IljMtAMDCC7G6ImCK0vzGsanO7hR9MCSpD0RtK8A5BDIIWxHJo4ixXh-t18E0A54yMGTBqm9P0DxHVbuLCTeoUgtC8aViSm7dND01LIseD-8n8SuCwqbXl-5fOI1TBvd1dLe47Om0oFkebDkd4/s720/May_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="530" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ7_2A7mZPdjxvGofu-AVkKwzAAyYiOsaZUYK44G4YZ5IljMtAMDCC7G6ImCK0vzGsanO7hR9MCSpD0RtK8A5BDIIWxHJo4ixXh-t18E0A54yMGTBqm9P0DxHVbuLCTeoUgtC8aViSm7dND01LIseD-8n8SuCwqbXl-5fOI1TBvd1dLe47Om0oFkebDkd4/w295-h400/May_0.jpg" width="295" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgttp4P1Rx4WMUbtE50lM7qbHSu_agDH_Dfj8KtTes1Cl2zqHWsMWsqcNuLDPYeh3fzzEywYy16uzvrlg7flHLt-CXZ1dxCTlrC0vALzQLFOyk0jmH-mHgg4YKoMWoz1EyludPhT-LdNGG-gVKOUgYzdW9TRBvc6MLzK4fDI2oFWPn-gPy-nyqYqT8H3e6t/s3687/May_5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3687" data-original-width="2733" height="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgttp4P1Rx4WMUbtE50lM7qbHSu_agDH_Dfj8KtTes1Cl2zqHWsMWsqcNuLDPYeh3fzzEywYy16uzvrlg7flHLt-CXZ1dxCTlrC0vALzQLFOyk0jmH-mHgg4YKoMWoz1EyludPhT-LdNGG-gVKOUgYzdW9TRBvc6MLzK4fDI2oFWPn-gPy-nyqYqT8H3e6t/w135-h182/May_5.jpg" width="135" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Je
pensais que <i>May December</i> était le nom du personnage, ce qui aurait été cocasse,
mais non. C’est une expression, intraduisible en français, qui décrit la
relation entre deux personnes ayant une grande différence d’âge. Le printemps
et l’hiver. L’histoire est basée sur celle de <b>Mary Kay Letourneau</b> (dans le film
de <u>Todd Haynes</u> <span style="color: #38761d;">(<= photo)</span> elle s’appelle <b><span style="color: #800180;">Gracie Atherton-Yoo</span></b>), professeur de math qui
avait défrayé la chronique au début des années 90, en séduisant un de ses
élèves âgé de 12 ans. Condamnée et emprisonnée pour détournement de mineur, ils
ont repris ensuite leur vie ensemble, se sont mariés, ont eu des enfants… Elle est
décédée il y a trois ans. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><b><i><span style="color: #cc0000;">MAY
DECEMBER</span></i></b> raconte comment l’actrice <b><span style="color: #800180;">Elizabeth Berry</span></b> (<u>Natalie Portman</u>) s'immerge dans la vie de <b><span style="color: #800180;">Gracie Atherton-Yoo</span></b> (<u>Julianne Moore</u>) avant d'en incarner le rôle au cinéma. Une méthode très américaine, comme
de Niro avait réellement conduit un cab pour préparer <span style="color: #cc0000;"><i>TAXI DRIVER</i></span>. Nous, français,
on tique tout de même devant ce postulat peu crédible, c'était d'ailleurs l'argument comique du film <i><span style="color: #cc0000;">MAKING OF</span></i> de <b>Cédric Kahn</b> : je débarque chez toi, je cuisine avec toi, je dîne avec toi, j'interviens dans le lycée de tes mômes...</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0GdPdW6gvdCHeIaQ7DXEMM5ICowYQB_fnk4qAxTBiip4sxcTtX1K4kloh1S0BDO5AkE0XNQ6lvcyrSrE5ASyacqVhN9Qqc0n7Nvt7K3eqyiny3elnrdSLfnWm64UYZZVVBbElIwM1kMRRxKBEfvx3H4XdVv5uzVNuxqdJ_ZIhQo2LKVSYpMBFA8Xv9egB/s1064/May_3.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1064" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0GdPdW6gvdCHeIaQ7DXEMM5ICowYQB_fnk4qAxTBiip4sxcTtX1K4kloh1S0BDO5AkE0XNQ6lvcyrSrE5ASyacqVhN9Qqc0n7Nvt7K3eqyiny3elnrdSLfnWm64UYZZVVBbElIwM1kMRRxKBEfvx3H4XdVv5uzVNuxqdJ_ZIhQo2LKVSYpMBFA8Xv9egB/s320/May_3.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><b><span style="color: #800180;">Elizabeth</span></b>
s’invite à un barbecue, première scène très réussie du film. C’est une star, une intruse, on sent la distance, la gêne, presque l’impudeur de la
situation. Et le malaise grandit au fur et à mesure que l'actrice tape l'incruste. Quand <b><span style="color: #800180;">Elizabeth </span></b>questionne
<b><span style="color: #800180;">Gracie</span></b> sur sa vie actuelle, elle rétorque brutalement : <i><span style="color: #674ea7;">« votre film
porte sur les années 1992-94, en quoi ma vie d’aujourd’hui vous intéresse ? »</span></i>.
Et le spectateur de se demander : <i>ben pourquoi avoir accepté que cette
actrice s’immisce dans ta vie, alors ?</i> <u>Todd Haynes</u> ne rentre jamais dans
le détail de l’affaire, ce n’est pas un biopic, le sujet est ailleurs, dans
cette rencontre de deux femmes, et ce portrait d’actrice.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7g5zsjO8P4TkYqZ3rdoNd3Diy9LHCMPp_0qj_qOQ-9e1C9Nd97r9w3Lht2CrvMn89ehHgvQYxdtxr1DjLKJrzXMEzB3LDKt6KjPrDUxUthjbq1nb02PK12Me1veqGqebgkQ4aE_3liCt3qMlP6dve-C7qVu45VzKqgxTxFaeTltXRNS_govUAE2j7Y8sn/s685/May_2.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="685" data-original-width="476" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7g5zsjO8P4TkYqZ3rdoNd3Diy9LHCMPp_0qj_qOQ-9e1C9Nd97r9w3Lht2CrvMn89ehHgvQYxdtxr1DjLKJrzXMEzB3LDKt6KjPrDUxUthjbq1nb02PK12Me1veqGqebgkQ4aE_3liCt3qMlP6dve-C7qVu45VzKqgxTxFaeTltXRNS_govUAE2j7Y8sn/s320/May_2.jpg" width="222" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Portrait
d’une grande banalité d’ailleurs, il ne s'y dit pas de choses passionnantes. Quand <b><span style="color: #800180;">Elizabeth</span></b> répond aux élèves
du lycée lors d’une master-class, on ne sait pas si c’est <b><span style="color: #800180;">Elizabeth</span></b> qui parle ou
<u>Natalie Portman</u> elle-même. Qui est productrice et instigatrice du projet. Ca pue
le narcissisme à plein nez. <b><span style="color: #800180;">Elizabeth</span></b> est maniérée, maladroite, se la joue près
du peuple, sa démarche est très ambiguë. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><b><span style="color: #800180;">Gracie</span></b>
est assez pénible aussi. Qui pleurniche pour un oui ou pour un non. On la
pensait plus combative vu son histoire. Sa vie est pathétique. Elle vend des gâteaux
(sont-ils bons ?) mais on apprendra de son ex-mari que seuls ses amis
proches en passent commande. Comment se paie-t-elle cette fabuleuse maison ?
Si au départ on voit <b><span style="color: #800180;">Gracie</span></b> très amoureuse et complice de son mari <b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> (plan où
ils sont enlacés sur le transat, observés par <b><span style="color: #800180;">Elizabeth</span></b>, est-ce pour donner le
change ?) on découvre une femme qui infantilise son conjoint, se comporte
en mère plus qu’en épouse. <i><span style="color: #674ea7;">Fais-ci, fais-ça, range ta chambre, va prendre ta
douche, tu pues la viande grillée</span></i>… Horripilante !</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil7tE6gCs2WLA_0j-9_8U2EgwpOVdobWfYaZWSYISOyvwIPOhkVrN2vJdJxI3GfAYdgKH7Ik9dlbPgSwTcKxpya9T-PorJlY_I3-fXWW3YcP-7fV19p4paNdBZtWLAxHRju43ye6WQUeMkXSfxzj2K8w-euAwCvjqdxz0DrLzrmpiOj2z5kJRESxaz0l4U/s804/May_1.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="527" data-original-width="804" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil7tE6gCs2WLA_0j-9_8U2EgwpOVdobWfYaZWSYISOyvwIPOhkVrN2vJdJxI3GfAYdgKH7Ik9dlbPgSwTcKxpya9T-PorJlY_I3-fXWW3YcP-7fV19p4paNdBZtWLAxHRju43ye6WQUeMkXSfxzj2K8w-euAwCvjqdxz0DrLzrmpiOj2z5kJRESxaz0l4U/w355-h233/May_1.jpg" width="355" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">C’est
<b><span style="color: #800180;">Joe</span></b> qui trouve grâce à nos yeux. Ce grand balaise juvénile semble être resté dans
son cocon d’enfant. Privé d’adolescence, et pour cause, il n’a pas eu le temps
de vivre. Voir la belle scène sur le toit avec son fils qui va quitter le nid
pour rentrer à la fac. Le fiston fume un pétard, son père lui avoue n’avoir
jamais essayé. L’acteur <u>Charles Melton</u>, très un retrait comme son personnage, parait
très jeune (30 ans de moins que <u>Julianne Moore</u>). Un grand ado qui correspond en
secret par sms avec une femme, à propos de papillons qu’il élève. On aura saisi
la symbolique de la chrysalide, du papillon qui prend son envol, comme plus
tard la symbolique du serpent, le péché.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Ce qui
intéresse <u>Todd Haynes</u>, c’est ce double portrait de femmes. On pense évidemment
à <i><span style="color: #cc0000;">PERSONA</span></i> de <b>Bergman</b>, et au <i><span style="color: #cc0000;">VERTIGO</span></i> d’<b>Hitchcock</b>. Beaucoup de jeux de miroirs,
de reflets : superbe scène d’essayage au magasin, avec cette remarque odieuse de <b><span style="color: #800180;">Gracie</span></b>
sur les bras potelés de sa fille. <b><span style="color: #800180;">Elizabeth</span></b> et <b><span style="color: #800180;">Gracie</span></b> se retrouvent souvent
devant une glace (et donc face caméra) l'une maquille l'autre, <u>Haynes</u>
filme les profils, des visages tronqués par les cadres, comme des pièces de
puzzle. Elles semblent fusionner lorsqu'elles apparaissent en perruque blonde et robe blanche. <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW9F7VIMLVcBasNHpGVEDspYpE9qLa4EkSa0XWSYB0rYMf15FzgcY2oN5CRP6vBhqN-4q5iVd2juVORraB_tYSTgxU6gDx0Rpkm_lqqJ0q2fVRVOx2hj5P_GbVtIGaPXiNuaWIZUngAr288XuS_YofD-qAmXhvaztzjxi737683sypCqo3APU7_dlXCWuJ/s720/May_4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW9F7VIMLVcBasNHpGVEDspYpE9qLa4EkSa0XWSYB0rYMf15FzgcY2oN5CRP6vBhqN-4q5iVd2juVORraB_tYSTgxU6gDx0Rpkm_lqqJ0q2fVRVOx2hj5P_GbVtIGaPXiNuaWIZUngAr288XuS_YofD-qAmXhvaztzjxi737683sypCqo3APU7_dlXCWuJ/s320/May_4.jpg" width="318" /></a><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Le
film met tout de même du temps à démarrer. Au départ tout est très lisse, sans aspérité, à l’image de
la photographie, désaturée, laiteuse, trop douce pour être honnête. Les focales
laissent les bords de l’image légèrement flous (scène du dîner). Pas sûr que ce
soit volontaire, j’ai personnellement trouvé le rendu de l’image assez moyen,
comme un dvd gonflé en 4K.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Puis
une question s’immisce : qui manipule qui ? Excellente scène au
restaurant avec toute la fratrie, la remise des diplômes, les mensonges du fils aîné, les mensonges de <b><span style="color: #800180;">Gracie</span></b>. Le film est rythmé par un thème de <u>Michel
Legrand</u> repris du film <i><span style="color: #cc0000;">LE MESSAGER</span></i> de <b>Joseph Losey</b> (1971). Le souci pour les
spectateurs français c’est que c’est aussi la musique de l’émission <i>« Faites
entrer l’accusé »</i> que <u>Todd Haynes</u> utilise à toutes les sauces ! </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Avis
mitigé, à cause de la redondance de certaines scènes, du rythme qui peine à décoller, du sujet (à priori) central qui est évacué. <u>Todd Haynes</u> est un grand metteur en scène, ses images sont très belles, lourdes de sens. Voir ses excellents <i><span style="color: #cc0000;">LOIN DU
PARADIS</span></i> (avec déjà <u>Julianne Moore</u>, 5 films ensemble), <i><span style="color: #cc0000;">CAROL</span></i>, <i><span style="color: #cc0000;">VELVET GOLDAMINE</span></i>,
<i><span style="color: #cc0000;">I’M NOT THERE</span></i> (sur Bob Dylan), <i><span style="color: #cc0000;">DARK WATERS</span></i>. J’ai l’impression qu’il a été vampirisé par son duo d’actrices, excellentes au demeurant, mais dont la prestation écrase sans doute le sujet originel
qui passe au second plan. A moins que ce n’eut été qu’un prétexte. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;">Heureusement, il nous épargne au générique de fin les fameuses <i>vraies</i> images des
<i>vrais</i> personnages. Mais pas la liste interminable des producteurs, tantôt
associés ou exécutifs, qui ont dû peser sur chaque étape de ce film qui
ressemble tout de même à une commande de la productrice <u>Natalie Portman</u>, plus qu’à un projet personnel. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhU15MaIvjmSvVQPKV6zI_ODYyKSJx7hqwzJgie1fGEGAe-2NR-gm5mQ2guAo0zbdw1ziPP29l-xzJ2fkXuc5i3aO7vsFBFDn65WcXxLZm3wxqV0snp1QhSt1O-Mp9C5O-WwJdTtuOJW3A4MtvU1nfZdiErVWilz0N5hJ6L-MFzDp28oK_AC7LrNZpy9Ko/s816/cinema%203.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="173" data-original-width="816" height="68" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhU15MaIvjmSvVQPKV6zI_ODYyKSJx7hqwzJgie1fGEGAe-2NR-gm5mQ2guAo0zbdw1ziPP29l-xzJ2fkXuc5i3aO7vsFBFDn65WcXxLZm3wxqV0snp1QhSt1O-Mp9C5O-WwJdTtuOJW3A4MtvU1nfZdiErVWilz0N5hJ6L-MFzDp28oK_AC7LrNZpy9Ko/s320/cinema%203.jpg" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: 13pt; line-height: 107%;"><span style="color: red;">Couleur
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>1h55<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- format 1:1.85 </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><p></p>
<p></p><br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/azF-Dmb7evI?si=V-4Qp3RraNX2esh3" width="560"></iframe>
</div>Luc B.http://www.blogger.com/profile/03254816995454366398noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7511871491513088739.post-86991308092358584382024-02-15T02:30:01.565+01:002024-02-15T02:30:00.390+01:00MAHLER - Symphonie N°3 (1896) - Jascha HORENSTEIN (1970) – par Claude Toon<p></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-AKOh2kjphzw/YA7nRp4zfpI/AAAAAAAAblE/jAfR4LRLcbA1vwkhuE6dcsA1I4qIv6k9QCPcBGAsYHg/s330/Titre.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="330"
data-original-width="330"
src="https://1.bp.blogspot.com/-AKOh2kjphzw/YA7nRp4zfpI/AAAAAAAAblE/jAfR4LRLcbA1vwkhuE6dcsA1I4qIv6k9QCPcBGAsYHg/s16000/Titre.jpg"
/></a>
</div>
<br />
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Ah ah, Claude, tu vises la fin des chroniques sur les neuf symphonies
de Mahler plus la dixième achevée par Cooke et Cie. Mahler le prince du
gigantisme, le dernier billet remonte à 2022 et c'était un article
fleuve consacré à la très expansive 5<sup>ème</sup> symphonie…<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- En effet Sonia, et je recule d'année en année pour présenter les deux
plus monumentales, la 3<sup>ème</sup> en six mouvements et la 8<sup
>ème</sup
>
dite "des mille" du fait de l'effectif requis…
</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Mouais, là on s'embarque pendant 1H40, tu penses pousser l'analyse
très loin ? Tu as choisi la version de Horenstein, ce n'est pas un chef
très connu de nos jours… Quoique deux chroniques lui sont dédiées : la
Faust symphonie de Liszt et la 5<sup>ème</sup> symphonie de Carl
Nielsen, le danois…</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"
>- heu je vais essayer de synthétiser</span
><span style="font-size: 14.6667px;">…</span
><span style="font-size: 11pt;"> mais </span></span
></span
></i
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Mahler a vraiment mis les petits plats dans les grands</span
></span
></i
><i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 14.6667px;">…</span
><span style="font-size: 11pt;"
> Horenstein était un mahlérien de premier plan mais la plupart
de ses gravures ont été captées par des labels qui ont disparu. Ce
disque n'a quasiment pas été disponible depuis le début du numérique…
Il est de retour !</span
></span
></span
></i
>
</p>
<p></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgua_ra3MAc-MemORuuIGP40p714TxDlgvrlFK96VktHpTdp2sp6LRJ99LFW_Aj2EkRByWJTtNxuMHUhRLNeOLlXzaSLtTATNX36NflG3rk-qMVVU3Pr5fzKO2qipLFOdoJ15Cs4HW2YdUo9s1tXIhpYscgJn1Fa0xEP8MqeaglUixyHDQJEWQ-bHn5Sg8/s350/Jascha.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="350"
data-original-width="350"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgua_ra3MAc-MemORuuIGP40p714TxDlgvrlFK96VktHpTdp2sp6LRJ99LFW_Aj2EkRByWJTtNxuMHUhRLNeOLlXzaSLtTATNX36NflG3rk-qMVVU3Pr5fzKO2qipLFOdoJ15Cs4HW2YdUo9s1tXIhpYscgJn1Fa0xEP8MqeaglUixyHDQJEWQ-bHn5Sg8/s16000/Jascha.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<i style="text-align: justify;"
><span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><b>Jascha Horenstein<br /></b></span
></i>
<span color="withe" style="font-family: verdana; font-size: x-large;"
><b> <br /></b> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
face='"Verdana",sans-serif'
style='mso-bidi-font-family: "Segoe UI Emoji"; mso-fareast-font-family: "Segoe UI Emoji"; mso-fareast-language: FR;'
></span
><span face='"Verdana",sans-serif' style="mso-no-proof: yes;"
>😊 D'abord une pincée d'</span
></span
><span
face='"Verdana",sans-serif'
style='mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;'
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>infos superfétatoires hormis dans le <b>Guinness des records</b> : la
<b
><i><span style="color: #385623;">symphonie N°3</span></i></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
de par sa durée de 1H40 environ obtient la médaille d'argent de
l'étirement temporel*, juste derrière la
<b
><i><span style="color: #385623;">symphonie N°1 </span></i></b
></span
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">''</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #385623;">Gothic</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>'' (médaille d'or avec 1H52) de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Havergal Brian</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
(1876-1973), compositeur </span
><a name="_Hlk62478411" style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>marginal </a
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>de la perfide Albion (marginal fait moins vache qu'obscur). La '</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #385623;">'Gothic</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>'', un phénoménal pudding de 2 heures, mi-symphonique mi-oratorio ; ça
s'écoute une fois pour ne pas mourir idiot comme on dit parfois </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.youtube.com/watch?v=CSfAA5UiR-8&ab_channel=SergioC%C3%A1novas"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">. À noter que la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #385623;">symphonie</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span
><u style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">purement instrumentale</u
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
la plus expansive mais attachante reste celle de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Rheinold Gliere</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, grande saga épique et ensorcelante dans les steppes russes et commentée
en son temps dans le blog </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.fr/2014/10/reinhold-gliere-symphonie-n-3-harold.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>. (Médaille de Bronze, 1h25.)</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>(*) On rapproche souvent <b>Einstein</b> et
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>, intellectuellement parlant, deux génies explorant l'immensité et
l'éternité, l'espace et l'esprit, chacun à leur manière… Ils ont inspiré au
moins deux compositeurs :
<b
><i><span style="color: #c00000;">Philip Glass</span></i></b
>
dans son opéra
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Einstein on the Beach</span
></i
></b
>
et l'avant-gardiste norvégien
<b
><i><span style="color: #c00000;">Rolf Wallin</span></i></b
>
(<b>1957</b>) pour
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Le pont Einstein-Mahler
</span></i
></b
>pour orchestre (<b>2016</b>). Un titre sans doute inspiré du concept dit
du <i
><span style="color: #7f6000;"><b>pont de Einstein-Rosen</b></span></i
>
mieux connu des termites et des cinéastes de S.F. par l'expression
<i
><span style="color: #7f6000;"><b>trou de ver</b></span></i
><span style="text-align: left;">…</span></span
>
</p>
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Il y a des années que le fichier Word de cette chronique restait en
jachère, créé avec la jaquette du disque d'<b
><i><span style="color: #002060;">Horentsein</span></i></b
>. J'avais découvert cette symphonie en <b>1969 </b>avec la 1ère gravure de
<b
><i><span style="color: #002060;">Bernard Haitink</span></i></b
>
à Amsterdam. Trois ans plus tard, l'interprétation </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">d'</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #002060;">Horentsein </span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>encensée par les critiques lors de sa publication, disons même… portée aux
nues, arrivait sur ma platine. Waouh, le choc au point que j'entrais dans le
fan club de défense de cette "référence" moderne, d'autant que le label </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Unicorn</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, après avoir réédité une partie de son catalogue analogique de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1968</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> à </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1980</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, a cessé son activité CD en </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1990</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">. En </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">2017</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, des accords commerciaux que je ne détaille pas ont permis sous le nouveau
nom </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Unicorn-Kanchana</b
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;">
le retour de plusieurs gravures historiques dont celle que je propose ce
jour. Il existe une </span
><span style="font-size: 14.6667px;">possibilité</span
><span style="font-size: 11pt;"
> de téléchargement en qualités MP3 (bof) ou audio </span
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">😊.</span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJcYAaTH3jKwnK8RrEIHIHbjmpCZ-SywKU9pY1MGYJIqL5ir4XnRhEQGAn9VeUoFXhbwWdSsKQZALG3Q4OH-0X2tkQr0XudMCZSIy8_FEYJObzJ37kox4II70lswuj2DpmVksC7la97Dul054WSs5FbxlKmj4AzMHxz5HTaVCbs1cGqBJb1FikUzj78_g/s442/Mahler.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="442"
data-original-width="320"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJcYAaTH3jKwnK8RrEIHIHbjmpCZ-SywKU9pY1MGYJIqL5ir4XnRhEQGAn9VeUoFXhbwWdSsKQZALG3Q4OH-0X2tkQr0XudMCZSIy8_FEYJObzJ37kox4II70lswuj2DpmVksC7la97Dul054WSs5FbxlKmj4AzMHxz5HTaVCbs1cGqBJb1FikUzj78_g/s16000/Mahler.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="margin-top: 6 pt; text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Mahler en 1896</span
></i
></b
>
<span style="color: #withe; font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Mais attention, plus de cinquante ans ont passé… il y a
<u>131 versions référencées</u> parues entre <b>1947</b> et <b>2023</b> !!!
J'ai donc voulu jouer le jeu et proposer aux lecteurs de manière la plus
objective possible une interprétation qui valoriserait au mieux la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>3<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
et par ricochet ce papier. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Un peu d'organisation et nous voilà réunis à cinq dans l'auditorium
"classique" du Deblocnot (celui du Rock est en réfection car fissuré depuis
octobre <b>2022</b> quand Bruno a écouté un album de <b><i>Motörhead</i></b
>) : le jury comprend : Nema, Sonia, et deux potes mélomanes de leurs
connaissances. Règle : l'écoute en aveugle de sept enregistrements en se
limitant au
<b
><i
><span style="color: #0070c0;">3<sup>ème</sup> mouvement</span></i
></b
>. Je ne commente rien et laisse ledit jury délibérer et échanger leurs
impressions. Il y a à la fin, lors de la révélation des noms des maestros
participants, des sacrées surprises, des chefs "historiques" qui déçoivent,
je ne les cite pas. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ouf ! je n'aurais pas à changer la jaquette de mon billet.
<b
><i><span style="color: #002060;">Horenstein</span></i></b
>
remporte la confrontation à l'unanimité, mais il y a un exæquo :
<b
><i><span style="color: #002060;">Charles Adler</span></i></b
>. Nous estimons que la technique mono rugueuse de <b>1952</b> quoique
miraculeuse pour l'époque ne sera pas idéale pour une éventuelle découverte.
Pour deux des challengers rendez-vous dans la discographie alternative.<o:p
></o:p
></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>L'œuvre de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
a donné lieu à la publication de 15 chroniques depuis <b>2011</b>. Son
catalogue comprend des
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>lieder</span
></i
></b
>
avec orchestre regroupés dans
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>cinq cycles</span
></i
></b
>
(2 chroniques), une
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>cantate</span
></i
></b
>
commentée en <b>2020 </b>et, pour les
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>dix symphonies</span
></i
></b
>
(dont la 10<sup>ème</sup> dans la version complétée par
<b>Derick Cooke</b>), neuf chroniques en comptant celle de ce jour. Un
cursus qui semble modeste mais en regard de la durée et de la complexité de
ces ouvrages, de sa suractivité en tant que chef d'orchestre, de sa mort
prématurée à 51 ans en <b>1911</b>, sa production en impose avec zéro déchet
! Après des décennies de mépris et d'ironie, on considère que
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
reste le dernier symphoniste postromantique majeur et ouvre la voie de la
musique orchestrale moderne à côté de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Richard Strauss </span></i></b
>et de <b
><i><span style="color: #c00000;">Schoenberg</span></i></b
>
première manière. Côté symphonies, seul
<b
><i><span style="color: #c00000;">Dmitri Chostakovitch</span></i></b
>
(<b>1906-1975</b>) pourra se prétendre un rival voire un disciple, il
admirait d'ailleurs le compositeur viennois. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Je n'ai jamais écrit de biographie globale, préférant juste préciser les
circonstances historiques, conjugales et artistiques entourant l'écriture de
chaque œuvre. Pour un aperçu de la vie du maestro et compositeur, voir : la
version courte
<b
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.larousse.fr/encyclopedie/personnage/Gustav_Mahler/131128"
style="color: #7030a0;"
>(Larousse)</a
></span
></u
></b
>
ou la version plus détaillée
<b
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.musicologie.org/Biographies/m/mahler_gustav.html"
style="color: #7030a0;"
>(Musicologie.org)</a
></span
></u
></b
>. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p></p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi54rDgJRe79jLY2z1_rT3qPj66MyMIoPutw0CeYsJXOHs2-xSNGs6fFazCBfTBq76B4XeZ0qYX405oKxAZPnvmarwZtHA270mCmuSd9dyUhPPDo7SeUmzKD4UQMpEP0EkknMPR_1miZscgMsDgFZcr-rH659Wa-Cad3q8fj6eTsHvWOchW1-umuIVZ-tk/s600/Maestros.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="600"
data-original-width="400"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi54rDgJRe79jLY2z1_rT3qPj66MyMIoPutw0CeYsJXOHs2-xSNGs6fFazCBfTBq76B4XeZ0qYX405oKxAZPnvmarwZtHA270mCmuSd9dyUhPPDo7SeUmzKD4UQMpEP0EkknMPR_1miZscgMsDgFZcr-rH659Wa-Cad3q8fj6eTsHvWOchW1-umuIVZ-tk/s16000/Maestros.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><i>Haitink – Kubelik - Bernstein - Abravanel</i></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Si la musique de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
fait les choux gras des salles de concerts de nos jours (avec une inflation
depuis l'an 2000 synonyme parfois de cacophonie mal maîtrisée), il a fallu
attendre les années soixante au disque et plus tard, surtout en France, pour
entendre ces symphonies en salles. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>En <b>1949</b>, dans
<b
><i><span style="color: #0070c0;">Histoire de la musique</span></i></b
>
de <b>Paule Druilhe</b> destinée aux collégiens, on pouvait lire "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Anton Bruckner et Gustav Mahler, s'inspirant des conceptions
wagnériennes, mais sans avoir le génie de leur modèle, donnent libre
court à leur goût du colossal</span
></i
>". Point ! Et dire que ce bouquin est toujours en circulation ! Et
<b>Paule Druilhe</b> termine son paragraphe consacré à
<b
><i><span style="color: #c00000;">Brahms</span></i></b
>
par "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>La lourdeur des thèmes et de la polyphonie, la valeur inégale de sa
trop abondante production, une certaine fadeur sentimentale, font que
Brahms n'est guère apprécié hors de son pays, malgré sa maîtrise
architecturale et son sens du rythme.</span
></i
>" Ces inepties sur le fond et la forme témoignent du rejet de la musique
allemande à la sortie de deux conflits fratricides voire apocalyptiques.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
peinait à se faire une place en Allemagne de son vivant et après sa mort, et
l'interdiction par les nazis de jouer sa musique "dégénérée" de juif
retardera encore sa reconnaissance posthume. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>C'est d'abord aux USA, grâce aux maestros juifs exilés qui ont connu
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>, comme
<b
><i><span style="color: #002060;">Bruno Walter</span></i></b
>
ou
<b
><i><span style="color: #002060;">Otto Klemperer</span></i></b
>
que, l'on découvre petit à petit ses symphonies certes atteintes de
gigantisme. De plus, il faut attendre l'invention du microsillon qui permet
de limiter à 1 ou 2 LP la gravure de ces grandes œuvres à l'orchestration
délirante pour que l'industrie du disque puisse en publier largement.
<b
><i><span style="color: #002060;">Charles Adler</span></i></b
>
était anglais, fut l'élève de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>, dirigea les 700 choristes lors de la création de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>8<sup>ème</sup> symphonie
</span></i
></b
>à Munich en <b>1910</b> dans un capharnaüm homérique
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2012/12/1000eme-du-deblocnot-4-articles-pour-le.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
>. Il signera le premier enregistrement moderne évoqué plus haut de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>3<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
en <b>1952</b>.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>En France, il faut attendre les années 70 pour que des chefs prestigieux
comme
<b
><i><span style="color: #002060;">Solti</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Metha</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Ozawa</span></i></b
>, </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #002060;">Abbado</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> ou encore </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #002060;">Boulez</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
puissent remplir les salles en programmant les symphonies (1, 2, 6, 3, 9) et
même </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Le chant de la terre</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> au TCE avec la présence du président </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Giscard d'Estaing</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">.</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Parallèlement, des intégrales voient le jour :
<b
><i><span style="color: #002060;">Bernard Haitink</span></i></b
>
à Amsterdam,
<b
><i><span style="color: #002060;">Rafael Kubelik</span></i></b
>
à Munich,
<b
><i><span style="color: #002060;">Leonard Bernstein</span></i></b
>
à New-York et, moins connu,
<b
><i><span style="color: #002060;">Maurice Abravanel</span></i></b
>, lui aussi juif exilé, ami de
<b
><i><span style="color: #002060;">Furtwängler</span></i></b
>
et de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Kurt Weil</span></i></b
>, avec l'<b
><i><span style="color: #002060;">Orchestre de l'Utah</span></i></b
>, chez les mormons
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.youtube.com/playlist?list=PL4D14bmfCxVWWsTJA1G9jpyMXF6E_8r_7"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
>. (Labels : <b>Philips</b>, <b>DG</b>, <b>CBS</b>, <b>Vanguard</b>.) Fin
des années 70, les concerts et la parution de ces intégrales et d'une
multitude de captations isolées permettent à
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
d'accéder enfin au grand répertoire classique. <o:p></o:p
></span>
</p>
<span style="text-align: center;"
><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~</span>
</div></span
>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhLokmazOMzzIZIJ7fOlqt404zKd0A2OEiym1hfTs_LtSndO7bAkOIo6he8HGkOHmflX9EgsBlrJllT2ayd4D-lkN3SZa_7p9027mDAlWIuu1YjI9MibF28AODYr6exYAM_PPfKPGbC810eyBRhyphenhyphenPo2sbtoBtgnISCqaNaSYvnYZabYcPMPQT4q2hbst4/s498/Knaben.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="498"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhLokmazOMzzIZIJ7fOlqt404zKd0A2OEiym1hfTs_LtSndO7bAkOIo6he8HGkOHmflX9EgsBlrJllT2ayd4D-lkN3SZa_7p9027mDAlWIuu1YjI9MibF28AODYr6exYAM_PPfKPGbC810eyBRhyphenhyphenPo2sbtoBtgnISCqaNaSYvnYZabYcPMPQT4q2hbst4/s16000/Knaben.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Le Cor enchanté de l'enfant</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Les apprentis mélomanes qui découvrent
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
et les fans de la première heure savent qu'il est d'usage de distinguer
trois époques créatrices chez ce compositeur. La première commence en
<b>1880</b> et se termine, disons, lors de la nomination de Gustav comme
directeur de l'opéra de Vienne en <b>1897</b>. Les quatre premières
symphonies appartiennent à cette période où le compositeur se déplace
beaucoup, occupant divers postes d'assistant : à Bad Hall (Autriche)
Ljubljana, Olomouc, Cassel et à l'opéra allemand de Prague, Leipzig,
Budapest et Hambourg avant de partir pour Vienne.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La seconde période, viennoise, jusqu'à son éviction de l'opéra liée à des
embrouilles antisémites en <b>1907</b>, verra la création des trois
symphonies instrumentales (5 à 7) dont le style est novateur, d'une écriture
parfois désespérée et grotesque, drolatique vs tragique. Elles ne seront
guère populaires de par une complexité mettant le talent des chefs au pied
du mur.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La dernière période de 3-4 ans nous montre un homme malade, s'épuisant à
diriger entre l'Europe et New-York, composant la colossale et très
chrétienne
<i
><b><span style="color: #274e13;">8</span></b></i
><b
><i
><sup
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>ème</span
></sup
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>
symphonie</span
></i
></b
>
puis son testament avec les génialissimes
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>9<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
et le
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Chant de la Terre</span
></i
></b
>
sur des textes orientaux. Il commence la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>10<sup>ème</sup></span
></i
></b
>
mais n'achèvera que l'adagio introductif.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Revenons à la première période. La
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>2ème symphonie</span
></i
></b
>
est une exception mariant le plan usuel de la symphonie pour les trois
premiers mouvements et l'oratorio pour le final, à la manière de la
<b
><i>9<sup>ème</sup> </i></b
>de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>. Elle témoigne des interrogations spirituelles de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
concernant le catholicisme et le judaïsme, d'où le titre de l'ouvrage, "<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Résurrection</span
></i
></b
>", dogme absent de la doctrine hébraïque (très floue serait le mot juste).
Son monumentalisme désarçonna certains compositeurs novateurs non
germaniques comme
<b
><i><span style="color: #c00000;">Debussy</span></i></b
>
qui sortit avant la fin 😊. N'en soyons pas surpris… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Au crépuscule du romantisme
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
se tourne vers les traditions intellectuelles du XIX<sup>ème</sup> siècle :
une légende mortifère du moyen-Âge dans la cantate
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Das klagende Lied</span
></i
></b
>
(<span style="color: #833c0b; mso-themecolor: accent2; mso-themeshade: 128;"
>le chant plaintif</span
>), des lieder inspirés de poèmes du recueil pour enfants
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Des</span
></i
></b
>
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Knaben Wunderhorn </span
></i
></b
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">(</span
><span style="color: #833c0b; font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>Le Cor enchanté de l'enfant</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">) </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2020/12/mahler-des-knaben-wunderhorn-von-otter.html"
>(Clic)</a
></span
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, un monde enchanteur </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> également source d'inspiration pour les </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>symphonies N°3</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> et </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>N°4</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, celle-ci étant plus courte (moins d'une heure) et surtout bénéficiant
d'une orchestration allégée, poétique et charmeuse qui fait médire les
tenants d'une instrumentation surchargée dans l'œuvre de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>. L'homme semble avoir hérité du génie de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Berlioz</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
dans ce domaine, notre Hector national qu'il dirigeait fréquemment…</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Lire le programme de la méga-symphonie suggère l'expression "<b
><span style="color: #0070c0;">fourre-tout</span></b
>" ! six mouvements, de 4 à 35 minutes, un lieder pour alto sur un texte de
<b>Nietzche</b>, un autre chanté par des gamins et un chœur féminin extrait
de
<b
><i><span style="color: #385623;">Des</span></i></b
>
<b
><i><span style="color: #385623;">Knaben Wunderhorn</span></i></b
>, des marches plus ou moins militaires en tout genre et une immense prière
pour finir… Examinons ça…</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Je ne présente pas le maestro
<b
><i><span style="color: #002060;">Jascha Horenstein</span></i></b
><i><span style="color: #7030a0;"> </span></i>(1898-1973), sa biographie est
détaillée dans la chronique de <b>2021</b> consacrée à la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Faust symphonie</span
></i
></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Liszt</span></i></b
>, 3<sup>ème</sup> chapitre
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2021/01/liszt-faust-symphonie-1857-j-horenstein.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
></span
></b
>. Les lieder dans les mouvements 4 & 5 sont chantés par la
contralto anglaise </span
><b
style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 11pt; text-align: left;"
><i><span style="color: #002060;">Norma Procter</span></i></b
><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 11pt; text-align: left;"
> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">(1928-2017)</span>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg76GcDsXUmdeN7fw4lprJphmREy_0XBcUS4Bw_oku5BnwJwztpYb735Ktw2dLL66twh01iYUtGzngP1LhiqoLkhj7VeOk8hXMwvTlLEqBW-uaqFPIgzv4ceR42bs5iLSG8fDR8gF4nHKWOrrF6DXBlgh2bjQEbDwGrGkO7D2bFpwm90fn3ZYuFXSewEhA/s2125/Concert.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="1089"
data-original-width="2125"
height="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg76GcDsXUmdeN7fw4lprJphmREy_0XBcUS4Bw_oku5BnwJwztpYb735Ktw2dLL66twh01iYUtGzngP1LhiqoLkhj7VeOk8hXMwvTlLEqBW-uaqFPIgzv4ceR42bs5iLSG8fDR8gF4nHKWOrrF6DXBlgh2bjQEbDwGrGkO7D2bFpwm90fn3ZYuFXSewEhA/w400-h205/Concert.jpg"
width="583"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><i>La symphonie en Concert à Strasbourg</i></span
></b
>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="font-family: verdana; font-size: small;"
><i
><span style="color: #7f6000;"
><b>Cliquer sur l'image pour l'</b><b>agrandir</b> </span
></i
><a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD99syKUoXzYqSEQw5YL12AreL1A2g3YD46hki_0Zq2j6a_pms3mKiLM2_JILLZonELgH2lRwq-kxNJizuwPCbLPszVfUCPjX8KWrXu0qTbYlG3kLAXydC8D0nQvOUkJEqLMZwKXTKjL-ZopisKS-AVVbKqxU2FtTaSlt0TvjBvO-LcOAseJ-atYlJ/s29/Loupejpg.jpg"
style="color: #741b47; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="27"
data-original-width="29"
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width="29" /></a
></span>
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> <br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler </span></i></b
> dirige intensément et ne peut donc composer </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i
><span style="color: #274e13;">3<sup>ème</sup> symphonie</span></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> que pendant les périodes estivales de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1895</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> et de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1896</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">. </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Elle sera créée d'abord sous forme d'extraits, puis dans son intégralité en </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">1902</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
à Cologne par le compositeur lui-même. Entre le délai important pour éditer
la partition du chef et celles des musiciens, six ans ne paraissent pas
excessifs. L'accord d'un directeur de grande salle de concert n'a pas dû
être facile à obtenir pour une œuvre aussi ambitieuse. Orchestration :</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>4 flûtes + 4 piccolos, 4 hautbois + cor anglais, 3 clarinettes en si ♭ et
en la, clarinette basse, 4 bassons + contrebasson, 8 cors en fa, 4
trompettes en fa et si ♭, 4 bassons, dont un jouant aussi du contrebasson, 4
trombones + 1 tuba ou plus, 8 timbales (2 timbaliers), grosse caisse + 1
baguette, caisse claire, triangle, cymbales, tam-tam, tambourin, 2
glockenspiels, 2 carillons tubulaires (Hors scène : cor de postillon et
plusieurs caisses claires à la manière d'une fanfare), les cordes. Une
chanteuse alto, un chœur de femmes, chœur d'enfants (garçons).<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ça jette. Je l'ai entendue en mars <b>2014</b> interprétée par
<b
><i><span style="color: #002060;">Michael Tilson Thomas</span></i></b
>
et son orchestre de
<b
><i><span style="color: #002060;">San Francisco</span></i></b
>. Il n'y avait pas de place pour la maîtrise de garçons … Beau souvenir
malgré un final au tempo appuyé… Il lutte actuellement à 79 ans contre un
cancer de l'encéphale, courage MTT, déjà que je viens d'écrire un RIP pour
<b
><i><span style="color: #073763;">Ozawa </span></i></b
>!<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<b
><u
><span style="color: #833c0b;"
><span style="color: #833c0b; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>(Partition de 224 pages)</span
></span
></u
></b
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"> </span
><span style="font-size: 11pt;"
>ou l'interprétation de très bon aloi de </span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #002060;">Michael Gielen </span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>(<b>1987</b>) avec défilement de la partition. </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><u
><span style="color: #833c0b;"
><a
href="https://www.youtube.com/watch?v=UJYeeHR5qKE&ab_channel=symphony7526"
style="color: #833c0b;"
>(YouTube)</a
></span
></u
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">.</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Conscient que la forme en six mouvements et qu'une durée globale de 1H40
soient inaccoutumées voire rédhibitoires pour fasciner le public,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
scinde arbitrairement sa symphonie en deux parties dont la première n'est
autre que le premier mouvement, il y a parfois un entre-acte en concert. Les
indications de tempo sont un mélange d'italien classique et de précision en
allemand sur le climat souhaité.</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMygxZQN2wq9iG9wKx-_sfkbYMhKW1_oa21rQ7c-z36factF7vXiCMXZPBe8Me0CZUBoQfHLLmSFGhoETZz4w3MimIxcPI4nIJCD7W82HA6dIuCALrAtUrbvBK2XTOjHlYuo4QoVhNLMK_B9XRpXgMkaoP9tp4tFqyVnrSfSfTRZzJGkLCtsf7LHgYIts/s480/Cocon.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="276"
data-original-width="480"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMygxZQN2wq9iG9wKx-_sfkbYMhKW1_oa21rQ7c-z36factF7vXiCMXZPBe8Me0CZUBoQfHLLmSFGhoETZz4w3MimIxcPI4nIJCD7W82HA6dIuCALrAtUrbvBK2XTOjHlYuo4QoVhNLMK_B9XRpXgMkaoP9tp4tFqyVnrSfSfTRZzJGkLCtsf7LHgYIts/s16000/Cocon.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><i>La marche initiale illustrée par Ken Russel </i
><a
href="https://www.youtube.com/watch?v=0oHfBpFnGw0&ab_channel=PietroMilan"
style="color: #741b47;"
>(YouTube)</a
></span
></b
>
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b><span style="color: #385623;">1 – Kräftig - Entschieden</span></b> (<i
><span style="color: #385623;">Avec force. Décidé</span></i
>) : Dans ses écrits
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
nous guide grâce à plusieurs citations usuelles dans une musique à
programme. Exemple : "<i
><span style="color: #806000;">L'éveil de Pan</span></i
>" (introduction). "<i
><span style="color: #806000;">L'été fait son entrée</span></i
>" ou encore "<i
><span style="color: #806000;"
>ce que me disent les rochers de la montagne</span
></i
>". Dans la seconde partie, il sera question de fleurs, d'oiseaux, d'animaux
mais aussi d'interrogation sur le destin de l'homme par la mise en musique
d'un poème de <b>Nietzche </b>et même de conversation avec les anges… Avis
personnel j'y vois presque une fresque créationniste, de la lumière
jaillissante et de l'apparition des roches jusqu'à l'émergence de toutes les
formes de vie jusqu'à la révélation du divin chez l'humain… Je dois être
influencé par la thématique de la symphonie "<b
><i><span style="color: #274e13;">Résurrection</span></i></b
>" qui précède la
<b
><i
><span style="color: #274e13;">3<sup>ème</sup></span></i
></b
>.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Est-on face à une forme sonate traditionnelle avec ses thèmes A et B, les
reprises, le développement ? Sur une </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">telle </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>durée, le risque de la redite est grand. Certes </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Bruckner</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
dans ses symphonies, notamment 3, 5 et 8, contourne le problème grâce à une
complexité inouïe du contrepoint appliqué à des thèmes fragmentés en motifs,
ce qui rompt l'éventuelle monotonie. </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
nous passionne autrement. Deux expositions, un développement, une
réexposition et une coda se succèdent. Chacune de ces sections enchaîne une
marche "</span
><span style="color: #0b5394; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>funèbre</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>" suivie d'une marche "</span
><span style="color: #0b5394; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>militaire</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>" cadencée et cocasse. L'extrême fantaisie d'un mouvement aussi long que la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #385623;">symphonie Jupiter</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Mozart</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
naîtra d'une jonglerie ingénieuse dans le choix de leitmotiv contrastés, de
ruptures de tonalité, d'humour et d'une orchestration fastueuse. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>~~~~~~~~~~~~~ PARTIE I ~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm371f1gUG7_Zgod_M_0j2PglCpnKiHeGFrzuqoDgKXyBuh7jXHcWgIcgJ3TC6TVNimVNwKu3m0Xx6X-erm3c4EZJNC4zf9xebz_KYOfYy_bhlt8Gb_MooR6GOAXyTskbr6eqZfMLP1LVhSZNKtwIhoE0_JsRdBYhVrjZzP2-dJiggyqdALNLxqAsKz0c/s526/UTAH.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="526"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm371f1gUG7_Zgod_M_0j2PglCpnKiHeGFrzuqoDgKXyBuh7jXHcWgIcgJ3TC6TVNimVNwKu3m0Xx6X-erm3c4EZJNC4zf9xebz_KYOfYy_bhlt8Gb_MooR6GOAXyTskbr6eqZfMLP1LVhSZNKtwIhoE0_JsRdBYhVrjZzP2-dJiggyqdALNLxqAsKz0c/s16000/UTAH.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Roches de l'Utah</span
></i
></b
><span style="color: white; font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>A</b> – Un appel hardi des huit cors en tutti proclame le réveil de la
nature, le lever de soleil, la Création, aux choix…
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
s'inspire-t-il du thème d'un chant de villageois ? Certainement d'après le
musicologue <b>Benjamin Lassauzet</b>. Une marotte chez
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
que ces emprunts à la culture musicale populaire ; rappelons-nous la
comptine enfantine
<span style="color: #0070c0;">Frère Jacques</span> attribuée à
<b
><i><span style="color: #c00000;">J.P. Rameau</span></i></b
>
et adaptée par
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
pour cadencer le 3<sup>ème</sup> mouvement de la
<b
><i
><span style="color: #385623;">1<sup>ère</sup> symphonie</span></i
></b
>
"<b
><i><span style="color: #385623;">Titan</span></i></b
>"
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.fr/2016/06/mahler-symphonie-n-1-titan-leonard.html"
>(Clic)</a
></span
></b
> ! Les cors, cymbales et fracas de timbales prolongent cette fanfare
jusqu'à [0:28]. Survient un court motif de quatre accords ténébreux, aux
trombones et au tuba, que
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
associera au début du poème de <b>Nietzche</b> chanté par l'alto, à venir
dans le 4<sup>ème</sup> mouvement "<span style="color: #806000;"
>O Mensch</span
>" ! (<span style="color: #0070c0;">Ô homme</span> ! prend garde) ; un
avertissement pour tempérer l'impétuosité des cors lors de l'introduction.
[0:36] Nouveau thème à la tonalité incertaine, oscillante, mystérieuse. Au
lointain se fait entendre par trois fois le tam-tam. [1:04] Ayant atteint un
silence sépulcrale, l'introduction s'achève sur des groupes de frappes
saccadées et obsédantes sur la grosse caisse bien seule. Elles nous
préparent à… la première marche funèbre. Autre bizarrerie, les cordes
n'interviennent pas </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>hormis dans les deux premières mesures.</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> Les timbres privilégient l'acidité des cuivres, le clinquant des
percussions et la noirceur des bassons et du contrebasson. Peut-on le
ressentir comme une métaphore lyrique d'une Genèse surgissant du chaos
primitif ? </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
accentue la férocité du discours en occultant la sonorité soyeuse des cordes
par nature plus mélodieuse.</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Vous m'imaginez poursuivre et détailler un commentaire à ce rythme ? Non !
En une grande minute
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
dresse avec rigueur le cadre solfégique et émotionnel de tout le gigantesque
premier mouvement pour ne pas dire de toute la symphonie. Je m'adresse là, à
ceux qui dans les années cinquante et même plus tardivement, professaient la
rhétorique : confuse, ampoulée, incompréhensible, etc. Non, chaque note a un
rôle précis, on le vérifie sur la partition saturée d'indications précisant
ce que
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
exigeait de l'interprète pour assurer l'intelligibilité de sa composition…
et par les quelques lignes ci-dessus. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[1:16] La marche funèbre proprement dite prend la forme d'une reptation,
d'un défilé (sans superposition) de
<span style="color: #0070c0;">petits motifs</span> très identifiables,
déclamés de manière gémissante ou, à l'opposé, édifiant pierre par pierre
une muraille sonore cyclopéenne, les pierres d'un monde chaotique qui tente
de s'organiser. Exemples : des tuttis rugissants de groupements comme [1:16]
les accords tuba-trombones-timbales-grosse caisse repris cinq fois – toutes
les deux mesures. Ils marquent la cadence syncopée de cette marche obsédante
: [1:21] <span style="color: #0070c0;">basson et contrebasson</span>, [1:27]
<span style="color: #0070c0;">hautbois-clarinettes-cors</span>, [1:29]
<span style="color: #0070c0;">trompettes tonitruante </span
><i>ff,</i> [1:50] des arpèges<i> fff</i> des
<span style="color: #0070c0;">cordes graves</span> ou des vibrants trémolos,
etc. À partir de ces éléments,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
tisse une marche en variant l'orchestration. Issue des sombres accords
initiaux, la marche funèbre se scinde en deux fanfares aux cors, encadrant
une autre fanfare aux trompettes. Plus altières que mortifères, elles nous
conduisent de l'obscurité originelle [Gn 1:02] à l'émergence de la vie [Gn
1:11] 😊. </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Ah ah, Claude, tu nous ressorts ta rédaction style témoins de Jehova…
hihi</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Un clin d'œil Sonia… Aller, on attaque la marche militaire, bien peu
guerrière…
</span></span
></i
>
</p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8G1bzzty46cm3jMeRNNplXPoswLa-zBCjs8vFVZT07Bue_v1TEDoSoEKee9QUgBfiHNsoIR9oQ7eMEpZc88RhoMzuyTtDl1RTx13D3d7-S6at-Hh5WWjs0TKWXoe2G476RR9cL4Rc09rL6rw1sMHRSb7gn8dXcko2r9nSsqi1N_HvNQ_DFxiIclmQ_zs/s386/Rochers.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><span style="font-family: verdana; font-size: small;"
><img
border="0"
data-original-height="386"
data-original-width="300"
height="350"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8G1bzzty46cm3jMeRNNplXPoswLa-zBCjs8vFVZT07Bue_v1TEDoSoEKee9QUgBfiHNsoIR9oQ7eMEpZc88RhoMzuyTtDl1RTx13D3d7-S6at-Hh5WWjs0TKWXoe2G476RR9cL4Rc09rL6rw1sMHRSb7gn8dXcko2r9nSsqi1N_HvNQ_DFxiIclmQ_zs/w249-h320/Rochers.jpg"
width="272" /></span
></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Rochers et forêt (école Barbizon)</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Toutes les marches de l'histoire de la musique semblent chambristes en
comparaison… Le cinéaste <b>Ken Russel</b> dans son film
<b>Mahler </b>illustre cette musique en laissant une svelte danseuse se
hisser hors d'un cocon puis ramper lascivement jusqu'à un rocher au visage
du compositeur. Un des rares plans-séquence réussis à mon goût …
<b><span style="color: #833c0b;">(Photo et vidéo)</span></b></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>B </b>– [5:02] quelques furtives notes aux timbales ramènent le calme.
La marche militaire surprend : plutôt une sarabande champêtre enchaînant une
mélodie sautillante des violons égayée par un solo de hautbois puis
un </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">solo</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>de violon et enfin quelques accords plus rugueux des cuivres appuyés par
les timbales.</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;"> Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
ose tout ! cette courte marche de soldats de plomb matérialisée par un motif
puissant à la clarinette se termine par un ludique charivari de percussions…
(Triangle, cymbales, tambour, timbale, grosse caisse…)</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>C</b> – [6:35] La reprise de la marche funèbre exploite la thématique de
la marche <b>A</b>. Moins heurté, plus bref, ce passage est dominé par un
lugubre solo de trombone (<b
><i><span style="color: #002060;">Denis Wick</span></i></b
>).<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>D </b>- [8:53] Plus avant, le dramatisme du début du mouvement laisse
place à une ineffable gaité. Les cordes marquent le rythme, bien entendu,
mais divers solos de bois, de cors et des coquetteries du triangle laissent
place à une bacchanale cocasse, presque primesautière. Bacchanale est le
mot, puisque
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
faisait lui-même des références dans ce passage à l'épicurisme du
dieu <b>Bacchus </b>… Les trilles aux cuivres ont dû terrifier par leur
difficulté technique les instrumentistes lors des premières… Cette douce
folie se conclut par un rappel vigoureux du thème introductif aux huit cors
<i>fff</i>, thème du réveil du Dieu <b>Pan</b>, ici avec beaucoup moins de
sensualité que chez
<b
><i><span style="color: #c00000;">Debussy</span></i></b
>. La marche se clôt de manière cataclysmique pour…</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<br />
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_R4C7kSiJY6nVLLcahyphenhyphenbQh5byCIGuVXC5emDZAd8SSAN_vClTQG5qHO4Xnz7v1dfzHi3I5ZykIEe1dQR3D95DntOgvIlebm194l62Hfc3tJ1uswwGKHU0JyYIpYF-zZGXpbAVhslyCfvyxhwzAhAdzg8T4ZDgwN1PWElPVFdHO13JEPHRpbMSodMHSTE/s372/Soldat.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="350"
data-original-width="372"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_R4C7kSiJY6nVLLcahyphenhyphenbQh5byCIGuVXC5emDZAd8SSAN_vClTQG5qHO4Xnz7v1dfzHi3I5ZykIEe1dQR3D95DntOgvIlebm194l62Hfc3tJ1uswwGKHU0JyYIpYF-zZGXpbAVhslyCfvyxhwzAhAdzg8T4ZDgwN1PWElPVFdHO13JEPHRpbMSodMHSTE/s16000/Soldat.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Soldat miniature (Caricature Berliner Zinnfiguren)</span
></i
></b
>
<span style="color: white; font-family: verdana; font-size: large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>E</b> - [14:12] …Réexposer <i>fff</i>, encore et encore, la marche
funèbre… Les trémolos des violons soutiennent une résurgence sinistre des
motifs dédiés à ces marches et clamés aux cors. La reptation est de retour,
volontairement désordonnée, comme celle d'une armée en déroute. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>F</b> - [16:04] La troisième marche dite "militaire" récapitule les
épisodes précédents d'une manière énergique non dénuée d'humour. On y entend
des oiseaux [18:15] gazouiller et augurant leur palabre dans le
<span style="color: #0070c0;">scherzando</span>, puis une jolie danse
villageoise, car l'humain doit bien entendu assumer son rôle, soit dans une
ambiance festive soit en rangs serrés, en partant au combat [20:23].
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
recourt à ses dadas : le burlesque et le cynisme.
<b
><i><span style="color: #002060;">Horenstein</span></i></b
>
conduit sa bataille en maintenant un flot instrumental transparent, une
gageure dans ce passage à la fois clownesque et tonitruant. Rapprochons par
taquinerie cette musique géniale, emprunte de loufoquerie, de la chanson
<b><span style="color: #0070c0;">Hécatombe</span></b> "<span
style="color: #0070c0;"
>le marché de Brive la Gaillarde</span
>" de <b>Brassens</b>…<b
><i><span style="color: #c00000;"> Mahler</span></i></b
>
met fin à ce tumulte orchestral orgiaque par des roulements de caisses
claires decrescendo <i>pppp </i>!!<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Dis Claude, excuses ma trivialité, mais il complètement barré ce
passage…
</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 3pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #7030a0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>- Oui Sonia, tu raccourcis un chouia, mais… qui ose dire que Mahler
ennuie ? </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>G -</b> [24:15] La réexposition rejoue in extenso l'ouverture de la
marche <b>A</b> : l'appel des huit cors (le réveil), les divers accords
funestes aux percussions, le leitmotiv aux cuivres graves "<span
style="color: #806000;"
>O Mensch</span
>", etc. [24:41] … Le carnaval orchestral infernal qui précède, son extrême
sophistication structurelle, nous a peut-être fait oublier que
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
ne désavouera jamais complètement la forme sonate… D'où cette </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">reprise</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>da capo surprenante. En sera-t-il de même pour les marches à venir ? pas
tout à fait…</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[24:15] La marche funèbre reprend le récit, sauf qu'un second solo de
trombone assure la narration qui s'achève cette fois-ci plus sereinement sur
une tendre mélodie chantée par les violoncelles [28:02].</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>H </b>– [28:35] Bien scandée, la marche prétendument "<span
style="color: #0070c0;"
>militaire</span
>" conclusive (par souci de symétrie) ne l'est pas vraiment, militaire. Ou
alors elle confirme une victoire des combats pour la vie des premières
sections par sa joyeuseté, le choix de tonalités majoritairement majeures,
les facéties d'un tambourin ou de la caisse claire… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[32:51] la coda prend la forme d'un climax apocalyptique avec un rôle
important donné au… tambourin 😊.</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>~~~~~~~~~~~~~ PARTIE II ~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjMTehciGN03e-QiyJ3t-J9cQXlvjx08y4rOFHh_Z3wUV7wsI1lDZCAOqpFCV4iByrjExGwGNPyKTvHxpWKn_L6mKwj8TukAAvyJacGY2bEoa1-PU24wiSjCUdhpfhMm_c9M-PYBfXVswWKOepfalQb4nSIo6Mix-pSl191ViYYESj3VkcrWh3VL9iv9o/s452/Klimt.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="452"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjMTehciGN03e-QiyJ3t-J9cQXlvjx08y4rOFHh_Z3wUV7wsI1lDZCAOqpFCV4iByrjExGwGNPyKTvHxpWKn_L6mKwj8TukAAvyJacGY2bEoa1-PU24wiSjCUdhpfhMm_c9M-PYBfXVswWKOepfalQb4nSIo6Mix-pSl191ViYYESj3VkcrWh3VL9iv9o/s16000/Klimt.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Le champ de fleurs (Klimt 1907)</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #c45911;">2 - Tempo di Minuetto. Sehr mäßig</span></b
>
(<i><span style="color: #385623;">Tempo de menuet. Très modéré</span></i
>) : (<b>Playlist 2</b>) Après le granitique premier mouvement et ses
alternances de marches funèbres ou militaires, tragiques ou carnavalesques,
voici un retour vers la féérie, le rêve, la sérénité quoique un vent de
nostalgie soufflera discrètement… Ce menuet à trois temps s'appuie sur les
règles de construction classique avec ses cinq sections agencées en une
pseudo symétrie : ABA'B'A" (noté ABCDE dans le texte). Cette structure à
deux trios se rencontrait déjà en <b>1841</b> dans la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>1<sup>ère</sup> symphonie</span
></i
></b
>
"<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>le printemps</span
></i
></b
>" de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schumann</span></i></b
>, pour son menuet étiqueté scherzo, une nouveauté apparue pendant le
romantisme et propre à cette œuvre.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schumann</span></i></b
>
nous offrait ainsi une plus grande variété thématique mais sans échapper aux
principes des répétitions de motifs. Chez
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>, l'affaire est toute autre… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Après maintes tergiversations du compositeur pour définir les sous-titres
fixant un programme, le menuet s'intitule : "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Ce que les fleurs de la prairie me disent</span
></i
>". <b>Gustav Klimt</b> devait entendre un sacré chahut en peignant ce
tableau 😊. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>A</b> – le chant pastoral du hautbois s'élève soutenu par des pizzicati
ténus des altos puis des cordes graves… Quel contraste avec l'ouragan
concluant le mouvement initial.<b
><i><span style="color: #c00000;"> Mahler</span></i></b
>
précise que "<i
><span style="color: #0070c0;"
>le hautbois peut être remplacé par le cor anglais si l'instrumentiste
ne parvient pas à faire sonner suffisamment doucement ledit hautbois
dans le registre</span
></i
>"… Quand je parlais de partition hyper-détaillée 😊. Cor, clarinette et
flûte se joignent au hautbois pour développer cette mélodie en conservant
son doux climat onirique et finement articulé. Entreront enfin le basson et
les cordes puis la harpe… La sonorité mystérieuse s'explique par
l'usage </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>enivrant </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>d'un chromatisme wagnérien sans limite.</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>B</b> - [1:50] Avec vivacité, le discours enchaîne trois sections dans
ce que l'on peut supposer tenir lieu de premier trio. Débute une gigue aux
flutes, trémolos des clarinettes, un trait de trompette, une orchestration
trop pétillante pour être explicitée… [2:07] Suit une farandole plus rythmée
dominée par l'impétuosité des flûtes et celle de tous les pupitres de
cordes, chacun scindé en deux groupes. [2:19] Continuation du batifolage
dans les prés par les bois en goguette, jeu bucolique qui se termine
tranquillement pour préparer le retour du second
<span style="color: #0070c0;">minuetto</span>. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Vous voyez le principe d'alternance, donc :<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>C</b> et <b>E</b> : [2:44] & [6:22] méditation du promeneur qui se
ressource en osmose avec la nature, les parfums des essences florales,
baigné par une musique faisant écho à la poésie de <b>A</b>. Pas de
solo de hautbois en reprise ; </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #c00000;">Mahler </span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>s'autorise </span
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"
>toutes les fantaisies d'orchestration et de rupture de tonalité. Seule la
construction en cinq sections évoquant celle d'un menuet établit un lien </span
><span style="font-size: 14.6667px;">stylistique </span
><span style="font-size: 11pt;"
>avec cette forme ancienne de l'âge classique</span
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">. </span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Fin </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">E </b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>: une délicieuse coda réunissant un violon solo, la harpe et le
glockenspiel nous montre les pétales des fleurs se renfermant dans la
lumière du couchant.</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b>D</b> : [4:52] Second trio, très en verve… mais les basculements fugaces
vers des modes mineurs apportent un soupçon d'inquiétude. Tout déprimé, et
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
l'est, connait ces brefs instants où une idée sombre traverse le cours des
pensées si heureuses soient-elles lors d'une promenade, les tourments d'une
psyché angoissée. Les sons bizarres audibles au départ sont dus à la frappe
des archets des violon II directement sur le bois de leurs caisses de
résonnance. Ah tiens, le tambourin…</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeiYrCEPjPTwlpm5HezL7eYiusKTyxN1astvsiTpvu2Jt2E1YR_DqraOrWluR-HAAYGdNsvvkvJ5TibTEM6ZjYCzAXWqNfuahsqVOn2Z3Ku-EquPvGnXrjXYTMlgWp08Fn2JGnAiB2aIbvGzO4Na-vQ_LR13iQHiZtezqeqpjHIHVT3mtQ42qMgi7pD1E/s450/Animaux.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="307"
data-original-width="450"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeiYrCEPjPTwlpm5HezL7eYiusKTyxN1astvsiTpvu2Jt2E1YR_DqraOrWluR-HAAYGdNsvvkvJ5TibTEM6ZjYCzAXWqNfuahsqVOn2Z3Ku-EquPvGnXrjXYTMlgWp08Fn2JGnAiB2aIbvGzO4Na-vQ_LR13iQHiZtezqeqpjHIHVT3mtQ42qMgi7pD1E/s16000/Animaux.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Paradis terrestre ((Roelandt Savery vers 1650))</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #7030a0;">3 - Comodo. Scherzando. Ohne Hast</span></b
>
(<i><span style="color: #385623;">Comodo. Scherzando. Sans hâte</span></i
>) Un scherzo en guise de troisième mouvement, a priori rien de surprenant
dans une symphonie post romantique.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
prend tellement de liberté avec la forme ABA ou ABABA tout comme dans le
<span style="color: #0b5394;">minuetto</span>, que je m'interroge si le
respect des règles (souvent contournées pendant le XIX<sup>ème</sup> siècle)
n'a pas pour but d'éviter de brusquer les mélomanes en fin d'une première
heure trop novatrice car intégrant de nouvelles structures au récit musical
? <o:p></o:p
></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Au début du romantisme, le scherzo a pour fonction d'assurer une
pause divertissante entre le mouvement lent et le final, soit les deux
parties principales de l'œuvre.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
bouscule les habitudes avec le frénétique et élaboré scherzo </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>d'une douzaine de minutes</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> de la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>9<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>. Dans ses grands scherzos, </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Bruckner</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
privilégie la symétrie rigoureusement conforme mais rompt l'éventuelle
monotonie par une richesse mélodique passionnée s'éloignant de toute
fonction divertissante (</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>8<sup>ème</sup></span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> et </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
>9<sup>ème</sup>
<span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>symphonie</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">). Quant à </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">
: le burlesque, le tragique et le sarcasme apparaissent dès les symphonies
précédentes pour s'exacerber dans la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>9<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> sous le titre "</span
><span style="color: #0070c0; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Rondo – Burleske. Allegro assai</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>" avec les trompettes jouant la sonnerie aux morts d'une dégingandée danse
macabre…</span
>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNv3OAidp5gqhzdbNgFMx5NYeJHxermuR30YHarOtqavWnmQeSbkgiCOaWByrQuxDQK-QDejRN_cQZxIzhRBWwVMeukMNkjozcK01lH65a0B0Dnha1_HUb815OftYEfu7ED12-AqyET5L-Yz37tuQfzUliPzpMw4KUcmmm5Bc5xZOZ5DAXNiAOIMMeyDg/s400/CorPostilon.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
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data-original-width="234"
height="320"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNv3OAidp5gqhzdbNgFMx5NYeJHxermuR30YHarOtqavWnmQeSbkgiCOaWByrQuxDQK-QDejRN_cQZxIzhRBWwVMeukMNkjozcK01lH65a0B0Dnha1_HUb815OftYEfu7ED12-AqyET5L-Yz37tuQfzUliPzpMw4KUcmmm5Bc5xZOZ5DAXNiAOIMMeyDg/w187-h320/CorPostilon.jpg"
width="187"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Cor de postillon</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b>Playlist 3</b>] Après les fleurs, allons à la rencontre de la faune, en
particulier des volatiles, le scherzo ayant pour sous-titre "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Ce que me disent les animaux de la forêt</span
></i
>". Pas tous les animaux mais le <b>coucou</b>, car
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
parodie (recycle) un lieder avec piano composé vers <b>1880</b>,
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Ablösung im Sommer</span
></i
></b
>
(<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Relève en été </span
></i
>- le voici chanté par
<b
><i><span style="color: #002060;">Thomas Hampson </span></i></b
></span
><i style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><span style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>- </span
></i
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><span style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
><a
href="https://www.youtube.com/watch?v=8fTzHCLMx_w&ab_channel=ThomasHampson-Topic"
>Clic</a
></span
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>) mettant en scène un <b>rossignol </b>et un <b>coucou</b>, ce dernier
meurt… La vie cocasse et la tragédie apparaissent ainsi dès les premières
mesures. La partition précise "</span
><span style="color: #0070c0; font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>avec humour</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>", en effet en été le coucou ne chante plus, doit-on confondre silence et
mort ? Le scherzo sera bizarre : un dialogue de nos piafs, guilleret, au
bois plus quelques notes de triangle, quelques cordes. Ce </span
><span style="font-size: 14.6667px; text-align: left;"
><span style="font-family: verdana;"
>conciliabule entre passereaux</span
></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> précède une
<span style="color: #0b5394;">marche funèbre</span> altière et enrichie de
cuivres. Elle se nourrie des motifs liés aux gazouillis des oiseaux qui
feront leur retour [14:28], mais leur chant gagnera en sévérité, un solo de
violon soulignant leur tristesse. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[5:53]
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
ne s'en tient pas à l'écriture d'un poème symphonique illustrant des
mésaventures ornithologiques. Un cor de postillon (un bugle par défaut) fait
son entrée en coulisse ! Chant sinistre inspiré par un poème de
<b>Lenau</b> mettant en scène un cocher se recueillant devant un cimetière
où un confrère virtuose de cet instrument est inhumé… l'obsession du temps
qui passe et du trépas qui s'accentuera dans les œuvres à venir… <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Mon dieu, cet article s'étire… Simplifions ! </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">[10:55]</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> Second scherzo <b>A'</b> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>aux accents dionysiaques </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>introduit par la flûte et la trompette… [14:03] puis le ténébreux cor de
postillon reviendra, en duo avec le violon, précédant une bacchanale
conclusive au climat mêlant déchirement et furie </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">[17:23]</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> (cymbales, grosse caisse, percussions à volonté et… tambourin). Le
musicologue </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Jean Matter</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> parle de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #002060;">trivialité</span></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> chez </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, bel exemple ici de confusion des genres, pot-pourri des contes de
grand-mères : des oiseaux dont un porté disparu, à tort, un cocher et le cor
de son ami en repos éternel, un discours musical débridé ou mélancolique et
pour le moins descriptif… Facétieux mélange !</span
>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfPy9EUQzviy_4PRdOWxp4m4miTdlnUWC2giMQt1h87vvLKekwBc1e8a0tro9nd2jwI-51GQG1QAJRD0M5RAnyprT9W_yYUGWXxXnuGEKhI3feTQFm1adPaq_WsEo2HmrTSbKGPWn5_H7Bx6q2a7Pbm4xTdTmzbiLyzlgolbL77R4NJqhmtICQdkVqq9w/s421/FN.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="421"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfPy9EUQzviy_4PRdOWxp4m4miTdlnUWC2giMQt1h87vvLKekwBc1e8a0tro9nd2jwI-51GQG1QAJRD0M5RAnyprT9W_yYUGWXxXnuGEKhI3feTQFm1adPaq_WsEo2HmrTSbKGPWn5_H7Bx6q2a7Pbm4xTdTmzbiLyzlgolbL77R4NJqhmtICQdkVqq9w/s16000/FN.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Friedrich Nietzsche</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #000066;"
>4 - Sehr langsam. Misterioso. Durchaus <i>ppp</i></span
></b
>
(<i
><span style="color: #385623;"
>Très lent. Mystérieux. Tempo toujours pianissimo)</span
></i
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Dans sa
<b
><i><span style="color: #274e13;">deuxième symphonie</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
insérait </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">un lied </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>entre le scherzo et le monumental final en forme d'oratorio, </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Urlicht</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> (</span
><span
style="color: #806000; font-family: verdana; font-size: 11pt; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>lumière originelle</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>), un texte emprunté au </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #385623;">Des</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #385623;">Knaben Wunderhorn</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, chanté là aussi par une voix de contralto, un poème d'une spiritualité
enfantine. "</span
><i style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>L’Homme gît dans la misère ! / L’Homme gît dans la douleur ! […] Je viens
de Dieu et veux retourner à Dieu ! / Le Dieu bien-aimé me donnera une
petite lumière</span
></i
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">".</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
reprend ce concept dans la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>3<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
mais en utilisant un poème de <b>Nietzsche</b> extrait de l'un de ses
ouvrages phares,
<b
><i
><span style="color: #385623;">Ainsi parlait Zarathoustra</span></i
></b
>. Rien de surprenant, les deux textes procèdent de la même antilogie,
opposer douleur et espoir au sens allégresse. On retrouve à l'évidence le
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
adepte de l'auto-psychothérapie, lui, le juif introverti et angoissé par
l'absurdité du trépas, se convertissant au catholicisme dans l'espoir
d'une vie éternelle bienheureuse. Après la Création, la roche, les plantes
et les animaux, place à l'homme et à ses tourments vs ses espoirs en une
vie éternelle. </span
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"
>La référence à <b>Schopenhauer</b> est patente depuis le scherzo. Pour ce
philosophe du romantisme, hommes et bêtes tentent d'échapper par instinct
et défi à la souffrance. Plaisir, amour et espoir spirituel (réservé à
l'humain) ne peuvent apaiser la douleur que passagèrement, le destin est
de fait rythmé par cette itération de réconforts subjectifs apaisant
luttes et tracas objectifs (ok, c'est succinct mais c'est l'idée 😆). D'où
le sous-titre implicite "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Ce que me dit l'Homme</span
></i
>" et le choix de ce poème de </span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">Nietzsche</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
> faisant écho à la pensée de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">Schopenhauer</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">.</span
><span> </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #c00000; line-height: 115%;">Mahler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt; line-height: 115%;"
> friand de philosophie a inspiré, à travers le discours loufoque et
énigmatique rencontré dans sa </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #385623; line-height: 115%;"
>3<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt; line-height: 115%;"
>, les philosophes modernes et les psychanalystes : voir l'ouvrage de
<b>Frédéric Bisson</b>, "</span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i
><span style="color: #385623; line-height: 115%;"
>Comment bâtir un monde. Le Gai Savoir de Gustav Mahler</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt; line-height: 115%;"
>".
<b
><span style="color: #741b47;"
><a
href="https://revues.mshparisnord.fr/filigrane/index.php?id=584"
style="color: #741b47;"
>(Clic)</a
></span
></b
></span
>
</p>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoTableGrid"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white 1.5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: 1.5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td
style="border: 1.5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<b
><i
><span style="color: #538135; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Ô homme prends garde !</span
></span
></i
></b
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Que dit minuit profond ?</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>« J'ai dormi, j'ai dormi —,</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>d'un rêve profond je me suis éveillé : —<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Le monde est profond,</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>et plus profond que ne</span
></i
><o:p></o:p
></span>
</p>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;">pensait le jour.</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Profonde est sa douleur —,</span
></span
></i
></b
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>la joie — plus profonde que l'affliction.<o:p
></o:p></span></span></i
></b>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>La douleur dit : Passe et finis !</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Mais toute joie veut l'éternité —,<o:p
></o:p></span></span></i
></b>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0pt; margin: 0cm 0cm 0pt 54pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>veut la profonde éternité !</span
></i
></b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"> »</span></i
></span
>
</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
><span> compose ici </span></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>l'un de ses lieder préférés</span
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 11pt;"
> en guise de transition dans la symphonie entre l'expression de son
amour de la nature et la constance de ses </span
><span style="font-size: 14.6667px;">réflexions </span></span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">théologique</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>conflictuelles</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>. Limitons les commentaires solfégiques superflus. Apprécions une dizaine
de minutes d'un thrène onirique à la mélodie quasi extatique… Sommairement
:</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; margin: 6pt 0cm 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b>Playlist 4</b>] Dans un tempo retenu, violoncelles et contrebasses
jouent <i>ppp</i> la carte de l'incertitude qui parcourra le lied et plus
largement toute la symphonie, ce doute poignant entre bonheur simple et
angoisse existentielle. Une harpe ponctue cette introduction. [0:32] L'alto
fait son entrée en répétant deux fois l'exhortation "<b
><i
><span
style="color: #538135; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"
>Ô homme [...prends garde]</span
></i
></b
>". Pas d'allure martiale dans la complainte, mais néanmoins un rythme
processionnaire d'esprit <b
><i
><span
style="color: #538135; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"
>élégiaque</span
></i
></b
> dans la première partie, avec en contrechant le ululement du hautbois
symbolisant un oiseau <u>nocturne</u> tel une <b>chouette</b>, le volatile
se substituant au coucou et au rossignol, oiseaux <u>diurnes</u>, du
scherzo. [04:38]
<b
><i><span style="color: #833c0b;">Sereines</span></i></b
> dans la seconde partie, quelques ombres nocturnes seront délicatement
éclairées par le violon solo… chut ! Écoutons…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; margin: 6pt 0cm 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Nota : Dans le film <span style="color: #0070c0;">Mort à Venise</span> de
<b>Visconti</b>, ce
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>lied</span
></i
></b
>
est également entendu, mais l'<span style="color: #0070c0;">adagietto </span
>de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>5<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>, leitmotiv obsédant, a nettement plus marqué la mémoire des cinéphiles….
Cette B.O. de <b>1971 </b>a été bénéfique à la découverte du
compositeur. </span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNMSTYyTq2lqjQ_ilM61HEHTrdVyofqMv1Sz9D_HweiE8jdrgLyiof-SRAV6lb5mfG2m59BqS-ZPY-prnEh2Wm_PqMZ6qlcI__YbJKi-mDYva3qivlqP8a2__ONWSKscUKScqy9L12smv2-aGFVVRTs8YUXnw6OD_Jqa_ZpSrDBdM7zUlBELdlcfuktHk/s476/KlimtAnges.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="476"
data-original-width="350"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNMSTYyTq2lqjQ_ilM61HEHTrdVyofqMv1Sz9D_HweiE8jdrgLyiof-SRAV6lb5mfG2m59BqS-ZPY-prnEh2Wm_PqMZ6qlcI__YbJKi-mDYva3qivlqP8a2__ONWSKscUKScqy9L12smv2-aGFVVRTs8YUXnw6OD_Jqa_ZpSrDBdM7zUlBELdlcfuktHk/s16000/KlimtAnges.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><b><i>Chœur des anges (Klimt)</i></b></span
>
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: x-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Fichtre : un florilège de marches funèbres ou militaires, un menuet suivi
d'un scherzo aux airs de poèmes symphoniques, un lied… On songe, sans
raillerie, à un pot-pourri de genres qui doivent cohabiter dans une
symphonie qui cherche avec hésitation son formalisme… Et en regard de la
durée de l'œuvre, constater que nous devons encore écouter un chœur avec
soliste et pour finir un adagio instrumental démesuré, admettons que
l'affaire se corse (n'est-ce pas Bruno). Y a-t-il un pilote pendant la
composition ?
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> empile-t-il des mouvements disparates pour glorifier par hédonisme
son art de l'orchestration sophistiquée ? Je m'inscris en faux et
m'appuie sur deux arguments.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le compositeur construit chaque partie avec rigueur autour de la thématique
de dualité souffrance – réconfort voire rédemption. Il y a une progression
quasi biblique (Genèse) dans les sujets évoqués : la terre et les roches,
les arbres et les fleurs, les bestioles qui y logent et enfin l'homme qui
tente de chasser toute souffrance par la joie et même l'éternité
bienheureuse ! <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ensuite, comme tout novateur,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> ne veut certes pas heurter le public en suivant les règles de
construction bien cadrée qu'utilisa
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bruckner</span></i></b
>
jusqu'aux extrêmes limites de la forme sonate et du contrepoint savants et
en usage depuis
<b
><i><span style="color: #c00000;">Bach</span></i></b
>, mais il veut exploser ce qu'il considère comme un carcan, et dans cette
symphonie il s'aventure dans un plan très élargi qui déconcertera beaucoup,
et c'est encore le cas parfois… J'ose une métaphore "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>la symphonie géante paraît indigeste à certains sans doute parce que le
menu est trop riche</span
></i
>". Après cette expérience, il reviendra à la forme en quatre ou cinq
parties dans ses symphonies 4, 5, 6, 7, 9 et 10.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 18pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> a répondu lui-même à ces critiques : "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Ma symphonie sera quelque chose que le monde n'a jamais entendu ! La
nature toute entière a une voix en elle et raconte des histoires si
profondément secrètes qu’on pourrait peut-être la soupçonner dans un
rêve ! Je vous le dis, certaines parties me font parfois peur, et j'ai
l'impression de ne pas l'avoir fait du tout</span
></i
>".</span
><span
face='"Verdana",sans-serif'
style='mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;'
><o:p></o:p
></span>
</p>
<p style="text-align: justify;"></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #806000;"
>5 - Lustig im Tempo und keck im Ausdruck</span
></b
>
(<i
><span style="color: #385623;"
>Drôle dans le rythme et hardi dans l'expression</span
></i
>) : Mais que viennent faire ces cinq petites minutes de lied choral avant
le final et après les affres spirituelles de <b>Nietzsche</b> ? J'ai utilisé
plus haut le mot <span style="color: #0070c0;">rédemption</span> et le
philosophe concluait son poème par "<i
><span style="color: #833c0b;"
>Mais toute joie veut l'éternité, veut la profonde éternité !</span
></i
>". Le sous-titre est "<span style="color: #7f6000;"
><i>Ce que me disent les anges</i></span
>".</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>La continuité spirituelle est assurée. Le chœur féminin (sopranos, mezzos,
altos), la maîtrise de gamins et l'alto solo justifient dans le récit
musical l'inclusion du lied de <b>Nietzsche</b> dans le
<span style="color: #0b5394;">misterioso </span>et réciproquement ; d'autant
que la transition se fait sans pause. Une fois de plus,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> emprunte à son cher <b>Wundehorn</b> : "<i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>le chant de mendiant des pauvres enfants</span
></i
>" :</span
>
</p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifb9dPy7c0zMwzitNR4LvNhEVqjsWuIp_pL105J2CI6h89m_YkraordAFE69Qj4OnoRmCahWGm10eZSlUBsd34-7ykYf2w2EReRWSUCHlRHc5Pe3oNtp017kqbGmYHvpTKt8RIkB2J01W4RwOiccbZZ86ZeZi2uaXdNc0NFtNSM8zdFy1LkuL3S6RQQa4/s651/Denis.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
data-original-height="651"
data-original-width="300"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifb9dPy7c0zMwzitNR4LvNhEVqjsWuIp_pL105J2CI6h89m_YkraordAFE69Qj4OnoRmCahWGm10eZSlUBsd34-7ykYf2w2EReRWSUCHlRHc5Pe3oNtp017kqbGmYHvpTKt8RIkB2J01W4RwOiccbZZ86ZeZi2uaXdNc0NFtNSM8zdFy1LkuL3S6RQQa4/s16000/Denis.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
><b
><i>Sacré-Cœur crucifié<br />(Maurice Denis - 1894 - </i
><u
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.com/2023/01/maurice-denis-peintre-1870-1943-amour-c.html"
style="color: #741b47;"
>Clic</a
></u
><i>)</i></b
></span
>
<span style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: xx-large;"
><br /> </span
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoNormalTable"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white 1.5pt; mso-border-insideh: 1.5pt solid white; mso-border-insidev: 1.5pt solid white; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="border: 1.5pt solid white; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<b
><i
><span style="color: #0070c0;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Bimm, bamm, bimm, bamm...</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span></i
></b>
</p>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span
face='"Verdana",sans-serif'
style='mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;'
> </span
>
</p>
</td>
</tr>
<tr>
<td
style="border-top: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">1 - (</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Garçons et sopranos</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Il y avait trois anges qui chantaient une chanson douce,<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>qui sonnait joyeusement dans le ciel.</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Ils se réjouissaient gaiement ensemble</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">(</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Garçons, mezzos et altos</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>que Pierre soit délivré des péchés.</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">(</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Sopranos</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Et quand le Seigneur Jésus étant à table pour prendre<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>le repas du soir avec ses douze disciples,<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>le Seigneur Jésus dit :
</span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">(</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Sopranos, mezzos et altos</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>« Pourquoi te tiens-tu ici ?</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Quand je te regarde, tu te mets à pleurer pour moi !<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"> </span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">2 (</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Contralto solo</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>[Tu ne dois pas pleurer comme cela.] »</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"> </span></span
></i
>
</p>
</td>
<td
style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">(</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Contralto solo, mezzos et altos</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
> « Et je ne devrais pas pleurer, toi, Dieu si bon ?<o:p
></o:p></span></span
></i>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>J'ai violé les dix commandements !</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Je m'en vais et je pleure amèrement !</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Oh, viens et aie pitié de moi ! »</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"> </span></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><i><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">3 (</span></i
><b
><i
><span style="color: #833c0b; font-size: 10pt;"
>Garçons et chœur féminin ensembles</span
></i
></b
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">)</span></i
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>« Si tu as violé les dix commandements,</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>agenouille-toi et prie Dieu !</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>Aime Dieu seulement en toute occasion,</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-top: 0pt; mmargin-bottom: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>ainsi tu recevras la joie céleste ! »</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>La joie céleste, la cité bénie,</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>la joie céleste, qui n'a plus de fin !</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>La joie céleste a été donnée à Pierre,</span
></span
></i
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-top: 0pt; mmargin-bottom: 0pt; text-align: justify;"
>
<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span style="font-family: verdana;"
>par Jésus et la béatitude à tous.</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b>Playlist 5 </b>- 1]
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> n'avait pas la réputation d'un chef cool lâchant la bride aux
interprètes. Il prévoit tout sur tout 😊. Sans doute pour éviter un effet
"<span style="color: #0070c0;">pour qui sonne le glas</span>", il divise la
célèbre maitrise
<b
><i
><span style="color: #002060;">Wandsworth School Boys Choir </span></i
></b
>londonienne
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Wandsworth_School">(Clic)</a>
</span></b
>en deux groupes et indique dans la marge "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Le ton doit être copié à partir du son d'une cloche, la voix est
frappée brièvement et le ton est équilibré en fredonnant les consonnes
M</span
></i
>.". De plus, la moitié des gosses chante
<span style="color: #0070c0;">bimmm bammm</span> sur une seule mesure
(2 blanches, une par mot), l'autre moitié alterne
<span style="color: #0070c0;">bimmm </span>ou<span style="color: #0070c0;">
bammm</span
>, chaque onomatopée dure alors une mesure complète (alternance de rondes).
On obtient un effet de carillon amusant, un cantique enfantin qui ne serait
pas festif sans les facéties de la flute, des clarinettes et du basson…<o:p
></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Il faut tenir le rythme pile poil. Le glockenspiel fait fonction de
métronome. Flûtes, clarinettes et bassons énoncent le thème suivis par les
sopranos qui entonnent gaiement la première strophe… Un paradis de poche où
les anges poussent la chansonnette. <o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[2 - 1:20] Les voix du chœur féminin s'entrecroisent par moment en duo avec
celle de la contralto. Hommage à la polyphonie des siècles passés. Le
passage évoque le reniement de Pierre, son chagrin, son désir de s'amender…
Le climat se tend pendant cet échange dramatique qui s'achève par une
péroraison des cuivres appuyée par l'obsédant
<span style="color: #0070c0;">bimmm bammm</span>. Des coups du tamtam
exacerbent la détresse du climax lors de la confession et des lamentations
de Pierre. Les violons n'interviennent pas dans ce mouvement assombrissant
encore musicalement la désespérance de Pierre dans ce passage….<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[3 - 3:06] Le chœur féminin et la maîtrise des anges chantent ensemble le
pardon de Pierre, les recommandation pour accéder à la vie céleste, lui et
toute l'humanité…</span
><span> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Ce mouvement évoque une petite cantate de la Renaissance, nonobstant son
lyrisme et son orchestration moderne. Elle anticipe le final de la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #274e13;">4ème symphonie</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, les textes étant des mêmes sources du </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Wundehorn</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>, mais la partie vocale se limitant à l'intervention d'une soprano. Une
description pittoresque de la vie festive et les anges faisant bombance au
Paradis 😊.</span
>
</p>
<p style="text-align: justify;"><br /></p>
<table
align="center"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="tr-caption-container"
style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"
>
<tbody>
<tr>
<td style="text-align: center;">
<a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_Iq5FJU9CRdiKh9B5CosNrgfcHc0cNKt8sgR5V86869Vc6pd_QxCP1lcHw-X7YF_5JFCLFiVMlGyf2fw-OuM8ZVUayRA7X2tTVu8XusxLFsr1G-2n0fp3tEKf7is9Wo9EBNfgg7HmsQq5jmVUglFHu6JP9X27-5IarcpaPk4lWCawIiMUeEpLFp0qO5U/s445/amour.jpg"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;"
><img
border="0"
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data-original-width="320"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_Iq5FJU9CRdiKh9B5CosNrgfcHc0cNKt8sgR5V86869Vc6pd_QxCP1lcHw-X7YF_5JFCLFiVMlGyf2fw-OuM8ZVUayRA7X2tTVu8XusxLFsr1G-2n0fp3tEKf7is9Wo9EBNfgg7HmsQq5jmVUglFHu6JP9X27-5IarcpaPk4lWCawIiMUeEpLFp0qO5U/s16000/amour.jpg"
/></a>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<b
><i
><span
style="color: #741b47; font-family: verdana; font-size: small;"
>Enluminure du XIII<sup>ème</sup> siècle</span
></i
></b
>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><span style="color: #bf8f00;">6 - Langsam. Ruhevoll. Empfunden</span></b
>
(<i><span style="color: #385623;">Lent. Paisible. Recueilli</span></i
>) D'aucun trouveront l'ensemble des cinq mouvements précédents disons…
disparates. Sur la forme, difficile de leur donner tort, mais sur le fond
j'espère avoir établi le souci de la cohésion apportée par
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> dans sa construction, dans ce voyage nous guidant à travers la nature
primitive et minérale, visitant le végétal, l'animal et découvrant enfin
l'homme et ses tourments existentiels… Après tant de thèmes descriptifs,
seule l'abstraction peut prétendre conclure logiquement l'œuvre.
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> dans ses deux premières symphonies avait montré son intérêt pour le
monumental. Ici il change de cap pour nous offrir un long adagio aux élans
spirituels et le nomme "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Ce que me dit l'amour</span
></i
>". Cette longue réflexion préfigure les adagios si émouvants de la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>6<sup>ème </sup>symphonie</span
></i
></b
>
et surtout les deux qui commencent et achèvent la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>9<sup>ème</sup></span
></i
></b
>. Voici un prototype avec ses vingt-cinq minutes d'un crescendo plutôt
méditatif se terminant, on pourrait dire hélas, par une péroraison
braillarde similaire à celles des deux symphonies antérieures. Il ne fera
pas l'erreur dans la </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>4<sup>ème </sup>symphonie</span
></i
></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">.</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[<b>Playlist 6</b>] Violons et violoncelles exposent un choral d'une grande
spiritualité, les autres cordes se font plus discrètes. Au jeu des
influences on s'apercevra que le premier motif ressemble quasi in extenso au
bouleversant adagio du
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>15<sup>ème</sup> quatuor</span
></i
></b
>
de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven</span></i></b
>
<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2014/11/beethoven-quatuor-n-15-opus-132.html"
style="color: #7030a0;"
>(Clic)</a
>
</span></b
>[18:25], son chef-d'œuvre du genre. <b>Benjamin Lassauzet </b>y entend
aussi à juste titre les mesures 3 & 4 du
<i><span style="color: #0070c0;">lento</span></i> du
<b
><i
><span style="color: #385623;">16<sup>ème</sup> quatuor</span></i
></b
>
du même
<b
><i><span style="color: #c00000;">Beethoven </span></i></b
>et la réminiscence d'un leitmotiv du
<b
><i><span style="color: #385623;">Parsifal</span></i></b
>
de Wagner (<b
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://ledeblocnot.blogspot.com/2023/10/wagner-parsifal-1882-james-levine-suite.html"
style="color: #7030a0;"
>Clic</a
></span
></b
>
– Ouverture [18:25]). Dans ses hommages à ses prédécesseurs,
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> tape fort… Nous écoutons une ligne mélodique évoluant du grave vers
l'aigu, de la douleur vers la lumière… soit un prolongement purement
instrumental du ton de certains vers entendus dans les parties lyriques :
<b>Nietzsche</b>, "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>La douleur dit : Passe et finis ! Mais toute joie veut l'éternité —,
veut la profonde éternité !</span
></i
>" et dans le <b>Wundehorn</b> : "<i
><span
style="color: #806000; mso-themecolor: accent4; mso-themeshade: 128;"
>Aime Dieu seulement en toute occasion, ainsi tu recevras la joie
céleste !</span
></i
>". Avouons que comme manque de cohésion nous avons vu pire…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[3:44] Au chant extatique débutant l'adagio
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> oppose un passage plus sinistre dans l'aigu des violons qui permet au
cor de faire son entrée, le premier instrument à vent à intervenir [4:45].
Le discours gagne en affliction, en nervosité…<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[6:25] Le choral revient pour chasser cette angoisse. Cela dit
l'incertitude dans l'émotion qu'apporte un chromatisme affirmé laisse planer
cette éternelle dualité souffrance-rédemption qui s'impose dans la 2ème
partie de la symphonie.<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[7:56] La mélancolie du chant d'un hautbois nous replonge dans
l'incertitude. Orchestralement, les cordes cèdent largement la place à un
dialogue des bois. Les motifs se confondent jusqu'à à une
supplication </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;">éperdue</span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>des cors et des percussions, grosse caisse et cymbales </span
><i style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">ff</i
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>. [14:55] Inlassablement le motif dramatique des cors du mouvement se fait
entendre de nouveau.</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[15:40] Encore frêles, la flûte picolo puis les trompettes initient avec
sensibilité un ultime jeu de chorals tendrement recueilli, chorals qui se
développent vers la coda. Tendrement puis avec enthousiasme, enfin.<o:p
></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>[24:35] Nous savions avec
<b
><i><span style="color: #c00000;">Schubert</span></i></b
>
que conclure une symphonie est fort difficile. Ici
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
> ne semble pas prêt à achever dans l'éther astral sa partition, comme
il le fera dans sa
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>9<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
ou
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Le chant de la Terre</span
></i
></b
>… Comme dans la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>2<sup>ème</sup></span
></i
></b
>
"<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>Résurrection</span
></i
></b
>", il choisit le grandiose mais, et on le lui reproche encore, n'obtient
que du pompeux assourdissant : un matraquage aux timbales (deux timbaliers)
et un tutti impersonnel de tout l'orchestre. Logique sans doute mais ce
final ne me fait pas frissonner ; je pense au gars poilu qui bat la
cadence à coup de mailloches sur le tambour </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
>de la galère </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>(cadence de combat, d'éperonnage, etc.) dans le </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">Ben-Hur</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"> de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">William Willer</b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>… La symétrie avec les forces extraordinaires des marches militaires du
mouvement 1 est certes évidente. </span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span>
</p>
<table
border="1"
cellpadding="0"
cellspacing="0"
class="MsoTableGrid"
style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-insideh-themecolor: background1; mso-border-insideh: .5pt solid white; mso-border-insidev-themecolor: background1; mso-border-insidev: .5pt solid white; mso-border-themecolor: background1; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;"
>
<tbody>
<tr>
<td
style="border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 0pt;"
valign="top"
>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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><img
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data-original-width="40"
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width="40"
/></a>
</div>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #c00000;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Écoute au casque ou avec des enceintes additionnelles plus que
conseillée.
</span></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #c00000;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Le son des PC, sauf exception, est vraiment une injure à la
musique…</span
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #c00000;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"><br /></span
></span>
</p>
</td>
</tr>
<tr>
<td
style="border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 0pt;"
valign="top"
>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
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width="117"
/></a>
</div>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1pt solid white; mso-border-alt: solid white .5pt; mso-border-left-alt: solid white .5pt; mso-border-left-themecolor: background1; mso-border-themecolor: background1; padding: 0cm 5.4pt;"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="color: #7f6000;"
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>INFO : Pour les vidéos ci-dessous, sous réserve </b
><u
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>d'une écoute </b
><span style="font-family: verdana;"
><span style="font-size: 14.6667px;"
><b>directement</b></span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> sur la page web de la chronique</b
></u
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>… la lecture a lieu en continu sans publicité 😃 Cool. </b
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
></p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<br />
<iframe
allow="autoplay; encrypted-media"
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height="315"
src="https://www.youtube.com/embed/videoseries?list=OLAK5uy_nvsmRmJq5HR5tnqUNiC-Joyxz3aifg8KE"
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<iframe
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width="560"
></iframe>
<br /><br />
<iframe
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
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<table
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cellpadding="0"
cellspacing="0"
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>
<tbody>
<tr>
<td style="border: 1.5pt solid white; padding: 0cm 5.4pt;" valign="top">
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
><b
><i><span style="color: #002060;">Charles Adler</span></i></b
><o:p></o:p
></span>
</span>
</p>
</td>
<td
style="border-left: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"><span> </span> </span>
</p>
</td>
</tr>
<tr>
<td
style="border-top: none; border: 1.5pt solid white; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
>[<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">00:00</span></i
>]<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">
I. Kräftig. Entschieden</span
></i
></span
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
>[<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">37:04</span></i
>]<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">
II. Tempo di Menuetto. Sehr mässig Ja nicht eilen !<o:p
></o:p></span></i
></span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
>[<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">46:17</span></i
>]<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">
III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast.</span
></i
></span
>
</span>
</p>
</td>
<td
style="border-bottom: 1.5pt solid white; border-left: none; border-right: 1.5pt solid white; border-top: none; mso-border-left-alt: solid white 1.5pt; mso-border-top-alt: solid white 1.5pt; padding: 0cm 5.4pt;"
valign="top"
>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
>[<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
>1:04:20</span
></i
>]<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">
IV. Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp.</span
></i
></span
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
>[<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
>1:13:13</span
></i
>]<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;">
V. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck.</span
></i
></span
>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><span
>[<i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
>1:18:02</span
></i
>]</span
><i
><span style="color: #0070c0; font-size: 10pt;"
><span> VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden.</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span></span
></i>
</span>
</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p
align="center"
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: center;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">~~~~~~~~~~~~~</span
><span face="Verdana, sans-serif"></span>
</p>
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
>La discographie est abondante depuis la première gravure sur 78 tours de
<b
><i><span style="color: #002060;">Sir Adrian Boult</span></i></b
>
en <b>1947</b>. La publication devait comporter une bonne quinzaine de
disques 😊.<o:p></o:p
></span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
>L'invention du microsillon vers <b>1950 </b>a révolutionné la
discographie pour les œuvres de longue durée et par leur qualité sonore.
Curieusement, la première captation sur deux LP est restée mythique. Le
chef anglais
<b
><i><span style="color: #002060;">Frederick Charles Adler</span></i></b
>
(1889-1959) avait suivi les cours de
<b
><i><span style="color: #c00000;">Mahler</span></i></b
>
qui lui confia la préparation homérique de l'ensemble choral (700
chanteurs : 2 chœurs mixtes d'adultes, maîtrise d'enfants) lors de la
création de la
<b
><i
><span style="color: #274e13;">8<sup>ème</sup> symphonie</span></i
></b
>
à Munich (voir le
<b
><i
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="http://ledeblocnot.blogspot.fr/2012/12/1000eme-du-deblocnot-4-articles-pour-le.html"
style="color: #7030a0;"
>récit humoristique</a
></span
></u
></i
></b
>
des répétitions dans l'article N°1000). Hélas en août <b>1914</b>, le
déclenchement de la Grande Guerre le conduit à un grand camp d'internement
pour les civils britishs ; ce n'est pas l'enfer mais quand même, dormir à
200 par écurie… Il y aura un orchestre dans ce camp insolite, une
bibliothèque, des écoles…
<b
><i><span style="color: #002060;">Charles Adler</span></i></b
>
peu rancunier restera travailler en Allemagne de <b>1920</b> à
<b>1933</b>, date à laquelle il fuit le nazisme aux USA (car là c'est
grave). </span
></span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
>Précurseur il enregistre avec un brio et un engagement flamboyants la
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>3<sup>ème</sup> symphonie</span
></i
></b
>
le 27 avril <b>1952</b> avec la contralto
<b
><i><span style="color: #002060;">Hilde Rössel-Majdan</span></i></b
>
de l'opéra de Vienne. Il dirige l'<b
><i
><span style="color: #002060;"
>Orchestre symphonique de Vienne</span
></i
></b
>. Bien entendu, le son est assez acide et l'effet de compactage de la
monophonie un peu gênant. L'interprétation est passionnante et malgré un
orchestre mal spatialisé, on découvre des détails inaudibles dans les
versions plus modernes (Quel beau Tamtam en introduction avec toutes ses
harmoniques). Captivant ! On préférera cependant une belle stéréophonie
pour débuter. (<b>Nombreuses rééditions</b> en LP et CD – 6+/6). En
<b>1953</b> le chef récidivera avec la très difficile
<b
><i
><span
style="color: #385623; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"
>6<sup>ème</sup></span
></i
></b
><sup> </sup>dont ce sera la première parution au disque, toutes
techniques confondues.<o:p></o:p
></span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
>Je propose les vidéos pour les versions de
<b
><i><span style="color: #002060;">Bernard Haitink</span></i></b
>
à
<b
><i><span style="color: #002060;">Berlin</span></i></b
>, </span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #002060;">Claudio Abbado</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
> en 1982 également avec le </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #002060;">Berliner </span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>(Playlist de 6 et 24 vidéos) et de </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><i><span style="color: #002060;">Charles Adler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
> en continu (minutage des mouvements sous la vidéo).</span
>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span> </span>
</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
>Les belles versions stéréo analogiques ou numériques sont légion de nos
jours. Les tribunes de critiques et autres tests comparatifs ne donnent
jamais le même classement, on s'en doute. Néanmoins deux gravures se
distinguent souvent à côté de </span
></span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #002060;">Adler</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">et </span
><b style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"
><i><span style="color: #002060;">Horenstein</span></i></b
><span style="font-family: verdana; font-size: 14.6667px;"> </span
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;">:</span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span
><b
><i><span style="color: #002060;">Claudio Abbado</span></i></b
>
signa sa première gravure en <b>1982</b> à
<b
><i><span style="color: #002060;">Berlin</span></i></b
>
en dirigeant la
<b
><i><span style="color: #002060;">philharmonie</span></i></b
>
en tant que successeur de
<b
><i><span style="color: #002060;">Herbert von Karajan</span></i></b
>. Le choix d'une soprano peut surprendre mais
<b
><i><span style="color: #002060;">Jessie Norman</span></i></b
>
est divine… Le discours assez léger profite à l'humour omniprésent dans
l'œuvre. (<b>DG</b> – 6/6) (<b
><u
><span style="color: #7030a0;"
><a
href="https://www.deezer.com/fr/album/6585202"
style="color: #7030a0;"
>Deezer</a
></span
></u
></b
>) Côté prise de son, on appréciera les sublimes couleurs des instruments,
mais la dynamique un peu faible masque certains détails, principalement au
niveau des percussions. <o:p></o:p></span
></span>
</p>
<p></p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Encore avec la
<b
><i><span style="color: #002060;">Philharmonie de Berlin</span></i></b
>, dans les années <b>1990</b>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Bernard Haitink</span></i></b
>
réalise sa seconde intégrale restée inachevée, <b>Philips</b> ayant plié
bagage ! Lecture au scalpel permettant une découverte approfondie de la
partition, la contralto
<b
><i><span style="color: #002060;">Jard van Nes</span></i></b
>, un orchestre au firmament, une réussite totale… Il y en a surement
d'autres que je ne connais pas ou mal (<b
><i><span style="color: #002060;">Michael Gielen</span></i></b
>,
<b
><i><span style="color: #002060;">Bernstein II</span></i></b
>, etc.) (<b>Phillips </b>– 6/6)</span
><span face="Verdana, sans-serif"><o:p></o:p></span>
</p>
<p><br /></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-MyLxN13Jg3c/YA710jdRjRI/AAAAAAAAblY/Fh3B16-Rqhg8Qs08LxxL2CsLRK9y6qMHwCPcBGAsYHg/s300/Adler.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="300"
data-original-width="300"
src="https://1.bp.blogspot.com/-MyLxN13Jg3c/YA710jdRjRI/AAAAAAAAblY/Fh3B16-Rqhg8Qs08LxxL2CsLRK9y6qMHwCPcBGAsYHg/s0/Adler.jpg"
/></a>
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-jzsU2LkYJ4I/YA710nrL-MI/AAAAAAAAblY/CnoGhJzVSUQ-D7jeL56B1vfQjdcSH9YKgCPcBGAsYHg/s300/Abbado.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="300"
data-original-width="300"
src="https://1.bp.blogspot.com/-jzsU2LkYJ4I/YA710nrL-MI/AAAAAAAAblY/CnoGhJzVSUQ-D7jeL56B1vfQjdcSH9YKgCPcBGAsYHg/s0/Abbado.jpg"
/></a>
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-EgBgO3WqjCI/YA710kJXiZI/AAAAAAAAblY/0qWLImVHULQ4dO3tzdD_zWjBfGsVm0NQQCPcBGAsYHg/s301/Haitink.jpg"
style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="300"
data-original-width="301"
src="https://1.bp.blogspot.com/-EgBgO3WqjCI/YA710kJXiZI/AAAAAAAAblY/0qWLImVHULQ4dO3tzdD_zWjBfGsVm0NQQCPcBGAsYHg/s0/Haitink.jpg"
/></a>
</div>
<br />
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"
>
<span style="font-family: verdana;"
><b><u>Sources</u></b> :<o:p></o:p
></span>
</p>
<p
class="MsoNormal"
style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;"
></p>
<ol>
<li>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #1f3864;">Jean Matter</span></i></b
><i
><span style="color: #1f3864;">
: premier livre copieux et sérieux en français en 1974.<o:p
></o:p></span></i
></span>
</li>
<li>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><b
><i><span style="color: #1f3864;">Benjamin Lassauzet </span></i></b
><span style="color: #1f3864;"
><i
>: Conférence animée et accessible, très exhaustive en 7 vidéos
YouTube (</i
><b
><u
><a
href="https://www.youtube.com/playlist?list=PLQnQhfncnj8kDMBrHCllon5t92r_iEmmg"
style="color: #1f3864;"
>partage</a
></u
></b
><i>) pour approfondir.</i></span
></span
>
</li>
<li>
<span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
><span style="color: #1f3864;"
><i
>Le livret de la production vinyle originale du double LP de </i
></span
><b
><i><span style="color: #002060;">Horenstein</span></i></b
><span> </span
><i style="color: #1f3864;"
>; en anglais avec de nombreux exemples extraits de la partition et une
traduction du texte généreuse en français. Une somme comme on n'en fait
plus de nos jours, hélas</i
><span style="text-align: left;"
><span style="color: #1f3864;"><i>…</i></span></span
></span
>
</li>
<li>
<i
><span style="color: #1f3864;"
><span style="font-family: verdana; font-size: 11pt;"
>Et une liste à la Prévert de sites comme <b>Wikipédia</b> ou
autres…</span
></span
></i
>
</li>
</ol>
<p></p>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a
href="https://1.bp.blogspot.com/-8bPes3zD8bY/YA72MSoxs9I/AAAAAAAAblg/X4sj8wjNCQ47tk7Ki_dyKSnKCcmhv_nWQCPcBGAsYHg/s225/note-6-6.jpg"
style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"
><img
border="0"
data-original-height="45"
data-original-width="225"
src="https://1.bp.blogspot.com/-8bPes3zD8bY/YA72MSoxs9I/AAAAAAAAblg/X4sj8wjNCQ47tk7Ki_dyKSnKCcmhv_nWQCPcBGAsYHg/s0/note-6-6.jpg"
/></a>
</div>
<br />
Claude Toonhttp://www.blogger.com/profile/18084417510246050301noreply@blogger.com0